Как получить бордовый цвет при смешивании красок

Бордовый замешивают из красного: добавляют каплю чёрного и получают глубокий тёмный оттенок. Сложность в дозировке. Полложки чёрного превращают красный в грязь, а капля на кончике кисти даёт настоящее бордо. Ниже: три рабочих замеса, чем тёплый бордовый отличается от холодного, как он ведёт себя при высыхании и где на картине его ставят.

Как получить бордовый цвет: короткий ответ

Красный плюс капля чёрного. Красного берите заметно больше, чёрный вводите самым кончиком кисти и перемешивайте после каждого касания.

Порядок здесь важнее пропорций. Чёрный пигмент сильнее красного в разы: если начать с чёрного, красного на возврат уйдёт целая ложка вместо капли.

Если чёрного в наборе нет, ничего страшного: его роль выполнит тёмно-коричневый. Бордо получится теплее, и во многих сюжетах это даже лучше.

Три рабочих замеса бордового

Практически все задачи закрываются тремя вариантами. Различаются они не рецептом, а тем, куда уводят красный.

Последний вариант удивляет новичков: зелёный стоит в круге напротив красного и гасит его насыщенность. Получается не грязь, а благородный приглушённый оттенок, если зелёного взять именно каплю. Как устроены такие пары, разобрано в статье цветовой круг для художника.

Как собрать бордовый из трёх основных красок

Через фиолетовый и обратно к красному. Если в наборе нет ни готового бордо, ни краплака, бордовый спокойно выводится из красного, синего и жёлтого.

1. Смешайте красный с каплей синего. Замес уйдёт в фиолетовый, и это нормальная промежуточная точка.
2. Добавьте ещё красного, пока фиолетовый не вернётся к красному, но останется глубоким.
3. Введите каплю жёлтого. Она погасит лишнюю фиолетовость и даст вину теплоту.
4. Проверьте выкрасом. Если получилось мутно, значит жёлтого перебор: добавьте красного и начните подстройку заново.

Работает это потому, что жёлтый и фиолетовый дополняют друг друга. Капля жёлтого убирает у замеса избыточную яркость, но не превращает его в грязь, как это делает чёрный.

Пара слов про выбор красного на старте. Тёплый алый ведёт замес в сторону кирпичного и коричневого, холодный малиновый или краплак сразу даёт винный оттенок. Если бордовый упорно выходит рыжеватым, дело почти всегда в тёплом красном, а не в пропорциях.

Из трёх основных так выводится почти любой сложный цвет, и бордовый в этом смысле удобный пример: в нём видно, как работает и смешение, и гашение дополнительным цветом.

Полный разбор того, что из чего получается, есть в статье как смешивать краски.

Сколько чёрного добавлять в красный

Одно касание кончиком кисти на пятно красного размером с монету. Чёрный сильнее красного примерно в десять раз, и это та краска, где разница между каплей и полкаплей видна сразу.

Практический вывод: замешивайте всю линейку сразу. На одной красной ткани нужны и алый на свету, и бордо в полутени, и почти чёрная вишня в глубине складки. Догонять оттенок посреди работы неудобно и почти никогда не выходит точно.

Как получить тёмно-бордовый и не уйти в чёрный

Затемнять не чёрным, а тёмным цветом. Чёрный гасит бордовый почти мгновенно: две капли, и вместо глубокого вина на палитре лежит грязное пятно.

Тёмный бордовый живее всего получается, когда роль чёрного играет другая краска. Она забирает светлоту, но оставляет цвет.

Зелёный в бордовом смущает многих, а работает он потому, что зелёный это противоположность красного на цветовом круге. Дополнительные цвета гасят друг друга по насыщенности, не превращая замес в серость.

Важно и то, в каком порядке смешивать. Тёмную краску добавляют в красный по капле, а не наоборот: обратный путь съедает в разы больше красного, а вернуть светлоту потом почти невозможно.

И проверка, которая экономит краску: делайте выкрас на клочке холста рядом. Бордовый в замесе всегда выглядит светлее, чем ляжет на работу.

