Цветовой круг: как им пользоваться художнику
Цветовой круг — это все цвета спектра, замкнутые в кольцо, чтобы было видно, кто кому сосед, а кто стоит напротив. Соседи смешиваются чисто, противоположные гасят друг друга и дают серо-бурое. Больше от круга ничего и не требуется: он нужен, чтобы предсказать результат замеса до того, как вы взяли краску. Ниже: как круг устроен, что делать с парами напротив, зачем его делят пополам и почему цвет всё равно иногда мутнеет.
- Круг замыкает спектр в кольцо: рядом стоят цвета, которые получаются друг из друга, напротив — те, что друг друга гасят.
- Основных в красках три: жёлтый, красный, синий. Всё остальное в круге — их смеси.
- Соседние цвета смешиваются чисто и предсказуемо, противоположные дают серое, бурое и мутное.
- Это не запрет, а инструмент: каплю противоположного добавляют специально, когда цвет слишком кричит.
- Тёплая половина визуально выходит вперёд, холодная уходит вглубь. На этом строят глубину картины.
- Круг помогает предсказать замес, но не отменяет главного: тон важнее цвета.
Что такое цветовой круг простыми словами
Это радуга, свёрнутая в кольцо. У радуги есть начало и конец, а у круга нет: красный переходит в фиолетовый и замыкается обратно в красный. Именно это замыкание и делает круг полезным.
Как только цвета встали в кольцо, у каждого появились соседи и появился противоположный. Соседи смешиваются чисто. Противоположные друг друга гасят. Всё, дальше можно пользоваться.
Круг придумали не художники, а физики и теоретики цвета, и в учебниках его подают как науку. На палитре он работает проще: это шпаргалка, которая отвечает на один вопрос — что получится, если смешать вот это с вот этим.
Круг не заставляет подбирать цвет точно. Точный оттенок в живописи почти никогда не нужен: любой замес где-нибудь да пригодится. Круг нужен для другого — чтобы вы не удивлялись результату.
Как устроен круг: откуда берутся цвета
В красках основных цветов три: жёлтый, красный и синий. Их нельзя получить смешиванием, всё остальное получается из них. Это и есть первый слой круга.
Смешайте попарно соседние основные — получите второй слой. Смешайте основной с соседним составным — третий. На этом круг обычно и останавливают, шести секторов хватает для любой работы.
| Слой круга | Цвета | Откуда берутся |
|---|---|---|
| Основные | жёлтый, красный, синий | Только из тюбика. Смешиванием не получаются |
| Составные | оранжевый, зелёный, фиолетовый | Два соседних основных поровну |
| Третичные | жёлто-зелёный, сине-зелёный, сине-фиолетовый и остальные | Основной плюс соседний составной |
Отсюда понятно, зачем в наборе нужны именно эти тюбики и почему их хватает. Что покупать в первый раз, разобрано отдельно: какие акриловые краски выбрать новичку.
Один нюанс, который экономит нервы. Красный в тюбике бывает двух характеров: алый, отдающий в оранжевый, и малиновый, отдающий в фиолетовый. Для смесей это разные краски, и результат у них разный.
Почему в круге именно двенадцать цветов
Число не священное, а удобное. Существуют круги на шесть, на двадцать четыре и на сотню секторов, но двенадцать закрепились не случайно.
- Шесть мало. Три основных и три составных не показывают переходов между ними, и подобрать промежуточный цвет по такому кругу нельзя.
- Двенадцать в самый раз. Каждый переход виден, а противоположные цвета лежат ровно напротив через шесть секторов.
- Двадцать четыре избыточно. Соседние сектора глаз уже почти не различает, и круг превращается в градиент.
- Двенадцать делится удобно. На 2, 3, 4 и 6, и все классические схемы сочетаний ложатся на него ровными фигурами.
Последний пункт практический. Равносторонний треугольник, вписанный в круг из двенадцати, всегда попадает на три сектора через четыре. Квадрат попадает на четыре через три. На круге из десяти или четырнадцати секторов такие фигуры не сходятся.
Поэтому двенадцать — это не физика цвета, а геометрия удобства. Глазу столько и нужно, чтобы видеть систему и не тонуть в оттенках.
