Как получить розовый цвет при смешивании красок
Розовый — это белый с каплей красного, и получается он у всех. Сложность в другом: нужный оттенок ловится с трёх капель, если класть красный в белый, а не наоборот. В обратном порядке уходит полбанки белил. Ниже: правильный порядок, четыре розовых из одной пары, почему замес выходит меловатым и как сделать розовый ярким на тёмном фоне.
- Розовый — белый плюс красный. Красный кладут в белый по капле, а не белый в красный.
- Тёплый розовый даёт алый красный, холодный малиновый — краплак или маджента.
- Капля жёлтого уводит розовый в коралл, капля зелёного — в приглушённую пыльную розу.
- Меловатость появляется от избытка белил: цвет светлеет, но одновременно и мутнеет. На пятно белого размером с монету хватает одного касания красного кончиком кисти.
- На тёмном фоне розовый гаснет. Спасает белая подложка под цвет.
- Один лепесток собирают из трёх розовых, а не заливают одним. И живёт розовый не только в цветах: закат, снег на солнце, скулы и отсветы на белом.
Как получить розовый цвет: базовый замес
Белый плюс красный. Никаких других красок для розового не нужно, и отдельная розовая краска в наборе тоже необязательна. Если нужен не розовый, а насыщенный ягодный оттенок, смотрите разбор малинового цвета.
Весь вопрос в количестве. Розовый — это в основном белый, а красного в нём совсем немного, буквально на кончике кисти. Отсюда и главное правило замеса, о котором ниже.
Мешайте с запасом. Повторить светлый оттенок один в один почти невозможно, а остаток розового всегда найдёт место: в фоне, в отсветах, в подложке под другой цвет.
Почему красный кладут в белый, а не наоборот
Потому что красный пигмент в разы сильнее белого. Если в красное пятно добавлять белила, светлый розовый вытягивается ложками, и на один замес уходит половина банки.
В обратном порядке всё занимает полминуты. На палитре лежит белое пятно, красный заходит в него на кончике кисти, и оттенок ловится с трёх капель.
Это же правило работает для любого светлого цвета: голубого, салатового, светло-жёлтого. Тёмное всегда добавляют в светлое, а не наоборот. Другие пары разобраны в статье как смешивать краски.
Сколько красного класть в белый
На пятно белого размером с монету идёт одно касание кончиком кисти. Этого уже хватает на светлый розовый. Красный пигмент сильнее белого примерно в двадцать раз, и именно поэтому розовый чаще всего получается слишком насыщенным с первой попытки.
| Сколько красного | Что получается | Куда идёт |
|---|---|---|
| едва заметное касание | пудровый, почти белый | освещённый край лепестка, отсвет на коже |
| одно касание | светлый розовый | основной тон лепестка |
| два касания | насыщенный розовый | тело цветка, ткань |
| три касания | тёмный розовый, ближе к малине | основание лепестка, складка |
| красного больше половины | это уже не розовый, а светлый красный | самая глубина цветка |
Практический вывод простой: замешивайте сразу всю линейку, а не один розовый. Отложите часть светлее, часть темнее, и на лепестке у вас уже будет всё нужное. Догонять оттенок посреди работы неудобно и почти никогда не выходит точно.
Какие розовые получаются из одной пары
Как минимум четыре, и они отличаются не рецептом, а тем, какой красный вы взяли и что добавили после.
| Оттенок | Как получить | Где встречается |
|---|---|---|
| Классический розовый | белый плюс алый красный | лепестки, ткань, тёплый отсвет на коже |
| Холодный малиновый | белый плюс краплак или маджента | пионы, закатное небо, глубина лепестка |
| Коралловый | розовый плюс капля жёлтого | освещённая сторона цветка, ракушки |
| Пыльная роза | розовый плюс капля зелёного | сухие лепестки, старая ткань, дальний план |
Про последнюю строку стоит сказать отдельно. Зелёный стоит в цветовом круге напротив красного, поэтому он гасит розовый, не превращая его в грязь. Капля должна быть действительно крошечной: чуть больше, и вместо пыльной розы получится серо-бурый.
И именно приглушённые розовые чаще всего оказываются настоящими. Чистый звонкий розовый в природе встречается редко, а на картине он почти всегда выдаёт краску из тюбика.