Почему бордовый уходит в грязь

Из-за количества чёрного. Чёрный не просто затемняет красный, он гасит его насыщенность, и после определённой дозы цвет перестаёт читаться как бордовый.

Признак простой: если в замесе больше не видно, что он красный, чёрного уже перебор. Лечится добавлением красного, и на этом всё.

Вторая причина грязи — смешивание трёх и более цветных красок в одном замесе. Бордовый устроен просто, и лишние участники ему не нужны.

Какие бывают оттенки бордового

Все они собираются из красного и одной добавки, меняется только её характер. Ниже те названия, которые встречаются чаще всего.

Самая полезная строка здесь — марсала. Приглушённое бордо с белилами почти всегда выглядит на картине дороже чистого: оно не спорит с соседями и работает как благородный фон.

Чем бордо отличается от марсалы и бургунди

Названия эти пришли из моды и виноделия, а не из живописи, и точных границ у них нет. Но разница между ними понятная, и через неё удобно объяснять оттенки.

• Бордо. Классический тёмно-красный с лёгким фиолетовым уклоном, как вино из Бордо. Самый узнаваемый.
• Бургунди. Ещё темнее и холоднее, ближе к пурпуру. В замесе синего чуть больше.
• Марсала. Приглушённый красно-коричневый, теплее бордо. Делается добавлением умбры и капли белил.
• Винный. Обобщённое название для всего этого ряда, чаще подразумевают именно бордо.
• Вишнёвый. Светлее и ярче бордо, с большим количеством чистого красного.
• Гранатовый. Насыщенный, с холодным уклоном и заметной прозрачностью.

Отдельно стоит вишнёво-чёрный, он же «сангрия»: почти чёрный на первый взгляд, но на свету видно красное нутро. В живописи такой цвет собирают из краплака с ультрамарином, добавляя тёмное по капле и постоянно проверяя выкрасом.

В живописи эти слова нужны в одном случае: когда заказчик или референс говорит «хочу цвет марсала». Тогда полезно понимать, что от бордо его отделяет капля коричневого и чуть больше света.

Практически все они собираются из одной пары: красный плюс тёмный, а дальше подстройка. Тёплое смещение даёт умбра или охра, холодное синий или фиолетовый, светлое белила с каплей охры, чтобы оттенок не ушёл в розовый.

Как получить бордовый в акварели и гуаши

Теми же двумя красками, но разными путями. В акварели глубину набирают слоями, в гуаши подмешивают, и результат отличается заметно.

Акварельный бордовый набирается дольше всех, зато выходит самым красивым: слои просвечивают друг сквозь друга, и цвет получается живым, каким на палитре его не смешать.

В гуаши главная ловушка это высветление при высыхании. Замес, который на палитре выглядел глубоким вином, на бумаге оказывается розовато-коричневым. Спасает только выкрас на обрезке той же бумаги.

Про то, как краски вообще ведут себя при высыхании, подробно написано в статье чем отличается акриловая краска.

Чем тёплое бордо отличается от холодного

Направлением капли. Коричневый или оранжевый уводят бордовый в тепло, синий или чёрный — в холод. Разница видна не в лужице на палитре, а рядом с другими цветами на холсте.

Работает это так: холодное бордо уходит вглубь картины, тёплое выходит вперёд. Поэтому в тенях чаще нужен холодный вариант, а на освещённой стороне предмета — тёплый.

Отдельно стоит сказать про синий. Красный с синим дают не бордовый, а фиолетовый: это соседнее, но другое направление. Если замес неожиданно ушёл в сирень, значит синего оказалось больше, чем нужно. Подробно этот случай разобран в статье как получить фиолетовый цвет.

Как бордовый ведёт себя на холсте

Сохнет чуть темнее и глуше, чем выглядел на палитре. Тёмные насыщенные цвета теряют при высыхании больше светлых, и это стоит учитывать заранее.

Практический вывод: замешивайте бордовый чуть светлее, чем нужен результат. Плотность и глубину добирают вторым слоем, а не густотой первого.

Густой бордовый мазок оставляет борозды от щетины, и на тёмном они особенно заметны. Два тонких слоя всегда ровнее одного толстого. Про то, сколько воды допустимо, написано в статье чем разбавлять акриловые краски.

