Как получить фиолетовый цвет при смешивании красок
Фиолетовый замешивают из красного и синего, но получается он далеко не у всех. Причина почти всегда одна: взят не тот красный. Алый, тёплый, с оранжевым подтоном даёт в паре с синим бурое пятно, а малиновый и краплак дают чистый фиолетовый. Ниже: рабочий замес, оттенки от сирени до сливы, чем заменить недостающую краску и почему на холсте цвет выглядит иначе, чем на палитре.
- Фиолетовый — это красный плюс синий. Но красный нужен холодный: малиновый, краплак, кармин.
- Алый и киноварь дают не фиолетовый, а бурый: в них есть оранжевый подтон, а он гасит синий. Получившийся бурый не смывайте, в тенях и в земле он пригодится.
- Синий лучше брать ультрамарин. Он холодный и не тянет замес в бирюзу.
- Сирень и лаванда получаются добавлением белого, слива и индиго — добавлением синего или капли чёрного.
- Светлые замесы после высыхания темнеют и перестают читаться как светлые. Поэтому светлое наводят вторым слоем.
- Чистый фиолетовый выходит не на равных долях, а на двух частях красного к одной синего. Тень на белом пишут сине-фиолетовым: она получает цвет от неба, а не от предмета.
Почему вместо фиолетового получается бурый
Потому что красный красному рознь. В магазине под словом «красный» лежат две совершенно разные краски, и для этого замеса годится только одна. Светлый фиолетовый с уклоном в розовое это уже другой цвет: как его собрать, разобрано в статье про сиреневый.
Алый, киноварь, красный светлый — тёплые. В них есть оранжевый подтон. А оранжевый в цветовом круге стоит ровно напротив синего, и в смеси они друг друга гасят. Вы добавляете синий, ждёте фиолетовый, а получаете серо-бурое.
Малиновый, краплак, кармин, маджента — холодные. Их подтон сам по себе уже смещён в сторону фиолетового, и синему остаётся только довести дело до конца.
Мазните красный тонким слоем и посмотрите на край мазка, где краска сходит на нет. Если край отдаёт в оранжевый — красный тёплый, фиолетового из него не выйдет. Если край розовеет или уходит в малину, краска рабочая.
Как получить фиолетовый: рабочий замес
Малиновый плюс ультрамарин. Красного чуть больше, синий вводится по капле. Плюс обязательная капля воды, иначе замес ложится комками.
Синий сильнее по красящей способности почти в любом наборе, поэтому порядок важен: сначала на палитру красный, потом к нему синий. Наоборот получится синий с фиолетовым отливом, и красного на возврат уйдёт втрое больше.
И сразу снимаю тревогу: испортить замес нельзя. Даже если вышло не то, что задумывалось, цвет никуда не денется. Какой бы оттенок ни получился, ему всегда найдётся место на холсте — в тени, в фоне, в подложке.
Сколько красного и синего класть
Начинать удобнее с пяти частей красного на одну синего и дальше добавлять синий. Звучит странно: обычно советуют поровну. Но поровну вы промахнётесь, потому что ультрамарин перекрашивает малиновый примерно втрое сильнее, чем малиновый его.
Проще считать каплями. Капля — это то, что снимается с кончика кисти одним касанием. Ниже шкала, по которой видно, куда уезжает цвет от каждой добавленной капли синего.
| Красный : синий | Что получается | Куда идёт на картине |
|---|---|---|
| 6 : 1 | тёплый пурпур, почти фуксия | лепесток на свету, ягода, губы |
| 4 : 1 | пурпурно-фиолетовый, ещё с красным характером | сирень вблизи, бархат, свёкла |
| 2 : 1 | тот самый чистый фиолетовый | цветы, ткань, акценты |
| 1 : 1 | сине-фиолетовый, холодный | ирис, тень на белом, дальний план |
| 1 : 3 | синий с фиолетовым отливом | ночное небо, глубина воды, изнанка тени |
Обратите внимание, где стоит «чистый фиолетовый»: не на равных долях, а на двух частях красного к одной синего. Именно этот сдвиг и путает людей, которые честно отмерили поровну и не поняли, почему вышло темно-синее.
