Техника алла прима: картина за один сеанс
Техника алла прима — это письмо за один сеанс, по сырому: без подмалёвка и просушки слоёв, каждый мазок сразу в полную силу цвета. Название итальянское, alla prima, «с первого раза»; по-русски пишут и «а-ля прима», а в поиске часто встречается «аля прима». Маслом так писать проще всего, акрилом тоже можно, если продлить краске жизнь на палитре. Ниже порядок работы и этюд на один вечер.
- Алла прима — картина за один сеанс, по сырому и сразу в полную силу цвета. Подмалёвка, прописок и прозрачных слоёв поверх в ней нет.
- По-итальянски alla prima значит «с первого раза». Словари пишут «алла прима», встречается и «а-ля прима», а «аля прима» слитно — ошибка.
- Маслом так писать проще всего: краска остаётся сырой часами, и цвета смешиваются прямо на холсте.
- Акрил на грунте схватывается за минуты, поэтому ему помогают замедлитель, влажная палитра, пульверизатор и небольшой формат.
- Для первого этюда хватит холста на картоне 20×30 см, двух плоских кистей и одной тонкой, белил и трёх-четырёх красок.
- Порядок один для масла и акрила: рисунок кистью, тени, средние тона, свет, блики. Положенный мазок больше не трогают.
Что такое техника алла прима простыми словами
Это когда картину пишут за один присест, пока краска сырая. Художник не ждёт, пока высохнет нижний слой, а кладёт каждый мазок сразу нужным цветом, и соседние мазки на холсте слегка сливаются краями.
Большой энциклопедический словарь определяет алла прима как живопись по сырому, разновидность масляной живописи, которая требует закончить работу за один сеанс, до подсыхания красок. Популярная художественная энциклопедия добавляет про манеру: быстрые смелые мазки, картина или её фрагмент за один сеанс.
На практике у техники три признака:
- Один сеанс. Работу начинают и заканчивают, пока краска не высохла. Небольшой этюд обычно укладывается в один вечер.
- Один слой. Подмалёвка, прописок и прозрачных слоёв поверх нет. Что положили, то и осталось.
- Сразу в силу цвета. Цвет замешивают на палитре до нужного и кладут точно, а не «докрашивают» потом.
Отсюда главные качества таких работ: свежий цвет, живой видимый мазок и ощущение, что картина написана на одном дыхании. Для новичка это ещё и самый быстрый способ получить законченную вещь за вечер.
Не путайте алла прима с фреской. Фреску тоже пишут по сырому, но водяными красками по сырой штукатурке, и это роспись стены, а не картина на холсте.
Как правильно пишется: алла прима, а-ля прима или аля прима
Термин пришёл из итальянского. Alla prima значит «с первого раза»: итальянский словарь Треккани толкует это выражение как действие, которое удаётся уже с первой попытки, без повторов. В этом и суть техники: мазок кладут один раз.
По-русски встречается несколько написаний, и все они про одну и ту же технику.
| Написание | Где встречается | Как к нему относиться |
|---|---|---|
| алла прима | Большой энциклопедический словарь, Популярная художественная энциклопедия | словарная норма |
| а-ля прима | статьи о живописи | тоже встречается, через дефис |
| аля прима | поисковые запросы | ошибка: слитно и с одной «л» |
| alla prima | итальянский оригинал | правильная латинская запись |
| a la prima | поисковые запросы | неточная латиница, по-итальянски пишут alla |
Ударение в обоих словах на первый слог: а́лла при́ма, так оно стоит в Большом энциклопедическом словаре.
В английских источниках ту же технику называют ещё direct painting, «прямая живопись», а письмо по сырому зовут wet-in-wet, то есть «мокрым по мокрому».
Откуда взялась техника и кто так писал
У письма по сырому долгая история. Лондонская национальная галерея в своём словаре называет среди мастеров, писавших мокрым по мокрому, Рембрандта, Томаса Лоуренса и Эдуарда Мане.
Хрестоматийный пример XVII века — Франс Хальс. О его «Юноше с черепом» (1626–1628) та же галерея пишет, что подмалёвка, обычного для того времени, там нет. Драпировка положена одним слоем по красноватому грунту, который местами просвечивает, а красное перо написано мокрым по мокрому.