Как бордовый ведёт себя рядом с другими цветами

Он подавляет соседей. Из всех тёмных насыщенных цветов бордовый самый заметный, и рядом с ним светлые оттенки читаются иначе, чем на палитре.

Эффект простой и известный любому художнику: цвет никогда не воспринимается сам по себе, только в сравнении с окружением. Один и тот же розовый рядом с бордовым выглядит бледным и выцветшим, а на сером фоне звонким.

• Светлое рядом с бордовым светлеет. Кремовая скатерть у винной бутылки кажется почти белой.
• Тёплое рядом с ним холодеет. Охра рядом с бордо уходит в зелёное, хотя на палитре была тёплой.
• Другой красный проигрывает. Два красных рядом всегда спорят, один из них нужно приглушить.
• Тень на бордовом почти чёрная. Его собственная светлота и так низкая, поэтому запаса вниз мало.

Из последнего пункта следует практический приём: тень на бордовой ткани делают не темнее, а холоднее. Добавка синего в тот же замес читается как тень, при этом цвет не проваливается в чёрную дыру.

Тот же приём работает и в обратную сторону: чтобы бордовый на картине зазвучал, рядом с ним ставят приглушённый холодный тон. Серо-зелёная или серо-голубая соседка делает вино заметно насыщеннее, хотя сам замес при этом не меняется.

И обратный приём для света: блик на бордовом почти никогда не белый. Его делают розовато-оранжевым, иначе ткань превращается в пластик.

Где бордовый нужен в картине

Везде, где есть красное и нужна тень. Складка на красной ткани, тёмная сторона лепестка, вино в бокале, тёмное дерево, кирпич. Бордовый почти всегда работает не как самостоятельный цвет, а как тень красного.

• Тень на красном. Не чёрная и не коричневая, а именно бордовая: тень сохраняет цвет предмета, а не заменяет его.
• Глубина лепестка. У основания розы всегда темнее, чем по краю, и там живёт бордо.
• Тёплые тёмные места. Древесина, кора, ржавчина, тёмная шерсть: бордовый в замесе делает их живее чистого коричневого.
• Акцент на дальнем плане. Приглушённый бордовый в глубине картины поддерживает яркое красное пятно спереди.

И общее правило, которое важнее любого рецепта: тон важнее цвета. Картина держится на том, что тёмные места действительно темнее светлых, а какой именно оттенок бордового получился, дело вкуса и вашей руки.

С какими цветами сочетается бордовый

Почти со всем приглушённым и с немногим ярким. Бордовый сам по себе тяжёлый и насыщенный, поэтому рядом с ним важнее то, чего не ставят, чем то, что ставят.

В картине бордовый почти всегда работает как самое тёмное насыщенное пятно, и его берегут: если разбросать его по всей работе, он перестаёт быть акцентом и делает картину тяжёлой.

Есть и приём с малой площадью: маленькое бордовое пятно на приглушённом фоне держит взгляд сильнее, чем крупное. В натюрмортах это часто одна ягода или уголок ткани, и весь цвет картины строится вокруг неё.

Хорошо работает такое распределение: бордовый занимает небольшую площадь, вокруг него приглушённые тёплые тона, а где-то в стороне лежит маленькое холодное пятно для равновесия.

Как вообще устроены сочетания и почему одни пары спорят, а другие поддерживают друг друга, разобрано в статье цветовой круг Иттена.

Как написать бархат и складки ткани

Бордовый чаще всего нужен именно для ткани, и ткань — самая благодарная задача для него. Разберём её по шагам.

1. Закройте всю ткань средним бордо. Без складок, одним пятном. Белый холст под тёмным цветом просвечивает особенно заметно, поэтому первый слой нужен обязательно.
2. Дайте высохнуть и наметьте глубину складок. Тёмной вишней, узкими полосами по линиям складок. Края сразу растягивайте, пока краска сырая.
3. Положите свет на выступающие места. Алым или бордо с каплей белил по верхушкам складок. Полосой вдоль складки, не поперёк.
4. Повторите светлое по высохшему. Один слой на тёмном фоне почти всегда кажется недостаточным, второй проход даёт нужную плотность.
5. Добавьте фактуру. У бархата свет собирается мягкими широкими пятнами, у шёлка узкими и резкими, у грубой ткани мелкими штрихами вдоль нити. Это и отличает материалы друг от друга.
6. Поставьте окантовку по краю. Тёмная линия со стороны фона, светлая со стороны ткани. Форма сразу собирается.