И всё же цифры здесь ориентир, а не рецепт. У каждой марки свой малиновый и свой ультрамарин, поэтому шкала у вас сдвинется на каплю-другую. Смысл таблицы не в том, чтобы отмерять, а в том, чтобы понимать направление: куда поедет цвет от следующей капли.
Замешивайте больше, чем нужно прямо сейчас. Повторить оттенок один в один назавтра не выйдет ни у кого, а лишний фиолетовый уходит в тени соседних предметов и в подмалёвок. Ситуация, когда цвет закончился на середине лепестка, обиднее, чем лишняя ложка краски.
Как проверить свои краски за десять минут
Разложить все красные и синие из набора на обрезке картона и растянуть каждый мазок в тонкий край. Подтон краски виден именно там, где слой сходит на нет, а не в густом пятне.
По названию на тюбике угадать нельзя: «красный» пишут и на алом, и на малиновом. Зато после одной выкраски вы уже никогда не перепутаете свои банки, а это экономит гораздо больше времени, чем занимает проверка.
| Что на этикетке | Куда уходит тонкий край | Годится для фиолетового |
|---|---|---|
| алая, киноварь, красная светлая | в оранжевый, морковный | нет, даст бурое |
| краплак, кармин, малиновая | в розовый, в малину | да, это рабочая краска |
| маджента, розовая, пурпурная | в холодный розовый | да, самый чистый цвет |
| ультрамарин | в лиловый, чуть красноватый | да, лучший синий для пары |
| лазурь, голубая ФЦ, церулеум | в зелень, в бирюзу | нет, погасит замес |
Последняя строка объясняет вторую по частоте неудачу. Человек берёт правильный малиновый, добавляет к нему синий, а фиолетовый всё равно выходит тусклым. Виноват синий: у лазури и ФЦ подтон уходит в зелень, а зелень стоит напротив красного и гасит его так же, как оранжевый гасит синий. Как устроены эти пары целиком, разобрано в статье таблица смешивания цветов.
Выкраску не выбрасывайте. Подпишите карандашом названия прямо по картону и держите её рядом с красками: через месяц вы всё равно забудете, какая из двух похожих банок холодная.
Какие оттенки фиолетового нужны в работе
Их всего три, и они закрывают почти любой сюжет. Между собой они отличаются не рецептом, а тем, чего в замес добавили после.
| Оттенок | Как получить | Где нужен |
|---|---|---|
| Чистый фиолетовый | малиновый и ультрамарин, красного вдвое больше | цветы, ткань, акценты |
| Сиреневый, лавандовый | фиолетовый плюс белый | светлая сторона лепестка, дальний план |
| Лиловый | фиолетовый, белый и капля красного | сирень на солнце, нежная ткань |
| Аметистовый | фиолетовый плюс белый и капля синего | стекло, камень, холодный блик |
| Сливовый, баклажан | фиолетовый плюс капля чёрного или больше синего | глубокие тени, ткань в складках |
| Индиго | ультрамарин, капля малинового и капля чёрного | ночь, самая глубина складки |
| Вересковый, пыльный | фиолетовый, белый и капля жёлтой охры | сухие травы, дальний холм, фон |
| Серо-фиолетовый | фиолетовый, белый и капля его противоположности | тень на белом, снег, штукатурка |
| Приглушённый | фиолетовый плюс крошечная капля жёлтого | когда цвет кричит и выпадает из картины |
Две последние строки работают по правилу цветового круга: жёлтый стоит напротив фиолетового и гасит его яркость. Как устроены такие пары и что ещё они дают, разобрано в статье цветовой круг для художника.
Держать в голове весь список не нужно. На практике в одной работе живут три-четыре оттенка из таблицы: светлый на свету, средний в полутени, тёмный в глубине и один приглушённый где-нибудь на дальнем плане. Остальные строки пригодятся, когда сюжет сменится.