Прочное место в живописи техника заняла в XIX веке. Импрессионисты, по словам галереи, обычно писали быстро, прямо перед натурой и часто на открытом воздухе, пользуясь новинками в производстве художественных материалов. Одна из таких новинок — складной металлический тюбик: его запатентовал в 1841 году американский портретист Джон Гофф Рэнд. Краска в тюбике не засыхала, и её стало удобно брать с собой на натуру.
Прямое письмо в один слой встречается в ранних работах импрессионистов, у фовистов и абстрактных экспрессионистов. Как импрессионисты строили этюд с натуры, подробно рассказано в статье про импрессионизм.
Чем алла прима отличается от многослойной живописи
Порядком работы и временем. Многослойную картину пишут стадиями: подмалёвок, прописки, лессировки, и между ними слои сохнут. В алла приме стадий нет, всё делается за один заход. Что даёт первая из этих стадий и обязательна ли она, разобрано в разделе зачем нужен подмалёвок.
| Алла прима | Многослойная живопись | |
|---|---|---|
| Сеансы | один | несколько, с перерывами на просушку |
| Подмалёвок | нет, сразу в цвет | есть, тоном или цветом |
| Слои | один, по сырому | много: плотные и прозрачные |
| Цвет | смешивается на палитре и прямо на холсте | собирается слоями, прозрачные дают глубину |
| Сильная сторона | свежесть и живой мазок | глубина цвета и детали |
| Исправления | пока сыро, одним новым мазком | в любой момент следующим слоем |
Многослойная работа часто начинается с подмалёвка: картину сперва прописывают тоном, нередко одним цветом, как в гризайли. Потом сверху идут цветные слои, а в конце прозрачные, и свет проходит сквозь них. Как устроен этот последний этап, рассказано в статье про лессировку.
Ни одна из техник не лучше другой, и большинство художников совмещают прямое и слоистое письмо. Обзор всех приёмов, от алла прима до импасто, собран в статье техники живописи.
Как писать алла прима маслом: по сырому, мокрым по мокрому
Масло для этой техники самое удобное. Оно остаётся сырым часами, поэтому цвета можно смешивать прямо на холсте, класть светлое в тёмное и сводить края. До отлипа тонкий слой масла сохнет от суток до двух недель, так что за вечер он не схватится.
Мокрым по мокрому называют именно это: один цвет кладут рядом с другим или поверх, пока первый не высох, и краски чуть смешиваются на границе. Так описывает приём Лондонская национальная галерея.
Сеанс маслом строится так:
- Рисунок кистью. Контур намечают жидкой умброй, чуть разбавленной. Карандаш под маслом не нужен.
- Сначала тёмное, тонко. Тени и тёмные места кладут тонким слоем, светлое оставляют на потом.
- Потом средние тона и свет, всё гуще. Густой светлый мазок ложится в сырое тёмное и не тонет в нём.
- Меньше касаний. Цвет замешивают на палитре до нужного, кладут и больше не трогают. Второе касание по тому же месту смешивает соседние краски.
- Отдельная кисть для светлого. Держите две-три кисти: для тёмного, для среднего и для света. Вытирайте их о тряпку после каждого замеса.
Правило «жирное по тощему» здесь соблюдается само: жидкий рисунок внизу, густая краска сверху. Разбавителя почти не нужно, пишут краской из тюбика. Зачем он всё-таки бывает нужен, разобрано в статье чем разбавлять масляные краски.
Самый известный пример письма мокрым по мокрому — американец Боб Росс. В телепередаче «Радость живописи» (The Joy of Painting, 1983–1994) он писал маслом пейзаж за получасовой выпуск, а сам приём перенял у телевизионного художника Билла Александера. О самом художнике и его передаче рассказывает статья о том, кто такой Боб Росс.
Какие краски и холст взять для первой масляной работы, подробно разобрано в статье как рисовать маслом, а сроки сушки по пигментам собраны в статье сколько сохнет масляная краска.
Можно ли писать алла прима акрилом
Можно, только у акрила меньше времени. Тонкий слой акрила на загрунтованной поверхности через 10 минут уже почти не сдвигается, а на впитывающей бумаге схватывается ещё быстрее. До матовости такой слой сохнет за 10–20 минут.
Поэтому в акриле алла прима означает прежде всего один сеанс и сразу в силу цвета. Смешивать по сырому получается на небольших участках, а время краске продлевают тремя способами.
