Как получить белый цвет и почему он бледнеет
Белый цвет нельзя получить смешиванием: из других красок он не выходит, его берут готовым из набора. Настоящий вопрос обычно в другом: белый мазок высыхает бледнее, чем выглядел сырым. Поэтому белым работают слоями. Ниже: как набрать плотную белизну, какая густота нужна для тонкой линии, чем белый осветляет другие цвета и зачем его кладут подложкой под яркий цвет.
- Белый не смешивают: в наборе он есть готовый, и это единственный источник белизны. Из цветных красок белый не выходит — так работает свет, а не краска.
- Сырой мазок всегда выглядит белее высохшего: белый наводят в два слоя.
- Титановые белила кроют плотно, цинковые полупрозрачны: для акрила почти всегда нужны титановые. Густота средняя — густым белым тонкую линию не провести.
- В замесах белый идёт первым, цвет добавляют к нему по капле. Рабочая доля начинается от четырёх частей белил на одну цвета.
- Белая подложка под жёлтым и оранжевым делает цвет ярким даже на тёмном фоне.
- Снег пишут не белым, а голубоватым и охристым: чисто белыми остаются одни блики, и ставят их в конце, поверх высохшего слоя.
Как получить белый цвет: короткий ответ
Взять его из набора. Белый относится к тем краскам, которые смешать невозможно: любой замес из цветных даёт серый, розоватый или голубоватый оттенок, но не белизну.
Это единственный цвет, ради которого в набор обязательно смотрят перед началом работы. Белый расходуется быстрее всех: он идёт и в блики, и в подложки, и почти в каждый светлый замес.
Отсюда практический вывод: белый берут самой большой баночкой из набора, и запас лишним не бывает.
Почему белый не получается из цветов
Потому что краски и свет складываются по-разному. Про свет действительно верно, что красный, зелёный и синий лучи вместе дают белый: так устроен экран телефона, на который вы сейчас смотрите.
С красками всё наоборот. Каждая краска не добавляет свет, а отнимает: красная поглощает всё, кроме красного, синяя всё, кроме синего. Смешали две, и поглощается уже почти всё. Чем больше цветов в замесе, тем темнее и грязнее результат, и в пределе получается не белый, а бурая тёмная масса.
Выдавите на палитру красный, жёлтый и синий и смешайте их поровну. Получится не белый и не серый, а тёмно-коричневый. Это тот самый предел, дальше которого смешивание не идёт.
Отсюда простое следствие для работы: белила это не просто ещё одна краска в наборе, а единственный источник светлоты на всей палитре. Всё светлое в картине родом из этой банки, поэтому она и заканчивается первой.
Та же логика объясняет, почему из цветных красок нельзя вывести и по-настоящему чистый яркий цвет: любой замес темнее и глуше своих составляющих. Как с этим жить и что из чего реально получается, разложено в статье таблица смешивания цветов.
Почему белый бледнеет при высыхании
Потому что слой ложится тонко и после высыхания становится прозрачнее. Сквозь него начинает работать то, что лежит снизу, и белизна съедается.
Это нормальный ход дела, а не брак краски. С чёрным происходит ровно то же самое: первый тонкий слой высыхает сероватым, потому что снизу просвечивает светлый холст.
Положите белый мазок и отойдите на десять минут. Сравнивать имеет смысл только высохшее: сырой белый всегда кроет плотнее, чем он же через десять минут. Про этот сдвиг подробно — в статье почему акрил меняет цвет при высыхании.
Поэтому белый наводят повторением. Положили, дали схватиться, прошли ещё раз. После второго слоя белизна встаёт на место, а картина становится глубже за счёт контраста.
А пауза между слоями оказывается самой спокойной частью вечера: от таких вечеров сами собой выравниваются и сон, и настроение.