Пыльная роза: серо-розовый и приглушённый
Самый востребованный розовый в интерьере и в живописи. Чистый розовый из белил и красного звенит и выглядит кукольным, а приглушённый читается как дорогой.
| Чем гасить | Что получится |
|---|---|
| Зелёный по капле | сложная пыльная роза: зелёный противоположен красному |
| Охра | тёплый пудровый, ближе к телесному |
| Жжёная умбра | глубокий серо-розовый, почти терракотовый в тени |
| Серый готовый | ровный результат, но менее живой |
| Синий | холодный лиловатый розовый |
Разница между пыльным и грязным здесь та же, что в остальных цветах: пыльный собран из двух красок с явным перевесом, грязный — из трёх случайных. Зелёного берут буквально на кончике кисти: он гасит красный очень быстро.
Порядок замеса важен. Сначала белила, потом красный до нужной светлоты, и только в готовый розовый вводят гасящую каплю. Если начать с гашения, оттенок промахивается почти всегда.
Проверять такой цвет нужно рядом с чистым розовым: сам по себе он кажется грязным, а в паре сразу читается как благородный.
Про приглушение через противоположный цвет написано в статье цветовой круг.
Тёмно-розовый и ярко-розовый
Две противоположные задачи, и решаются они по-разному. Тёмный получают, убавляя белила, а яркий — выбирая правильный красный.
- Тёмно-розовый. Меньше белил и капля краплака или бордового: чёрный сюда не берут, он мгновенно даёт грязь.
- Малиновый. Холодный красный с белилами и каплей синего.
- Фуксия и ярко-розовый. Только на холодном красном или маджентовом пигменте: тёплая киноварь такой яркости не даёт.
- Фиолетово-розовый. Розовый плюс капля синего или готового фиолетового.
- Приглушённый тёмный. Тёмно-розовый с каплей зелёного: получается винный, но не мутный.
Главная причина неудач с ярким розовым — тёплый красный в наборе. Киноварь и кадмий красный дают при добавлении белил не розовый, а лососевый и коралловый. Для настоящего розового нужен холодный красный, например краплак.
Тёмный розовый почти всегда требует запаса: он идёт в тени лепестков и в складки ткани, а этих участков в работе много.
Разбор родственного оттенка есть в статье как получить бордовый цвет.
Какие бывают оттенки розового
Названий в каталогах десятки, а собираются они тремя движениями: сколько красного, какой красный и чем приглушили. Ниже самые ходовые, с рабочими замесами.
| Название | Замес | Характер |
|---|---|---|
| Пудровый | белый и едва заметное касание красного | почти белый, нежный |
| Чайная роза | розовый с каплей охры | тёплый, приглушённый |
| Коралловый | розовый с каплей жёлтого | тёплый и звонкий |
| Лососевый | розовый, капля жёлтого и капля белил | мягкий, слегка оранжевый |
| Пыльная роза | розовый с крошечной каплей зелёного | глухой, благородный |
| Фламинго | белый с малиновым, красного побольше | яркий, чистый |
| Фуксия | маджента с каплей белил | холодный и кричащий |
| Сиренево-розовый | розовый с каплей синего | холодный, к фиолетовому |
В одной работе обычно живут три-четыре строки из этой таблицы, а не все сразу. Причём чем ближе цветок к зрителю, тем чище розовый, и наоборот: на дальнем плане он всегда приглушён воздухом.
Почему розовый выходит меловым
Из-за избытка белил. Белый — это не осветлитель, а такой же пигмент: он поднимает светлоту, но одновременно снижает насыщенность, и цвет становится похожим на мел.
Лечится это двумя способами. Первый: добавить в замес чуть больше красного и вернуть насыщенность. Второй, более тонкий: осветлять не белилами, а слоем. Разбавленный водой розовый на светлом холсте даёт прозрачный светлый тон, в котором меловатости нет вообще.
Положите два мазка рядом: один осветлённый белилами, второй разбавленный водой. Дайте им высохнуть и посмотрите. Первый будет плотнее и глуше, второй прозрачнее и звонче. Дальше вы просто выбираете, что вам нужно в этом месте картины.
Отдельно про высыхание. Светлые замесы меняются сильнее всех: акрил в сыром виде выглядит одним, а через десять минут другим. Судить о розовом по мазку на палитре нельзя, только по высохшему выкрасу на обрезке холста.