Как написать вино в бокале и ягоды

Вторая по частоте задача для бордового после ткани, и устроена она иначе: тут цвет прозрачный, и работает не он сам, а то, что видно сквозь него.

1. Напишите фон за бокалом. Целиком, будто стекла нет. Прозрачное всегда начинается с того, что за ним.
2. Положите вино разбавленным бордовым. Прозрачным слоем по высохшему фону: сквозь него должен угадываться фон.
3. Наберите глубину там, где толще. У дна бокала и по центру слой краски плотнее, ближе к краям тоньше и светлее.
4. Найдите светлую полосу. Вино светится там, где свет проходит насквозь. Обычно это узкая яркая полоса у самого дна или сбоку, и она делается почти алым.
5. Поставьте блики на стекле. Белые, резкие, короткими штрихами по краю бокала и на ножке. Их немного, и они последние.

Ягоды устроены проще, но по тому же принципу: тёмное бордо в основе, тёплый бок ближе к свету, крошечный белый блик со сдвигом от центра. И матовый налёт на сливе и винограде — едва заметное касание разбавленного белого с одной стороны.

Что делать, если замес пошёл не туда

Вернуть красный. Бордовый — единственный из тёмных цветов, который правится одной краской почти в любой ситуации.

И привычное правило: неудачный замес не выливают. Слишком тёмное бордо уходит в глубину складок, слишком бурое — в дерево и осеннюю листву.

Почему бордовый в креме получается не так, как в краске

Потому что там другая исходная белизна и другие красители. Рецепт из живописи в кондитерской не работает, и это стоит знать, если вы пришли сюда за цветом для торта.

Краска смешивается на палитре, где базой служит плотный непрозрачный пигмент. Крем и мастика уже белые и жирные, а пищевой краситель прозрачный, поэтому цвет в них разбавляется белым с самого начала.

• В креме бордовый почти всегда идёт в розовый. Белая база осветляет краситель, и глубины не хватает.
• Помогает время. Гелевые красители набирают цвет в течение нескольких часов: замешали, убрали в холодильник, к утру оттенок стал глубже.
• Чёрный краситель делает серым. Как и в живописи, глубину дают не чёрным, а добавкой коричневого или синего оттенка.
• Жир меняет результат. На масляном креме тот же краситель даёт более тёплый и мутный цвет, чем на белковом.

Отдельно про мастику: она подсыхает и темнеет уже на изделии, поэтому оттенок оценивают не сразу после замеса, а хотя бы через час. Тот же принцип, что с выкрасом в живописи, только ждать дольше.

С пластилином и полимерной глиной история ближе к краскам: там пигмент плотный, и работает обычная логика замеса. Красный плюс капля коричневого или синего даёт бордовый предсказуемо.

А вот про волосы говорить в терминах смешения бессмысленно вовсе: там красящий пигмент вступает в реакцию с тем, что уже есть в волосе, и результат зависит от исходного тона, а не от пропорций.

Шпаргалка по бордовому

Короткий список, чтобы не перечитывать всю статью перед работой.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Хотите так же — мех, глаза, взгляд? На бесплатном марафоне «Леопард» Арон показывает, как рождаются реалистичные текстуры: шаг за шагом, вместе с вами. шерсть по шагам Записаться бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

цвет и смешивание Как получить чёрный цвет при смешивании красок Почему первый слой всегда сохнет серым и что даёт второй

цвет и смешивание Как получить оранжевый цвет при смешивании красок Приём в три слоя, после которого цвет на картине начинает светиться

цвет и смешивание Как смешивать краски: любой цвет из шести тюбиков Одна пара красок гасит сама себя — и именно она даёт грязь