Какие цвета стоят напротив и зачем это художнику
Напротив друг друга стоят три пары: жёлтый и фиолетовый, оранжевый и синий, красный и зелёный. Их называют дополнительными, и работают они всегда одинаково.
Рядом друг с другом такие цвета звенят: соседство красного и зелёного глаз видит как максимальный контраст. А вот в смеси они гасят друг друга и уходят в серо-бурое.
Это не запрет, а рабочий приём. Когда цвет получился слишком кричащим, я добавляю каплю того, что стоит напротив: яркость уходит, а цвет остаётся живым. Серый из чёрного с белым по сравнению с таким замесом выглядит мёртвым.
Тот же приём объясняет и грязь на палитре: если случайно смешать две противоположности, получится ровно то самое серо-бурое. Подробнее про рабочие пары и про то, что делать с бурым, — в статье как смешивать краски.
Как собрать свой круг красками
Готовый круг из магазина показывает чужие цвета. Свой показывает то, что реально выходит из ваших тюбиков, и это разные вещи.
- Начертите круг и поделите на 12 секторов. Циркуль и линейка, диаметр сантиметров пятнадцать.
- Через каждые четыре сектора положите основные. Красный, жёлтый, синий. Между ними останется по три пустых.
- Заполните середины между ними. Оранжевый, зелёный, фиолетовый в равных долях соседей.
- Осталось шесть промежуточных. Каждый — смесь основного с соседним составным.
- Подпишите замесы прямо на секторах. Что с чем и в какой пропорции.
Последний пункт и делает всю работу полезной. Через месяц вы не помните, из чего получился именно этот зелёный, а подпись помнит.
Занимает упражнение около часа и заменяет несколько статей о смешивании. Самое ценное открытие обычно неприятное: фиолетовый и зелёный из ваших красок оказываются заметно мутнее, чем на печатном круге.
Причина этого разбирается ниже, в разделе про выбор красок. Она не в качестве набора, а в устройстве самих пигментов.
Какие три краски взять для круга
Идеального красного, жёлтого и синего не существует, и от выбора зависит, какая половина круга выйдет чистой, а какая мутной.
У каждого основного цвета есть тёплый и холодный вариант. Тёплый уже содержит примесь соседа справа, холодный — соседа слева, и в замесе эта примесь работает как третий лишний цвет.
| Тёплый вариант | Холодный вариант | |
|---|---|---|
| Красный | кадмий красный, тянет в оранжевый | краплак, ализарин, тянет в фиолетовый |
| Жёлтый | кадмий жёлтый, тянет в оранжевый | лимонный, тянет в зелёный |
| Синий | ультрамарин, тянет в фиолетовый | лазурь, циан, тянет в зелёный |
Отсюда правило чистых замесов: берите два цвета, которые тянут навстречу друг другу. Чистый зелёный выходит из лимонного и лазури, чистый фиолетовый из краплака и ультрамарина, чистый оранжевый из кадмия красного и кадмия жёлтого.
И наоборот: ультрамарин с лимонным дадут глухой зелёный, потому что в замесе окажется и красная составляющая ультрамарина, и получится не два цвета, а все три.
Практический вывод: шести красок хватает на весь круг без единого мутного сектора. Три тёплых и три холодных плюс белила.
Как пользоваться кругом прямо на палитре
Практика простая: нужный цвет ищут между двумя соседями и замешивают из них, а круг подсказывает, какие соседи брать. Порядок при этом важнее пропорций.
- Начинайте со светлого. Кладите на палитру больше светлой краски и добавляйте тёмную по капле. Так замес идёт к цели, а не мимо неё.
- Не мешайте до однородности. Ровного цвета в природе не существует, а лёгкие разводы в замесе дают на холсте живую поверхность.
- Пробуйте на обрезке. Мазок на картоне высыхает за пару минут и показывает настоящий цвет.
- Замешивайте с запасом. Повторить оттенок один в один потом не получится, а остаток всегда найдёт себе место.
И сразу про запас: акрил высыхает темнее, чем выглядит сырым, потому что связующее при высыхании теряет молочный оттенок. Это нормально и учитывается одним движением — берите замес чуть светлее, чем нужно.