Меня зовут Арон Оноре. Эту розу я писал неделю. На марафоне начнём с чего-нибудь попроще — и тоже красивого.
Арон ОнореМожно ли получить розовый без белил
В акриле и масле нет, в акварели да. Разница в том, чем создаётся светлота: краской или основой.
В акварели белила не нужны вовсе: розовый получается разбавлением красного водой, а светлым его делает белая бумага, просвечивающая сквозь слой. Это и есть главный принцип акварели.
- Акварель. Красный плюс вода. Чем больше воды, тем светлее и прозрачнее розовый.
- Акрил и масло. Без белил не обойтись: краска непрозрачна и светлоту сама не даёт.
- Лессировка. Прозрачный красный поверх белого грунта тоже даёт розовый, но глубже и звонче замеса.
- Готовые розовые. В наборах есть, но оттенок у них один, и его всё равно правят.
Приём с лессировкой стоит отдельного внимания: розовый, полученный тонким прозрачным слоем красного по белому, светится изнутри, чего никогда не даёт замес с белилами. Так пишут лепестки и кожу.
Обратная сторона: такой розовый нельзя нанести поверх тёмного. Лессировка работает только по светлому низу.
Разбор приёма есть в статье лессировка.
Сколько розовых нужно одному лепестку
Три. Тёмный у основания, средний по телу лепестка, светлый по освещённому краю. Ровного цвета в природе не существует, и лепесток, залитый одним розовым, выглядит наклейкой.
Мазки кладут вдоль лепестка, по направлению прожилок, а не поперёк. Так они сами строят форму, и ничего дорисовывать потом не приходится.
Дальше идёт приём, который меняет всё: светлую прожилку рисуют не одной линией, а тремя тонами. Тёмный край, светлая середина, тёмный край. Полоска сразу читается выпуклой.
Звучит сложно, а на деле это несколько минут на лепесток и самая приятная часть вечера. Ошибиться тут нечем: нет такого места, которое невозможно исправить, а чем больше в работе слоёв, тем живее она выглядит.
Как написать пион и розу по шагам
Разберём целиком самый частый сюжет с розовым. Пион пугает количеством лепестков, а пишется теми же шагами, что и один листок, просто повторёнными несколько раз.
- Закройте весь цветок средним розовым. Без лепестков, без разбора: одно пятно нужной формы. Белый холст под цветком не оставляем нигде.
- Дайте высохнуть и наметьте тень. Тёмным розовым в глубину, между лепестками и туда, куда свет не доходит. Широко, без деталей.
- Разберите лепестки от дальних к ближним. Дальние остаются в тени и приглушены, ближние получают больше света. Так цветок сразу становится объёмным.
- Положите свет на верхние лепестки. Светлым розовым по краям, которые смотрят вверх. Первый слой почти всегда кажется бледным.
- Повторите светлое по высохшему. Второй проход и есть то, что даёт цветку свечение. Белый бледнеет при высыхании, светлое требует повтора.
- Проведите прожилки тремя тонами. Тёмный край, светлая середина, тёмный край. Вдоль лепестка, никогда поперёк.
- Поставьте окантовки. Тёмная линия со стороны фона, светлая со стороны лепестка. Форма собирается мгновенно.
- Добавьте сердцевину последней. Тычинки на белой подложке, потом жёлтый, потом оранжевый: так они начинают гореть.
Роза отличается от пиона только формой лепестков и тем, что у неё яснее видна спираль в центре. Порядок остаётся тем же, а разбирается это подробнее в статье как нарисовать розу.
Как сделать розовый ярким на тёмном фоне
Положить под него белую подложку. Розовый полупрозрачный: по тёмному фону он гаснет, а по белому загорается.
Порядок такой: сначала на нужное место наводится белый, при необходимости в два слоя, с высыханием между ними. Потом по высохшему белому идёт цвет. Розовый на белой подложке светится, а тот же розовый прямо по тёмному фону выглядит грязноватым.
Тем же способом делают все яркие акценты: жёлтые тычинки, красные ягоды, блики на стекле. Белая подложка стоит одну минуту, а разницу видно с другого конца комнаты.