Чем титановые белила отличаются от цинковых
Кроющей способностью. Титановые кроют плотно и с первого раза, цинковые полупрозрачны и ложатся дымкой. Это две разные краски под одним общим словом «белила».
| Белила | Как кроют | Оттенок | Для чего берут |
|---|---|---|---|
| Титановые | плотно, перекрывают тёмное | холодный, чуть голубоватый | основная работа, подложки, блики |
| Цинковые | полупрозрачно, дают вуаль | мягкий, слегка тёплый | лёгкая дымка, туман, тонкие переходы |
| Смесь двух | среднее, зависит от доли | нейтральный | телесные замесы, где нужна мягкость |
В акриловых наборах для начинающих обычно лежат титановые, и это правильный выбор: с ними меньше сюрпризов. Если на банке написано просто «белый», почти наверняка внутри титановые.
Разница чувствуется в двух местах. Первое: перекрыть тёмный участок цинковыми почти невозможно: на нём уходит слоёв пять. Второе: в замесе с цветом титановые дают более холодный светлый оттенок, и телесные тона с ними уходят в розово-серый. Поэтому для кожи многие держат обе банки.
Какая густота нужна белому
Средняя. Чем гуще белый, тем он плотнее и белее, но тем неудобнее вести им тонкую линию: краска тянется за кистью комком и обрывается.
Слишком жидкий белый ведёт себя наоборот: линия идёт легко, но остаётся полупрозрачной, и белизны в ней нет. Рабочая точка где-то посередине, и находится она за пару пробных мазков на краю холста.
| Густота | Как ведёт себя | Где нужна |
|---|---|---|
| Густой | плотный, кроет с первого раза, тянется неохотно | крупные светлые пятна, снег, облака |
| Средний | идёт за кистью ровно, кроет со второго слоя | основная работа, светлые участки |
| Жидкий | полупрозрачный, ложится дымкой | лёгкая вуаль поверх цвета, туман |
Отдельная тонкость про кисть. Тонкую белую линию тянут не размером кисти, а её кончиком: он должен быть острым. Какими кистями это делается, разобрано в статье какие кисти нужны для акрила.
Какие бывают оттенки белого
Чистый белый в картине встречается редко, обычно только в бликах. Всё остальное белое имеет оттенок, и именно он делает вещь узнаваемой: стена, простыня, снег и фарфор белые по-разному.
Каждый оттенок ниже собирается из белил и одной капли. Капля именно капля: белого в замесе почти всё, цветного едва заметно.
| Оттенок | Что добавить к белилам | Каким выглядит | Где нужен |
|---|---|---|---|
| Молочный | капля жёлтой охры | тёплый, мягкий, домашний | стены, посуда, ткань при лампе |
| Слоновая кость | охра и совсем чуть красного | кремовый, благородный | фарфор, старая бумага, кость |
| Серо-белый | капля чёрного | нейтральный, пыльный | бетон, пасмурное небо, тень на белом |
| Бело-голубой | капля ультрамарина | холодный, свежий | снег, лёд, простыня в тени, облака |
| Бело-жёлтый | капля лимонного | светящийся, солнечный | свет от лампы, освещённая стена |
| Розовато-белый | капля алого | тёплый, живой | кожа на свету, лепестки, рассвет |
Практический вывод отсюда такой: если белый предмет на картине выглядит скучно, ему не хватает не белизны, а оттенка. Одна капля цвета в белила, и вещь становится вещью.
Как белым осветлять другие цвета
Класть белый первым, а цвет добавлять к нему по капле. Так светлый оттенок ловится с трёх касаний кисти, а не выводится ложками белил.
Причина простая: почти любой цветной пигмент сильнее белого. Если начать с красного и добавлять белила, розовый ловится не сразу и краски уйдёт втрое больше.
Важно помнить, что белый не только осветляет, но и приглушает. Чистый красный с белилами становится не светло-красным, а розовым: он теряет насыщенность. Там, где нужен именно светлый и сочный цвет, вместо белил используют белую подложку.
И ещё одно, что снимает лишнюю тревогу: испортить замес нельзя. Переборщили с белым, добавили цвета и вернулись обратно. Как это устроено по всем основным цветам, разложено в статье как смешивать краски.
Сколько белого класть в замес
Много. Белый в этом смысле противоположность чёрному: если чёрного хватает капли, то белил нужны ложки, и это нормальный расход.