Как круг помогает в конкретных задачах
Инструмент оправдывает себя в четырёх ситуациях, где новичок обычно застревает.
| Задача | Что подсказывает круг |
|---|---|
| Тень предмета | тень уходит в сторону цвета, противоположного свету |
| Зелень не выглядит живой | добавить каплю красного и разбить зелень на тёплую и холодную |
| Небо у горизонта | там оно светлее и теплее, чем в зените |
| Кожа | свет тёплый, полутень уходит в зелёное, тень в холодное |
| Дальний план | сдвигается к холодному и светлому, ближний к тёплому |
Первая строка самая полезная и самая контринтуитивная. При тёплом солнечном свете тени голубеют, при холодном пасмурном — теплеют. Это не художественная условность, а поведение реального света, и круг просто напоминает, куда смотреть.
Строка про зелень объясняет, почему пейзажи новичков выглядят одинаково ядовитыми. Зелёный из тюбика чистый, а в природе он почти всегда приглушённый и разный: тёплый на свету, холодный в тени.
Кожа — отдельный случай, где круг заменяет длинные объяснения. Три зоны, три температуры, и портрет перестаёт быть плоским розовым пятном.
Это я за работой. Каждая картина для меня как первая: то же волнение и та же радость. Приходите попробовать сами.
Арон ОнореКак подобрать палитру к работе
Круг отвечает не только на вопрос «что с чем смешать», но и на более важный: какие цвета вообще брать в одну работу.
- Два соседа плюс их смесь. Самый спокойный набор. Работа получается собранной, спорить нечему.
- Пара напротив, в неравных долях. Один главный, второй маленьким акцентом. Даёт максимум контраста при минимуме риска.
- Три через равные промежутки. Живо и сложно: один цвет должен явно преобладать, иначе работа распадается.
- Один цвет и его кольца. Одна краска плюс белила и затемнение. Годится для первых работ и всегда выглядит цельно.
Практический ход, который работает надёжнее любых схем: возьмите фотографию, которая нравится по цвету, и найдите на круге, где стоят её главные оттенки. Почти всегда обнаружится одна из четырёх раскладок выше.
Ограничение по числу цветов важнее выбора схемы. Три-четыре краски плюс белила дают собранную работу, десять красок дают пестроту независимо от того, как они расположены на круге.
И правило пропорции: цвета в работе не должны занимать равные площади. Один главный, второй поддерживающий, третий акцентом на несколько процентов.
Зачем круг делят на тёплую и холодную половину
Разрежьте круг пополам: с одной стороны окажутся жёлтый, оранжевый и красный, с другой — зелёный, синий и фиолетовый. Первая половина тёплая, вторая холодная.
Глаз читает их по-разному. Тёплое кажется ближе и выходит вперёд, холодное отступает и уходит вглубь. Это встроенное свойство зрения, и на нём строится глубина в картине.
Отсюда простое правило для фона: дальний план делают холоднее и приглушённее, ближний теплее и контрастнее. Даже если сюжет плоский, картина сразу получает воздух.
Внутри одного цвета тоже есть тёплые и холодные версии, и температура всегда меряется по соседнему мазку, а не по банке. Подробно, вместе с тем, почему белила холодят замес и какого цвета бывает тень, разобрано в статье тёплые и холодные цвета.
Что такое кольца вокруг круга
На многих кругах вокруг основного кольца идут ещё два-три, светлее и темнее. Это не украшение, а вторая половина инструмента.
| Что добавили | Как называют | Что получается |
|---|---|---|
| Белила | высветление | розовый из красного, небесный из синего |
| Чёрный | затемнение | бордовый из красного, тёмно-синий |
| Серый или дополнительный | приглушение | пыльные, природные оттенки |
Чистые цвета с внешнего кольца в живописи почти не используются в полную силу. Реальные предметы почти всегда высветлены, затемнены или приглушены, и именно эти кольца отвечают за то, чтобы работа не выглядела как раскраска.
Важная тонкость: затемнять чистым чёрным разумно не всегда. Он гасит температуру, и красный с чёрным даёт не бордовый, а грязноватый бурый. Живее выходит затемнение синим или коричневым.