Чем фиолетовый отличается от пурпурного и лилового
Долей красного, и больше ничем. Все эти слова описывают один участок цветового круга между красным и синим, просто в разных его местах. Путаница возникает потому, что в быту названия используют как попало, а в замесе разница видна сразу.
| Название | Чего больше | Как узнать на глаз |
|---|---|---|
| Пурпурный | заметно больше красного | тянет в малину, выглядит тёплым |
| Фиолетовый | красного вдвое против синего | ровно посередине, не тёплый и не холодный |
| Лиловый | фиолетовый плюс белый и капля красного | светлый и розоватый |
| Сиреневый | фиолетовый плюс много белого | светлый и чуть холодный |
| Индиго | заметно больше синего | почти синий, глубокий |
Практический смысл здесь один. Когда вам говорят «сделай посиреневее», просят добавить белого, а когда «нужен пурпур» — добавить красного. Названия неточны, зато направление они задают верно.
Как сделать сиреневый, лиловый и сливовый
Светлые оттенки получают белым, тёмные синим и чёрным. Но со светлыми есть особенность, о которой редко предупреждают.
Светлый замес высыхает темнее, чем выглядит на палитре. Сырое связующее молочное и осветляет цвет, а высыхая становится прозрачным, и нежная сирень на холсте оказывается заметно плотнее.
Лечится это повтором. Белый любит повторение: наводите светлое ещё раз по высохшему слою, и оно становится ярче, а работа глубже. Сразу класть густо смысла нет.
Со сливовым проще: добавляйте синий, пока цвет не уйдёт в темноту, а последнюю глубину дайте каплей чёрного. Чёрный в акриле удобен именно этим и в малых дозах ничего не портит.
Что делать, если нужной краски нет
Ситуация обычная: в наборе есть алый и ультрамарин, а малинового нет. Выходов три, и все рабочие.
- Добавить каплю белого к алому. Он станет розовым и заметно холоднее, и с синим уже даст приглушённый, но настоящий фиолетовый.
- Взять готовый фиолетовый из набора. В большинстве наборов он есть, и вести его в нужную сторону проще, чем собирать с нуля.
- Смириться с приглушённым. Сине-бурый фиолетовый выглядит благородно и в тенях работает даже лучше яркого.
Отдельно про готовый фиолетовый из тюбика. Он не хуже замешанного, просто ведёт себя как один-единственный оттенок: сам по себе он часто выглядит ядовитым и требует, чтобы его приглушили. Каплю белого, каплю охры, каплю противоположного цвета — и он встаёт в картину.
Это я пишу Венецию прямо на стене. Когда-то и представить не мог, что так смогу. Приходите — начнём с вашей первой картины.
Арон ОнореГде фиолетовый нужен чаще всего
В четырёх местах, и только одно из них про цветы. Фиолетовый в картине работает больше как служебный цвет, чем как заметный, и именно этим он ценен.
Сирень, ирис, лаванда
Самая частая ошибка тут не в замесе, а в однородности. Сирень пишут одним сиреневым по всей грозди, и она превращается в лиловое пятно. На деле в грозди одновременно живут четыре оттенка: холодный светлый на верхних цветках, средний в основной массе, тёплый розоватый там, где солнце проходит навылет, и почти синий в глубине между цветками.
Кладут их не по очереди, а вперемешку, мелкими касаниями. Ровного цвета в природе не существует, а то, что мы принимаем за цвет издалека, вблизи оказывается переплетением оттенков.
Виноград, слива, ежевика
У тёмных ягод фиолетовый идёт в основу, а весь эффект даёт то, что кладут поверх. Сначала сливовый замес на всю ягоду, потом по высохшему тонкий тёплый бок ближе к свету, и в самом конце крошечный белый блик со сдвигом от центра.
Отдельная деталь, которая делает ягоды живыми: матовый налёт. Он получается едва заметным касанием сильно разбавленного белого поверх высохшего фиолетового, но только с одной стороны и не по всей поверхности.
Тени на снегу и на белом
Тень на белом никогда не серая. Она получает цвет от неба, а небо в ясный день синее, и в тени оно читается сине-фиолетовым. Это самый убедительный фиолетовый в живописи: зритель не назовёт его цветом, но безошибочно поймёт, что на картине солнечный день.
Закатное небо и дальний план
Чем дальше предмет, тем больше воздуха между ним и глазом, и тем сильнее его цвет уходит в холод. Дальние горы и лес на горизонте пишут не зелёным потемнее, а серо-фиолетовым: два-три касания такого замеса на заднем плане дают ощущение расстояния лучше, чем проработка деталей.