- Замедлитель высыхания. Его подмешивают в краску на палитре, а сколько добавлять, написано на этикетке. У замедлителя «Сонет» 30 % продлевают высыхание до 5 часов, у других марок начинают с 15 % и при необходимости доходят до 25 %. Перебор оставляет плёнку липкой и склонной к усадке.
- Влажная палитра. Неглубокий контейнер, на дне мокрое бумажное полотенце или губка, сверху лист пекарской бумаги. Краска тянет влагу снизу и живёт на такой палитре весь вечер. Фирменная палитра Masterson устроена так же: влага идёт к краске из губки через бумагу, а под закрытой крышкой краска остаётся свежей много дней.
- Пульверизатор. Держите под рукой бутылку с распылителем и увлажняйте палитру во время работы. Туман из распылителя перед началом работы поднимает влажность в комнате. Сам этюд сбрызгивают только лёгкой дымкой: крупные капли оставят пятна.
И ещё две привычки. Работайте крупно и участками: закрыли кусок фона и сразу кладёте соседний предмет встык, пока оба края сырые. И подбирайте цвет с поправкой: акрил при высыхании темнеет, сильнее всего тёмные насыщенные цвета, поэтому замес делают чуть светлее. Почему так происходит, рассказано в статье почему акрил меняет цвет.
Сколько сохнут разные слои и как ещё замедлить сушку, собрано в статье сколько сохнет акрил. Чем замедлитель отличается от воды и медиума, объяснено в статье чем разбавлять акрил.
Что взять для первого этюда: масло или акрил
Если масло уже есть, начните с него: в алла приме оно прощает больше. Если его нет, берите акрил. Он разводится и отмывается водой, пока не высох, а готовый этюд сохнет за вечер.
| Масло | Акрил | |
|---|---|---|
| Сколько краска сырая | часы | минуты, с замедлителем дольше |
| Смешивание на холсте | свободно, большими участками | быстро, небольшими участками |
| Что нужно в помощь | почти ничего | замедлитель, влажная палитра, пульверизатор |
| Как исправить мазок | снять мастихином или тряпкой, пока сырой | перекрыть плотным мазком |
| Когда высохнет этюд | от суток до двух недель до отлипа | тонкий слой за 10–20 минут |
| Удобный формат | до 30×40 см | 20×30 или 25×35 см |
Акварелью алла прима тоже пишут, но там свои особенности.
Это я и золотой орнамент. Тонкая кисть, спокойная музыка — и время исчезает. Приходите, попробуем вместе.
Арон ОнореЧто называют алла прима в акварели
То же самое: работу пишут за один приём, без слоёв, которых надо ждать. Музей современного искусства АРТМУЗА в Петербурге описывает акварельную алла приму так: каждое пятно цвета кладут сразу на своё место, картина складывается как мозаика, а лессировок избегают, чтобы цвета остались чистыми.
У акварели здесь своя особенность. Краска текучая и прозрачная, поэтому важно не допустить грязных наплывов, а вот вливание цвета в цвет можно использовать. Повторные слои поверх в акварели легко убивают свежесть.
Её часто путают с письмом по-мокрому. По-мокрому говорит о бумаге: лист сначала смачивают водой. Алла прима говорит о порядке: всё за один раз и без прописок поверх. Эти приёмы нередко совмещают, особенно в цветах, небе и воде.
Как работать по-мокрому и чем приём отличается от лессировки в акварели, подробно показано в статье техники акварели.
Какой сюжет и формат выбрать на один сеанс
Простой по форме и крупный по пятнам. Прищурьтесь на сюжет: если он распадается на три-пять больших пятен света, тени и цвета, его можно написать за вечер. Если он держится на мелочах, этюд в один сеанс не уложится.
- Натюрморт из одного-двух предметов. Кружка и лимон, яблоко на ткани, кувшин. Однотонный фон и один источник света, например настольная лампа сбоку.
- Цветы. Не каждый лепесток, а букет крупными массами: светлое пятно цветов, тёмное пятно листьев, фон.
- Пейзаж с натуры. Небо, земля и одна-две крупные формы. На улице свет держится около двух часов, потом тени разворачиваются, об этом подробно в статье про пленэр.