Доли ниже приблизительные, но порядок величин запоминается быстро и экономит краску.
| Белил к цвету | Что получается | Пример |
|---|---|---|
| 1 : 1 | цвет чуть светлее, насыщенность цела | освещённая сторона красной ткани |
| 3 : 1 | заметно светлее, цвет мягчает | средний розовый, светлая зелень |
| 6 : 1 | пастельный тон | небо у горизонта, светлый лепесток |
| 15 : 1 | почти белый с намёком на цвет | снег в тени, простыня, облако |
| 30 : 1 | белый с оттенком | молочный, слоновая кость |
Важная деталь: разница между соседними ступенями видна не на палитре, а на холсте рядом друг с другом. Поэтому светлые оттенки удобно замешивать сразу серией, тремя-четырьмя кучками разной светлоты, и брать из них по ходу работы.
Меня зовут Арон Оноре, а это моя мастерская. Буду рад увидеть вас на ближайшем марафоне.
Арон ОнореЗачем нужна белая подложка
Чтобы яркий цвет остался ярким. Жёлтый, оранжевый и красный полупрозрачны: положенные на тёмное, они гаснут и выглядят грязными.
Приём выглядит так: сначала на нужное место кладут белое пятно, дают ему высохнуть, при необходимости повторяют. Потом поверх белого идёт цвет. Разница видна сразу, особенно на маленьких деталях вроде тычинок или бликов на металле.
Тот же приём работает и на большом масштабе. Если участок будущей картины должен светиться, его сначала выбеливают, а потом красят.
Как написать снег и белые предметы
Почти не используя белый. Звучит странно, но именно здесь чаще всего ошибаются: снег закрашивают белилами, и он получается плоским, как лист бумаги.
Настоящий снег белым почти не бывает. Он голубоватый в тени, розоватый или охристый на закатном солнце, серый в пасмурный день. Чисто белыми остаются только те места, куда бьёт прямой свет, и их совсем немного.
Шаг 1. Закройте всё средним тоном
Замешайте белила с каплей ультрамарина и покройте этим всю снежную зону. Никакого чистого белого на этом этапе быть не должно, иначе потом некуда будет ставить свет.
Шаг 2. Положите тени
В тот же замес добавьте ещё синего и немного фиолетового. Тени на снегу почти всегда холодные и заметно синее, чем кажется на глаз. Ими намечают следы, ямки, тень от дерева и всё, что даёт рельеф.
Шаг 3. Найдите тёплое
Там, где на снег падает солнце, подмешайте в белила каплю охры. Тёплое пятно рядом с холодной тенью и создаёт ощущение света, а не сама белизна.
Шаг 4. Наметьте рельеф
Снег не плоский: у него есть наметённые гребни, впадины, следы. Их пишут короткими мазками по форме, чередуя холодный и тёплый замес.
Шаг 5. Поставьте чистый белый
И только теперь берите белила без примеси. Гребень сугроба на солнце, край следа, блик на наледи. Таких мест мало, и именно из-за их малочисленности они и читаются как свет.
Шаг 6. Добавьте искру
Если снег должен искриться, самой тонкой кистью поставьте несколько отдельных точек чистого белого, вразнобой и не подряд. Ровный ряд искр выдаёт нарисованное сразу.
С белой посудой, простынёй и любым другим белым предметом порядок ровно тот же. Сначала оттенок, потом тень, потом свет. Как раскладывать эти тона по объёму, разобрано в статье как рисовать тени.
Белая ткань и складки
Самая частая проверка на понимание белого. Ткань кажется белой целиком, а на холсте состоит из десятка оттенков, среди которых чистых белил почти нет.
| Часть складки | Каким цветом |
|---|---|
| Гребень на свету | белила с каплей тёплого: охры или розового |
| Скат к тени | светло-серый, чуть холоднее |
| Глубина складки | серый с синим и рефлексом от окружения |
| Падающая тень | самое тёмное место, с цветом поверхности под тканью |
| Край на просвет | светлее и теплее: ткань пропускает свет |
Правило для складок: их не рисуют линиями. Складка это форма со светом и тенью, и как только её обводят контуром, ткань превращается в бумажную гармошку.
Второе правило про количество. Складок всегда меньше, чем видит глаз: пять убедительных крупных работают лучше двадцати мелких, выписанных подряд.