Фиолетовый в интерьерной работе
Самый спорный цвет для картины под комнату. В чистом виде он тяжёлый и быстро надоедает, зато его приглушённые версии работают прекрасно.
| Оттенок | Как ведёт себя в комнате |
|---|---|
| Чистый фиолетовый | тяжёлый, требует много воздуха вокруг |
| Сиреневый | мягкий, хорош в спальне и светлых комнатах |
| Серо-фиолетовый | самый универсальный: читается как сложный серый |
| Сливовый | глубокий и дорогой, работает акцентом |
| Лавандовый | светлый и холодный, дружит с бежевым и серым |
Практическое правило: чем больше площадь, тем сильнее фиолетовый нужно приглушать. Серо-фиолетовая работа во всю стену выглядит спокойной, а чистый фиолетовый того же размера давит.
С чем сочетается: с бежевым, серым, тёплым деревом и золотом. С чем спорит: с ярким оранжевым, кислотным зелёным и розовым в равной доле.
Как подбирать гамму под комнату, разобрано в статье как подобрать картину под интерьер.
Как написать фиолетовый лепесток по шагам
Разберём самый частый случай целиком: один лепесток ириса или сирени, от пустого холста до готового. Порядок здесь важнее точности цвета, и именно он даёт объём.
- Уберите белый холст. Закрасьте весь лепесток средним фиолетовым, не разбирая, где свет, где тень. Белая ткань холста светлее любой белой краски и будет мешать на каждом следующем шаге.
- Дайте высохнуть. Акрил схватывается за считанные минуты. Судить о цвете можно только по высохшему: сырой всегда темнее и глубже, чем он же через десять минут.
- Наметьте тень. В основание лепестка и в место, где он уходит под соседний, положите сливовый замес. Край сразу растяните, пока краска сырая, иначе останется линия.
- Наберите свет. Светлый край и место, куда падает солнце, пройдите сиреневым с белым. Один слой почти всегда покажется бледным, это нормально.
- Повторите светлое. По высохшему пройдите светлым ещё раз. Белый любит повторение: со второго слоя он становится плотнее, а сам лепесток заметно объёмнее.
- Проведите жилки. Тонкой кистью с острым кончиком, от основания к краю, вдоль формы. Поперёк жилки не идут никогда, это сразу читается как ошибка.
- Поставьте окантовку. Со стороны фона тонкая тёмная линия, со стороны лепестка светлая. Этот приём выравнивает край и делает форму собранной сильнее, чем любая проработка середины.
Обратите внимание, чего в списке нет: подбора точного оттенка. Он и не нужен. Решает распределение света и тени, а конкретный фиолетовый может быть чуть теплее или холоднее без всякого вреда для картины.
Почему тени пишут фиолетовым, а не чёрным
Потому что чёрная тень читается дырой. Она гасит и цвет, и объём: место, где должен быть уходящий вглубь бок предмета, превращается в плоское пятно, из которого ничего не читается.
Фиолетовый в тени работает иначе. Он темнее основного цвета по тону, но остаётся цветом, и глаз продолжает видеть форму. Поэтому в тень тёплого предмета подмешивают холодный фиолетовый, а не чёрный: жёлтая груша уходит в тень через оливковый в серо-фиолетовый, красное яблоко через бордовый в сливовый, кожа через розово-серый в холодный сиреневый.
Свет и тень отличаются не только силой, но и температурой. Если свет тёплый, тень будет холодной, и наоборот. Фиолетовый — самый удобный холодный тёмный, который есть у художника: он не спорит почти ни с одним цветом. Подробный разбор — в статье как рисовать тени.
При этом сам фиолетовый в тени никто не узнаёт. Спросите зрителя, каким цветом написана тень на белой скатерти, и он ответит «серым». Это и есть правильная работа цвета: он делает своё дело, не привлекая внимания.