Формат берите небольшой. Для первого раза удобно 20×30 или 25×35 см, это этюдные размеры стандартного ряда. Больший холст за один вечер не закрыть, особенно акрилом: пока пишете один край, другой уже высох.
Основа проще всего: грунтованный картон или холст на картоне. Он недорогой и не провисает под кистью. Чем они отличаются и что выбрать, рассказано в статье холст для акрила.
Как написать этюд алла прима по шагам
Возьмём сюжет с фотографии выше: белая кружка и лимон на светлой ткани, свет сбоку. Порядок одинаковый для масла и акрила. Заложите на этюд два-три часа вместе с подготовкой.
Понадобятся холст на картоне 20×30 см, белила и три-четыре краски: ультрамарин, жёлтая, красная и умбра жжёная. Кисти: плоская №16–20 для больших пятен, плоская №8 для средних и одна тонкая круглая для бликов. Номер плоской кисти примерно равен ширине пучка в миллиметрах. Для акрила добавьте влажную палитру, замедлитель и пульверизатор, для масла немного разбавителя, и обязательно тряпку. Какие кисти выбрать, подробно в статье кисти для акрила.
- Поставьте свет и прищурьтесь. Лампа сбоку, фон однотонный. Найдите глазами три-пять больших пятен: светлую сторону кружки, её тень, лимон, ткань и фон.
- Нарисуйте кистью. Жидкой умброй наметьте кружку, лимон и край стола. Пять минут, без деталей: это схема, а не рисунок.
- Замешайте цвета заранее. Для каждого предмета три тона: свет, средний и тень, и ещё два тона фона. В акрил сразу добавьте замедлитель.
- Положите тени. Самые тёмные места тонким слоем: тень под кружкой, внутри неё и теневой бок лимона.
- Закройте холст средними тонами. Крупной кистью, пятно к пятну: фон, ткань и предметы. Соседние пятна кладите встык, пока края сырые, и не оставляйте белого.
- Положите свет. Освещённые стороны пишите гуще, поверх средних тонов, одним уверенным мазком. Не растирайте.
- Поставьте блики и остановитесь. Три-пять последних мазков самой густой светлой краской: край кружки, блик на лимоне. Отойдите на пару метров: если тянет ещё что-то поправить, это и есть знак, что этюд готов.
Такой сеанс хорошо переключает голову: пока смотришь на кружку и лимон, дела отпускают, и вечер заканчивается спокойно. Музей АРТМУЗА замечает, что эта техника как никакая другая помогает обрести уверенность: в ней смотрят цепко и кладут мазок твёрдой рукой.
Как ставить натюрморт и искать на нём свет и тень, подробно рассказано в статье как рисовать натюрморт.
Какие ошибки делают новички
Почти все они об одном: этюд пытаются сделать аккуратным, а алла прима любит смелость. Вот шесть самых частых.
- Перемешали в грязь. Мазок гоняют по холсту туда-сюда, и три-четыре краски сливаются в серое. Замешивайте цвет на палитре, кладите и оставляйте. Вытирайте кисть перед светлым.
- Взяли мелкую кисть. Она тянет к деталям, этюд растягивается на часы, а акрил за это время сохнет. Берите самую крупную кисть, какая помещается в форму, тонкую оставьте для бликов.
- Взяли слишком большой холст. Метровый холст за вечер не закрыть. Для первого раза хватит 20×30 см.
- Вернулись к подсохшему. Масло, которое начало схватываться, при растирании превращается в грязь. Акрил на полусухом слое скатывается и рвётся полосами. Если место не нравится, положите поверх новый плотный мазок одним движением или дайте слою высохнуть совсем.
- Начали с деталей. Глаза, прожилки и узоры в начале съедают весь вечер. Сначала крупные пятна, мелочи в самом конце.
- Пожалели краску. Тонкий слой, растёртый по холсту, выглядит бледно, и сквозь него проступает грунт. В этой технике краску кладут щедро, а свет гуще всего.
Почему вместо цвета получается грязь и сколько красок можно смешивать в одном замесе, подробно разобрано в статье как смешивать краски.
Что делать, если этюд не получился
Ничего страшного: алла прима меряется свежестью, а не безупречностью. Первые этюды обычно выходят пробными, и каждый следующий получается увереннее сам собой.