И главное про белила: чистыми их оставляют на два-три самых светлых гребня. Если белым закрасить всю ткань, ей некуда становиться светлее, и она читается как вырезанная из бумаги.
Как строится сама форма через тон, разобрано в статье как рисовать тени.
Белая посуда и предметы
Белая чашка на белой скатерти — классическое учебное задание именно потому, что предмет здесь виден только за счёт разницы оттенков.
- Верх светлее боков. Горизонтальные плоскости ловят свет сверху и почти всегда самые светлые.
- Рефлексы обязательны. Белое отражает всё вокруг: скатерть, соседний предмет, окно.
- Тень внутри чашки. Она темнее, чем кажется, и всегда теплее наружной.
- Блик один. Узкий и яркий, на самой выпуклой части, и ставят его последним.
- Край на фоне. Там, где предмет светлее фона, край резче; где темнее — мягче.
Приём, который решает задачу: сначала найти самое светлое и самое тёмное место во всей постановке, а потом расставлять остальное между ними. Обычно самое светлое это блик, а самое тёмное — тень под предметом, и оба занимают крошечную площадь.
Полезная проверка: прищуриться. Белая чашка на белой скатерти при прищуре распадается на три-четыре тона, и именно их нужно положить, ничего не добавляя.
Про материальность фарфора, стекла и металла написано в статье как рисовать реалистично.
Белые облака и их тени
Облако не белое пятно, а объёмная форма с освещённой и теневой стороной. Из-за этого его пишут почти так же, как шар.
- Определите, откуда свет. Освещённая сторона облака всегда обращена к солнцу, даже если само солнце за кадром.
- Заложите тень. Серо-сиреневая или серо-голубая, снизу и с теневой стороны.
- Наберите светлое. Белила с каплей тёплого по верхним клубам.
- Оставьте края мягкими. Резкий контур бывает только у плотных кучевых облаков, и то не по всему периметру.
- Свяжите с небом. У горизонта облака мельче, бледнее и холоднее, ближе к зениту крупнее и контрастнее.
Частая ошибка — писать облака чистыми белилами по синему небу. Получается вата: у формы нет тени, а значит нет и объёма. Тень в облаке обязательна, даже когда день ясный.
Вторая ошибка — одинаковые облака по всему небу. Как и волны в море, они разного размера и сжимаются к горизонту.
Про перспективу неба и дальних планов написано в статье как рисовать фон.
Когда ставить самые светлые места
В самом конце, поверх высохшей работы. Блики ставят последними, когда весь тон уже разложен и видно, где картина просит света.
Есть и обратный приём, который экономит время: место, которое станет светлым, сначала делают чуть темнее, чем видят. Тогда положенный сверху светлый мазок сразу читается, и его не приходится наводить трижды.
- Блик не бывает большим. Одна короткая точка или полоска, иначе она перестаёт быть светом и становится белым пятном.
- Блик кладут по форме. Вдоль изгиба лепестка, вдоль шерстинки, вдоль складки. Поперёк формы он разваливает объём.
- Рядом со светлым нужно тёмное. Белый выглядит белым только в соседстве с тенью, и это чистая арифметика тона.
- Белый по высохшему. По сырому слою он смешается с нижним цветом и уйдёт в мутный полутон.
Именно из-за этого правила картина оживает в последние десять минут работы. Всё уже написано, а несколько светлых точек делают её объёмной. Как это работает вместе с тенями, показано в статье как рисовать тени.
Порядок, в котором белый попадает на холст, — часть той же системы шести шагов, по которой я учу в академии. Занятия идут онлайн, живыми эфирами по вечерам, каждая ступень заканчивается готовой картиной, а первая работа появляется уже на первой неделе. Берут с нуля, даже если вы ни разу не держали кисть в руках: посмотреть бесплатно можно на марафоне, а программы и тарифы описаны на странице академии.
Белое в графике и на бумаге
Здесь белое не кладут, а сохраняют. В акварели и карандашном рисунке самый светлый цвет — это чистая бумага, и распорядиться ею нужно заранее.
- Планирование бликов. В акварели белое место просто не закрашивают; вернуть его почти невозможно.