Приглушение делают дополнительным цветом с противоположной стороны круга. Как это устроено, разобрано в статье красный и зелёный.
Чем круг Иттена отличается от обычного
Круг Иттена — тот самый, где в центре стоит треугольник из трёх основных цветов, а по внешнему кольцу идут двенадцать секторов. Собрал его Иоханнес Иттен, преподаватель Баухауса, в двадцатые годы прошлого века.
По сути это тот же круг, просто нарисованный так, чтобы было видно происхождение каждого цвета: из чего он получился и где стоит его противоположность. Ещё Иттен описал семь типов цветовых контрастов, и один из них, светлого и тёмного, полезнее всех остальных вместе взятых.
Как устроены двенадцать секторов, что это за семь контрастов и нужны ли они вам за мольбертом — в отдельном разборе: круг Иттена и что с ним делать на палитре.
Мой рабочий вывод за годы: хитрые схемы нужны реже, чем кажется. Гораздо чаще выручает распределение светлого и тёмного, а не идеально подобранная гармония.
Почему цвет мутнеет, даже если смешивать по кругу
Причин ровно три, и все чинятся за секунду. Первая — в замес попали противоположные цвета: например, к зелёному подмешался красный с грязной кисти.
Вторая — смешано слишком много красок сразу. Два цвета плюс белый дают чистый результат, четыре и больше почти всегда уводят в серое.
Третья — грязная вода и невытертая кисть. В банке за полчаса собирается вся палитра сразу, и каждый следующий замес начинается не с чистого листа.
- Меняйте воду чаще, чем кажется нужным. Две банки лучше одной: в первой полощут, во второй набирают чистую.
- Вытирайте кисть о тряпку между цветами. Одно движение экономит половину проблем с мутностью.
- Не спасайте мутный замес добавками. Проще отложить его в сторону и замешать рядом новый. Мутный ещё пригодится в тенях.
И отдельно про чёрный, вокруг которого много мифов. Я его использую и не вижу причин отказываться: чёрный отлично работает в замесах и даёт тёмно-синий, тёмно-зелёный, серый. Просто он требует малых доз и разбавления водой.
Если бурый цвет получился случайно, не спешите его смывать. Из него получаются хорошие коричневые, а как их вести дальше, показано в статье как получить коричневый цвет. Из готовых замесов интереснее всего ведут себя фиолетовый и зелёный, им посвящены отдельные разборы: фиолетовый и зелёный.
Я почти никогда не подбираю цвет точно и никому не советую этим мучиться. Смешал, посмотрел, взял в работу: какой бы оттенок ни получился, ему всегда найдётся место на холсте. Намного важнее тон, чем цвет. Картина может быть хоть чёрно-белой, но если свет в ней распределён верно, она будет смотреться. А можно идеально попасть во все оттенки, промахнуться по светлоте и получить плоское пятно. Поэтому круг я держу в голове как подсказку, а глазами всё время проверяю другое: что здесь темнее, а что светлее.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXКак обойтись без круга под рукой
Круг не всегда лежит рядом, а решение нужно сейчас. Всё, что он даёт, помещается в три правила.
- Напротив красного стоит зелёный, напротив синего оранжевый, напротив жёлтого фиолетовый. Три пары, и они закрывают почти всё.
- Между двумя цветами всегда лежит их смесь. Между красным и жёлтым оранжевый, между синим и жёлтым зелёный.
- Тёплая половина от красного до жёлтого, холодная от зелёного до фиолетового. Граница проходит по зелёному и по красно-фиолетовому.
Этих трёх строк хватает для большинства решений на палитре. Круг нужен там, где требуется точность: подобрать промежуточный оттенок или собрать схему из трёх цветов.
Проверить себя можно быстро: назовите противоположный к бирюзовому. Ответ красно-оранжевый, потому что бирюзовый лежит между зелёным и синим, а напротив него — то, что лежит между красным и оранжевым.
И последнее наблюдение. Круг полезен ровно до того момента, пока рука не начинает выбирать сама. После сотни замесов он перестаёт быть нужен и остаётся висеть на стене как напоминание.
Что понимают неправильно
Круг простой, а ошибок вокруг него хватает, и почти все они про ожидания.