Что делать, если замес пошёл не туда
Добавить каплю того, чего не хватает, и не смывать ничего. Ниже пять частых случаев и способ вернуть цвет обратно.
| Что вышло | Причина | Что сделать |
|---|---|---|
| Бурое, серо-коричневое | красный тёплый, с оранжевым подтоном | сменить красный на малиновый, бурое оставить для теней |
| Тусклое, будто пыльное | синий зеленоватый, лазурь или ФЦ | взять ультрамарин, добавить каплю малинового |
| Ушло в синий | синего положено слишком много | добавлять красный по капле, синий сильнее и отступает неохотно |
| Кричит, выпадает из картины | цвет чистый, а вокруг всё приглушённое | капля жёлтого или охры, буквально на кончике кисти |
| После высыхания стало темнее | обычное поведение акрила | пройти светлым вторым слоем по высохшему |
Общее правило простое: нет такого места, которое невозможно исправить. Замес правится каплей, положенный мазок правится следующим слоем поверх высохшего, а чем больше в работе слоёв, тем живее она выглядит. Бояться тут нечего.
Почему на холсте фиолетовый выглядит иначе
Три причины, и все предсказуемые. Первая: акрил высыхает темнее. Пока связующее сырое, оно молочное и осветляет цвет, а высыхая становится прозрачным.
Вторая: фиолетовый сильно зависит от соседей. Рядом с жёлтым он вспыхивает, рядом с синим почти теряется. Смотреть на него в отрыве от картины бессмысленно.
Третья: фиолетовые пигменты часто полупрозрачные. Один слой поверх тёмного фона уйдёт в грязь, поэтому под яркий фиолетовый сначала наводят белую подложку, дают ей высохнуть и красят сверху. Цвет загорается так, как из тюбика не получается.
Тот же приём работает с любым ярким цветом. Белая подложка под жёлтым, оранжевым, розовым даёт свечение, которого не добиться никакими дорогими красками. Про плотность краски и укрывистость подробнее — в статье чем разбавлять акрил.
И последнее про соседей. Тень на самом фиолетовом предмете не делается тем же фиолетовым потемнее: она уходит в синеву, а свет в розовое тепло. Один и тот же лепесток на свету и в тени написан двумя разными замесами, и это нормально.
Как сохранить замес до следующего вечера
Переложить в маленькую банку с крышкой и капнуть сверху воды. Акрил схватывается за минуты на воздухе и почти не сохнет в закрытой посуде, поэтому удачный оттенок доживает до следующего сеанса без потерь.
Смысл не в экономии краски. Смысл в том, что картина почти никогда не пишется за один вечер, а замешать точно такой же фиолетовый во второй раз не выйдет. Разница в две капли не видна на палитре, но на холсте рядом со вчерашним мазком читается сразу.
Поэтому базовые замесы держат в банках, а на тарелке смешивают только то, что нужно прямо сейчас: светлее, темнее, теплее. Тарелка при этом моется под краном за секунду и работает лучше любой покупной палитры.
Шпаргалка по фиолетовому
Если запоминать всё не хочется, держите короткий список. Его хватает, чтобы получить рабочий цвет и не встать посреди работы.
- Берите холодный красный: малиновый, краплак, кармин. Алый не подойдёт.
- Синий берите ультрамарин, а не лазурь и не ФЦ.
- Красный кладите первым, синий добавляйте по капле.
- Ориентир на чистый цвет — две части красного к одной синего.
- Обязательно капля воды: густой замес ложится комками.
- Светлое сохнет темнее, поэтому светлое повторяют вторым слоем.
- Под яркий фиолетовый сначала наводят белую подложку.
- Замешивайте с запасом и остаток убирайте в банку с крышкой.
Всё остальное разбирается за один вечер с кистью в руке, и вдвоём это идёт быстрее. Ближайшая возможность попробовать — бесплатный марафон «Живой цветок»: там как раз показывают, как замешивать цвет под задачу, а не подбирать его наугад.
Я не подбираю фиолетовый точно и не советую этим заниматься. Смешал, посмотрел, взял в работу. Какой бы цвет ни получился, он везде пригодится: точнее не везде, а всегда где-то можно найти ему применение. На той же картине фиолетовый уходит в тень лепестка, в отражение на ткани, в подложку под тёмное. Гораздо важнее другое: не забыть добавить воды. Густая краска из тюбика ложится комками и не даёт тонких линий, а капля воды превращает её в послушный материал.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXЧастые вопросы
Какие краски нужны, чтобы получить фиолетовый цвет?