- Маскирующая жидкость. Закрывает мелкие блики на время работы и снимается после высыхания.
- Клячка в карандаше. Вынимает графит и возвращает светлое, но не до чистой бумаги.
- Белая гуашь поверх. Работает, но выглядит плотнее бумаги: заметно, что блик добавлен.
- Тонированная бумага. Там белое, наоборот, кладут белым карандашом или мелом.
Именно поэтому акварельную работу начинают с решения, где останется белое. Этот план важнее выбора цвета: цвет можно поправить слоем сверху, а потерянный блик — нет.
На тонированной бумаге логика обратная и удобная для новичка: середина тона задана самой бумагой, светлое добавляют белым, тёмное — углём или карандашом. Форма собирается вдвое быстрее.
Про работу тоном без цвета написано в статье гризайль.
Как получают белый в акварели и гуаши
По-разному, и разница здесь принципиальная. В акварели белого вообще нет как краски: его роль играет бумага.
| Материал | Откуда берётся белый | Как работают со светлым |
|---|---|---|
| Акрил | белила из набора | кладут поверх любого слоя, светлое ставят последним |
| Гуашь | белила, но слабее кроют | светлое кладут сразу и стараются не поправлять |
| Акварель | белая бумага | светлое оставляют незакрашенным с самого начала |
| Масло | белила, очень плотные | светлое кладут поверх сырого, оно смешивается |
Отсюда и разные привычки. Акварелист планирует белое заранее и обходит его кистью, потому что вернуть белизну потом уже нечем. Акрилом можно работать наоборот: сначала всё закрыть, а светлое достать сверху в самом конце.
Это одна из причин, по которым акрил считают удобным для начала. Ошибка в светлом месте здесь не смертельна: закрыли белилами в два слоя и написали заново. Другие отличия акрила разобраны в статье чем отличается акриловая краска.
Что делать, если белый ушёл не туда
Частые случаи и то, чем они лечатся на практике.
| Что вышло | Почему так | Что делать |
|---|---|---|
| Белый высох серым и тусклым | один тонкий слой, снизу просвечивает тёмное | дать высохнуть и пройти вторым слоем |
| Светлое место выглядит наклейкой | чистый белый положен большим пятном | убавить площадь, вокруг положить оттенок белого |
| Цвет с белилами стал блёклым | белила гасят насыщенность | белая подложка, а цвет поверх неё |
| Тонкая белая линия рвётся | краска слишком густая | развести до средней густоты, взять кисть с острым кончиком |
| Блик размазался в серое | белый положен по сырому слою | дождаться высыхания и повторить |
| Снег получился плоским | написан одним белым без оттенков | добавить холодные тени и тёплое пятно на свету |
Общее утешение: белый перекрывает почти всё. Даже если тёмное место испорчено окончательно, два слоя белил возвращают чистую площадку, на которой можно начать заново.
Что запомнить про белый цвет
Короткая выжимка, к которой удобно вернуться, когда работа уже идёт.
| Задача | Решение в одну строку |
|---|---|
| Получить белый смешиванием | невозможно, берут готовые белила |
| Белый высох бледным | второй слой по высохшему |
| Осветлить цвет | белила первыми, цвет к ним по капле |
| Нужен светлый и сочный цвет | белая подложка, цвет поверх неё |
| Нужен тёплый белый | белила плюс капля охры |
| Нужен холодный белый | белила плюс капля ультрамарина |
| Снег | голубоватая основа, холодные тени, белый только на гребне |
| Блик | маленький, вдоль формы, по высохшему, в самом конце |
| Какие белила купить | титановые, они кроют плотно |
Разобраться со всем этим на живой работе быстрее, чем читать. Ближайшая возможность — бесплатный марафон «Леопард»: там как раз показывают, как разложить светлое и тёмное по холсту и в какой момент ставить блики.
Белого я всегда покупаю больше всех остальных красок, и ни разу не пожалел. Он уходит в подложки, в замесы, в блики, а в конце работы ещё и на то, чтобы поднять самые светлые места. Никакой точности тут не нужно. Нужно другое: положить, подождать, посмотреть на высохшее и при необходимости повторить. Белый любит повторение, и после второго слоя картина всегда становится глубже.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXЧастые вопросы
Как получить белый цвет при смешивании красок?