- Ждут, что цвета с круга подойдут напрямую. Чистые цвета в работе используют редко, почти всё приглушают или высветляют.
- Считают печатный круг эталоном. Он напечатан краской типографии, а не вашей. Свой круг честнее.
- Смешивают по кругу, не глядя на пигменты. Два «синих» из разных тюбиков дают разный зелёный.
- Ищут один правильный круг. Их несколько, и они построены на разных основаниях. Для красок работает круг на красном, жёлтом и синем.
- Забывают про тон. Круг ничего не говорит о светлоте, а именно она решает, будет работа объёмной или плоской.
Последний пункт самый важный. Круг отвечает за один из трёх параметров цвета, и сам по себе он не спасёт работу, где не выстроены свет и тень.
Про то, как работать с тоном отдельно от цвета, есть отдельный разбор: гризайль.
Одинаково ли круг работает в разных красках
Схема одна, а поведение красок разное, и на палитре это заметно сразу.
| Материал | Что учесть |
|---|---|
| Акрил | высыхает темнее, чем выглядит сырым: замес проверяют на высохшей пробе |
| Гуашь | наоборот, высыхает светлее |
| Акварель | цвета смешиваются и на палитре, и слоями поверх высохшего |
| Масло | ближе всего к кругу: цвет почти не меняется при высыхании |
Акварель стоит отдельно из-за оптического смешения. Жёлтый слой поверх высохшего синего даёт зелёный, которого нельзя получить замесом на палитре: свет проходит сквозь оба слоя и возвращается через них обратно. Такой зелёный светится, а смешанный лежит плоско.
Тот же приём работает в масле и акриле через лессировки, и им объясняется глубина цвета в старой живописи.
Практический вывод: круг показывает направление, а последнее слово остаётся за пробным мазком на том же материале и на той же основе, где будет работа.
Частые вопросы
Сколько цветов должно быть в цветовом круге?
Для работы хватает шести: три основных и три составных. Двенадцать секторов удобнее для обучения, потому что показывают промежуточные оттенки. Больше двенадцати нужно разве что для печати и дизайна, в живописи это лишняя подробность.
Почему в круге художника основные цвета не такие, как на экране?
На экране цвет складывается из света, и основными там будут красный, зелёный и синий. В красках цвет работает наоборот: пигмент не добавляет свет, а поглощает его. Поэтому у художника основные жёлтый, красный и синий, а смеси всегда темнее исходных красок.
Что такое дополнительные цвета и зачем они нужны?
Это пары, стоящие в круге напротив: жёлтый и фиолетовый, оранжевый и синий, красный и зелёный. Рядом они дают самый сильный контраст, а в смеси гасят друг друга до серого. Художник пользуется обоими свойствами: первым для акцентов, вторым чтобы приглушить слишком яркий цвет.
Можно ли обойтись без цветового круга?
Можно, многие так и работают. Круг просто экономит время: он заранее отвечает, что получится из замеса, и избавляет от лишних проб. Но точность цвета в живописи переоценена, и хорошая картина получается и без идеально подобранных оттенков.
Как приглушить слишком яркий цвет, если не хочется брать чёрный?
Добавить крошечную каплю противоположного цвета из круга. Зелёный гасят каплей красного, оранжевый каплей синего. Цвет теряет крикливость, но остаётся цветным, а не сереет. Чёрный при этом тоже рабочий вариант, просто он даёт другой характер.
Правда ли, что художники не пользуются чёрной краской?
Нет, это распространённое упрощение. Чёрный удобен и в замесах, и как самая тёмная точка: с него и с белого проще всего задать крайние тона в работе. Важно только не класть его густо и в одиночку, а разбавлять водой и подмешивать к нему цвет.
Как нарисовать цветовой круг самому?
Начертить круг, поделить на 12 секторов, через каждые четыре положить красный, жёлтый и синий. Между ними в серединах — оранжевый, зелёный, фиолетовый. Оставшиеся шесть секторов заполнить смесями основного с соседним составным. Замесы подписать прямо на секторах.
Какие краски нужны для цветового круга?