Холодный красный и синий. Из красных подходят малиновый, краплак, кармин и маджента: у них подтон смещён в сторону фиолетового. Из синих удобнее всего ультрамарин. Алый и киноварь для этого замеса не годятся.
Почему при смешивании красного и синего получается коричневый?
Значит, красный был тёплым. В алом и киновари есть оранжевый подтон, а оранжевый в цветовом круге стоит напротив синего и гасит его. В результате вместо фиолетового выходит серо-бурый. Замените красный на малиновый, и цвет появится сразу.
Как сделать фиолетовый светлее, не потеряв цвет?
Добавить белый и после высыхания пройти светлым ещё раз. Акрил с белым сохнет бледнее, чем выглядит сырым, поэтому один слой почти всегда кажется недостаточным. Второй слой по сухому возвращает и яркость, и глубину.
Чем приглушить слишком яркий фиолетовый?
Крошечной каплей жёлтого: он стоит напротив фиолетового в цветовом круге и гасит его яркость, оставляя цвет живым. Второй вариант — капля чёрного, но она уводит оттенок в сливовый, а не просто приглушает.
Можно ли получить фиолетовый без синей краски?
Полноценный фиолетовый — нет, синий в нём обязателен. Но если синего нет, а есть готовый фиолетовый из набора, его несложно вести в нужную сторону: белым к сирени, красным к сливе, каплей чёрного к глубокой тени.
Почему фиолетовый на холсте темнее, чем на палитре?
Так ведёт себя весь акрил. Пока краска сырая, связующее молочное и осветляет цвет, а при высыхании оно становится прозрачным, и оттенок темнеет. Поэтому замес берут чуть светлее нужного и обязательно проверяют высохшим мазком на обрезке картона.
В каких пропорциях смешивать красный и синий?
Ориентир на чистый фиолетовый — две части малинового на одну ультрамарина, а не поровну. Синий перекрашивает красный примерно втрое сильнее, поэтому равные доли дают тёмный сине-фиолетовый. Начинать удобно с пяти частей красного и добавлять синий по капле, останавливаясь на нужном оттенке.
Почему фиолетовый получается тусклым, хотя красный правильный?
Виноват синий. У лазури, голубой ФЦ и церулеума подтон уходит в зелень, а зелень стоит напротив красного и гасит его. Нужен ультрамарин: он единственный из распространённых синих слегка отдаёт в красноту и потому даёт чистую пару.
Каким цветом писать тень на белом предмете?
Сине-фиолетовым, а не серым и тем более не чёрным. Тень на белом получает цвет от неба, поэтому в ясный день она читается холодной и сиреневатой. Зритель назовёт такую тень серой, но именно она создаёт ощущение солнечного дня.
Подходит ли фиолетовый для интерьерной картины?
В приглушённом виде да: серо-фиолетовый читается как сложный серый и подходит почти к любой комнате, сиреневый мягок для спальни, лавандовый дружит с бежевым. Чистый фиолетовый тяжёлый и требует много воздуха вокруг: чем больше площадь, тем сильнее его приглушают.
Почему фиолетовый выцветает быстрее других?
Многие фиолетовые пигменты, особенно недорогие, светостойки хуже прочих: работа у окна за пару лет заметно сереет. Помогают три вещи — краски получше, обязательный лак сверху и место подальше от прямого солнца.
Какие две краски дают самый чистый фиолетовый?
Холодный красный и холодный синий: краплак с ультрамарином. Тёплые киноварь и лазурь дают бурый, потому что в них подмешан жёлтый, а он противоположен фиолетовому и гасит его. Если фиолетовый упорно выходит бурым, дело почти всегда в красном.
Где фиолетовый нужен, кроме сирени и лаванды?
В тенях: тень на снегу, на белой ткани и на светлой стене почти всегда сиренево-фиолетовая, а не серая. Ещё он появляется в дальних горах в дымке, в сумерках, в тени на коже и как приглушающая добавка к жёлтому — они противоположны, и капля фиолетового гасит избыточную яркость.
Комментарии
Пишите без регистрации: нужны только имя и текст. Почту и телефон не спрашиваем. Арон читает комментарии и отвечает сам.
Комментариев пока нет. Ваш будет первым, и Арон на него ответит.
Читайте также