Никак. Белый не смешивается из других цветов: любой замес даёт светлый оттенок, но не белизну. Белый берут готовым из набора, и это единственный источник белого в акриловой живописи.
Почему белая краска после высыхания становится тусклой?
Слой при высыхании становится прозрачнее, и сквозь него начинает просвечивать то, что лежит снизу. Это нормально. Белый наводят в два слоя по высохшему, и белизна встаёт на место.
Сколько слоёв белого нужно класть?
Обычно два. Первый даёт основу, второй по высохшему добавляет плотность. Третий нужен редко: по совсем тёмному фону или в самых светлых местах, где белый должен читаться как свет.
Чем разбавлять белую краску?
Обычной водой, до средней густоты. Густой белый плотнее, но им тяжело вести тонкую линию, а слишком жидкий остаётся полупрозрачным. Рабочая густота находится за пару пробных мазков.
Что такое белая подложка и зачем она нужна?
Это белое пятно, которое кладут под яркий цвет. Жёлтый, оранжевый и красный полупрозрачны, и на тёмном фоне они гаснут. Поверх высохшей белой подложки тот же цвет выглядит светящимся.
Почему цвет с белилами получается блёклым?
Белый не только осветляет, но и приглушает насыщенность: красный с белилами становится розовым. Если нужен светлый и сочный цвет, вместо белил используют белую подложку и красят поверх неё.
Как получить молочный цвет из белой краски?
Добавить к белилам каплю жёлтой охры. Молочный отличается от чистого белого именно лёгким тёплым уклоном, поэтому охры нужно совсем немного. Если добавить к этому ещё каплю красного, получится оттенок слоновой кости.
Как из белого цвета получить бежевый?
К белилам добавляют каплю жёлтой охры и совсем чуть красного. Бежевый по сути и есть сильно осветлённый охристый оттенок. Подробный разбор с пропорциями и картой оттенков есть в статье о том, как получить бежевый и телесный цвет.
Как получить белый цвет в акварели?
Никак, и это особенность материала: белым в акварели работает сама бумага. Светлые места оставляют незакрашенными с самого начала и обходят кистью, потому что вернуть белизну поверх краски уже нечем.
Какие белила выбрать: титановые или цинковые?
Для акрила почти всегда титановые: они кроют плотно и перекрывают тёмное с одного-двух слоёв. Цинковые полупрозрачны и годятся для лёгкой дымки и мягких переходов. Если на банке написано просто «белый», внутри почти наверняка титановые.
Как написать белую ткань?
Десятком оттенков, среди которых чистых белил почти нет. Гребень на свету это белила с каплей охры или розового, скат светло-серый, глубина складки серая с синим и рефлексом, а падающая тень самая тёмная. Складки не обводят линиями: это форма со светом и тенью, а не контур.
Как написать белую чашку на белой скатерти?
Через разницу оттенков: горизонтальные плоскости светлее боковых, рефлексы от скатерти и окна обязательны, тень внутри чашки темнее и теплее наружной, блик один и ставится последним. Помогает прищуриться — постановка распадается на три-четыре тона, их и кладут.
Почему облака получаются похожими на вату?
Потому что написаны чистыми белилами без тени. Облако это объёмная форма: у него есть освещённая сторона и серо-сиреневая или серо-голубая тень снизу. Края мягкие, кроме плотных кучевых, а у горизонта облака мельче, бледнее и холоднее, чем в зените.
Как оставить белое в акварели?
Не закрашивая его: самый светлый цвет там — чистая бумага, и вернуть её после заливки почти невозможно. Мелкие блики закрывают маскирующей жидкостью, которую снимают после высыхания. Поэтому акварельную работу начинают с плана, где останется белое, ещё до первого мазка.
Какие белила выбрать: титановые или цинковые?
Титановые кроют плотно и осветляют сильно — это основные рабочие белила. Цинковые полупрозрачны и осветляют мягче, они удобны для лессировок и тонких переходов, но в толстом слое склонны к трещинам в масле. Для акрила берут титановые и большой банкой: они уходят быстрее всех красок.
Читайте также