Шесть: тёплый и холодный вариант каждого основного. Кадмий красный и краплак, кадмий жёлтый и лимонный, ультрамарин и лазурь. Чистый зелёный выходит из лимонного с лазурью, чистый фиолетовый из краплака с ультрамарином. Смеси «навстречу» дают чистый цвет, остальные мутнеют.
Почему в цветовом круге двенадцать цветов?
Из удобства, а не из физики. Шести мало: не видно переходов. Двадцати четырёх много: соседние сектора глаз уже не различает. Двенадцать делится на 2, 3, 4 и 6, поэтому классические схемы сочетаний ложатся на круг ровными фигурами, а противоположные цвета стоят через шесть секторов.
Что означают кольца вокруг цветового круга?
Высветление белилами, затемнение чёрным и приглушение серым или дополнительным. Чистые цвета внешнего кольца в живописи почти не используют в полную силу: реальные предметы всегда высветлены, затемнены или приглушены, и за это отвечают именно кольца.
Какого цвета тень по цветовому кругу?
Тень уходит в сторону цвета, противоположного свету. При тёплом солнечном освещении тени голубеют, при холодном пасмурном — теплеют. Это поведение реального света, а не художественная условность, и круг просто напоминает, в какую сторону смотреть.
Как запомнить круг, если его нет под рукой?
Хватает трёх правил. Напротив красного зелёный, напротив синего оранжевый, напротив жёлтого фиолетовый. Между двумя цветами всегда лежит их смесь. Тёплая половина идёт от красного до жёлтого, холодная от зелёного до фиолетового.
Как подобрать палитру по цветовому кругу?
Четыре рабочие раскладки: два соседа с их смесью, пара напротив в неравных долях, три цвета через равные промежутки с явным преобладанием одного, либо один цвет с высветлением и затемнением. Важнее схемы ограничение по числу: три-четыре краски плюс белила.
Какие ошибки делают с цветовым кругом?
Ждут, что цвета подойдут напрямую: в работе их почти всегда приглушают. Считают печатный круг эталоном, хотя он напечатан чужой краской. Смешивают, не глядя на конкретные пигменты. И забывают про тон: круг ничего не говорит о светлоте, а она решает объём.
Одинаково ли круг работает в акриле и акварели?
Схема одна, поведение разное. Акрил высыхает темнее, гуашь светлее, масло почти не меняется. В акварели цвета смешиваются ещё и слоями: жёлтый поверх высохшего синего даёт светящийся зелёный, которого не получить замесом на палитре.
Какие цвета стоят напротив друг друга?
Три основные пары: красный и зелёный, синий и оранжевый, жёлтый и фиолетовый. В замесе они гасят друг друга до нейтрального серо-коричневого, а рядом на холсте наоборот усиливают. Это и есть главный рабочий инструмент круга.
Зачем круг делят на тёплую и холодную половины?
Чтобы управлять глубиной. Тёплые цвета выступают вперёд, холодные отступают, поэтому ближний план пишут теплее, а дальний холоднее. Граница проходит по зелёному и по красно-фиолетовому: сами эти цвета бывают и тёплыми, и холодными.
Почему цвет мутнеет при смешивании?
Потому что в замесе оказались все три основных цвета сразу. Это происходит, когда берут краски, которые тянут в разные стороны: ультрамарин уже содержит красную составляющую, и с лимонным он даст глухой зелёный вместо чистого.
Как найти противоположный цвет на круге?
Отсчитать шесть секторов от нужного, то есть провести прямую через центр. Красный окажется напротив зелёного, оранжевый напротив синего, жёлтый напротив фиолетового. Для промежуточных работает так же: напротив бирюзового встанет красно-оранжевый.
Чем цветовой круг Иттена отличается от обычного?
Устройством центра и назначением. У Иттена в середине треугольник основных цветов и вокруг него шестиугольник составных, а сам круг служит подложкой под систему контрастов и схем сочетаний. Для смешивания красок разницы почти нет, обе версии дают одни и те же пары.
Нужен ли цветовой круг опытному художнику?
Он полезен ровно до того момента, пока рука не начинает выбирать сама. После сотни замесов круг перестаёт быть рабочим инструментом и остаётся напоминанием на стене. Но собрать свой круг красками стоит один раз всем: он показывает, что выходит именно из ваших тюбиков.
Читайте также