Маслом неудачное место в тот же вечер снимают мастихином или стирают тряпкой до грунта и пишут заново. Акрилом ждут, пока слой высохнет и станет матовым, и закрывают его плотной краской.
Можно и продолжить работу в другой день. Это будет уже не алла прима, а обычная многослойная живопись, и ничего плохого в этом нет: этюд просто станет основой картины.
Главное, не переписывайте удачный этюд ради аккуратности. Если с двух метров он читается и цвет живой, он готов.
Как ещё прийти к законченной картине за короткий срок
Алла прима даёт картину за один вечер, но просит решать всё сразу: форму, цвет и свет одним мазком. Новичку часто спокойнее по-другому: разложить картину на шаги и делать по одному за вечер.
Я учу именно так. В моей технологии шесть шагов: фон, разметка, стабильные данные, градиенты, текстуры, цвет и тон. Каждый шаг вытекает из предыдущего, поэтому каждый вечер думаешь только об одном, а картина появляется сама.
Попробовать этот формат можно на бесплатном марафоне: пять дней в прямом эфире, эфиры вечером, и каждый вечер мы вместе делаем следующий шаг одной картины акрилом. За пять вечеров у вас будет своя картина. Опыт не нужен, материалы из ближайшего магазина.
Такую систему я собрал у себя в академии: учатся онлайн, живыми эфирами по вечерам, каждая ступень заканчивается законченной картиной, а первая работа появляется на первой неделе. Берут с нуля, даже если вы ни разу не держали кисть в руках. Программы и тарифы описаны на сайте академии.
На марафоне меня как-то спросили, что добавить в акрил, чтобы он сох медленнее. Я ответил, что для моей технологии то, что акрил быстро сохнет, это прекрасно, и никаких приспособлений не нужно. Многие ученики поначалу привыкли к гуаши или другим краскам, и быстрая сушка им непривычна. Зато по высохшему слою сразу идёт следующий, а чем больше в картине слоёв, тем она живее и натуральнее. Поэтому если этюд за вечер не сложился, не расстраивайтесь: нет такого места, которое нельзя исправить. Дайте ему высохнуть и продолжайте слоями, не торопясь и получая удовольствие от каждого мазка.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXЧастые вопросы
Как правильно пишется: алла прима или аля прима?
Правильно «алла прима»: так пишут Большой энциклопедический словарь и Популярная художественная энциклопедия. Написание «а-ля прима» тоже встречается. «Аля прима» слитно и с одной «л» — ошибка, а по-итальянски пишут alla prima.
Что такое алла прима в живописи?
Это письмо по сырому за один сеанс: картину заканчивают до того, как краска высохнет. Подмалёвка и слоёв поверх нет, каждый мазок кладут сразу в силу цвета. Чаще всего так пишут маслом, но технику используют и в акриле, и в акварели.
Можно ли писать алла прима акрилом?
Да. Акрил на грунте схватывается за минуты, поэтому ему продлевают жизнь: добавляют замедлитель по инструкции производителя, держат краску на влажной палитре, увлажняют палитру из пульверизатора и берут небольшой формат, например 20×30 см. Смешивать по сырому удобнее небольшими участками.
Что такое алла прима в акварели?
Работа в один приём: каждое пятно цвета кладут сразу на своё место и не прописывают поверх лессировками, чтобы цвет остался чистым. Её часто совмещают с письмом по-мокрому, но это разные вещи: по-мокрому говорит о влажной бумаге, алла прима о том, что всё делается за один раз.
Чем алла прима отличается от многослойной живописи?
Многослойную картину пишут стадиями: подмалёвок, прописки, лессировки, и между ними слои сохнут. Алла прима обходится без стадий: один сеанс, один слой, всё по сырому. Многослойная живопись даёт глубину цвета, алла прима свежесть и живой мазок.
Сколько времени пишется картина алла прима?
Один сеанс, пока краска остаётся сырой. На небольшой этюд 20×30 см стоит заложить два-три часа вместе с подготовкой. Маслом можно работать дольше, акрил без замедлителя торопит.
Почему в алла приме получается грязь?
Чаще всего из-за лишних касаний: мазок гоняют по сырому, и соседние краски сливаются в серое. Помогает замешивать цвет на палитре до нужного, класть мазок один раз и вытирать кисть перед светлым. Ещё грязь даёт растирание масла, которое уже начало схватываться.
Читайте также