Бежево-розовый и коричнево-розовый
Зона между розовым и телесным, где живут самые полезные для живописи оттенки: кожа, песок, стены, старая ткань.
| Оттенок | Замес | Где нужен |
|---|---|---|
| Бежево-розовый | белила, охра, капля красного | кожа, песок, светлые стены |
| Пудровый | то же плюс капля зелёного для приглушения | интерьерные работы, ткань |
| Коричнево-розовый | розовый плюс жжёная умбра | тени на коже, кирпич, дерево |
| Терракотовый | красный, охра и капля белил | крыши, керамика, юг |
Отличие бежево-розового от телесного условно: телесный это тот же замес, подогнанный под конкретную натуру. Универсального телесного не существует, и готовая краска с таким названием почти всегда требует доводки.
Полезное наблюдение для портрета: розовое в лице живёт не сплошным пятном, а зонами — щёки, нос, уши, кончики пальцев. Ровный розовый по всему лицу превращает его в маску.
Подробнее про эти замесы написано в статьях как получить бежевый цвет и как рисовать кожу.
Где розовый встречается кроме цветов
Почти везде, где есть мягкий свет. И чаще всего зритель не опознаёт его как розовый, а просто чувствует, что на картине рассвет или мороз.
- Закатное и рассветное небо. Розовый идёт не сплошной полосой, а переходом: тёплый у горизонта, холоднее и сиреневее выше. Кладут его по сырому, растягивая границу.
- Снег на закате. Освещённая сторона сугроба получает розовый отсвет от неба, а тень уходит в холодный сине-фиолетовый. Эти два цвета рядом и создают мороз.
- Кожа. Розовый живёт в скулах, кончиках пальцев, ушах, крыльях носа. Немного, каплей, поверх основного телесного, иначе выйдет кукла.
- Отсветы на белом. Белая скатерть рядом с красным яблоком получает розоватый рефлекс. Мелочь, но именно из таких мелочей собирается достоверность.
Общее правило для всех этих случаев одно: розовый в них служебный, а не главный. Он появляется маленькими касаниями и почти всегда рядом со своей противоположностью — холодной тенью.
Где розовый нужен, кроме цветов
Чаще, чем кажется. Розовый в живописи почти никогда не бывает главным цветом, зато постоянно работает добавкой, от которой зависит живость работы.
- Кожа. Щёки, нос, уши, костяшки пальцев, кончики ушей на просвет.
- Небо на рассвете и закате. Полоса у горизонта почти всегда розовая, даже когда солнца не видно.
- Снег на закате. Освещённая сторона сугроба розовеет, теневая уходит в голубой.
- Отражения. Белая посуда, стена и ткань рядом с тёплым предметом ловят его розовый рефлекс.
- Дальние горы. В дымке они часто сиренево-розовые, а не серые.
- Тёплый свет в интерьере. Лампа накаливания даёт розовато-жёлтый отсвет на всех светлых поверхностях.
Правило простое: розовый почти всегда появляется там, где тёплый свет встречается со светлой поверхностью. Именно поэтому он так часто нужен в снеге, в белой ткани и в коже.
И приём для оживления работы: если картина кажется серой и вялой, каплю розового добавляют в самые светлые тёплые места. Часто этого достаточно, чтобы всё заиграло.
Как собирать закатное небо, разобрано в статье как рисовать фон.
Что делать, если розовый ушёл не туда
Добавить каплю недостающего. Ниже пять частых случаев и способ вернуть замес.
| Что вышло | Причина | Что сделать |
|---|---|---|
| Слишком яркий, кукольный | красный чистый, приглушения нет | крошечная капля зелёного или охры |
| Меловой, мутный | белил слишком много | добавить красного или осветлять не белилами, а водой |
| Ушёл в оранжевый | красный тёплый, алый | капля малинового или краплака вернёт холод |
| Стал серо-бурым | зелёного положено больше капли | добавить красного и белил, старое пустить в дальний план |
| На тёмном фоне погас | розовый полупрозрачный | белая подложка под цвет, потом розовый по высохшему |
И общее: неудачный розовый почти всегда пригождается. На одном цветке их нужно несколько, а приглушённые оттенки уходят в дальний план и в тень, где чистые как раз мешают.
Розовый в разных материалах
Замес одинаковый, поведение разное. Розовый вообще один из самых капризных цветов при высыхании: он заметно меняется у всех материалов.
| Материал | Что происходит |
|---|---|
| Акрил | темнеет и слегка мутнеет: замес берут светлее и чище |
| Гуашь | сильно светлеет: высохший розовый выглядит меловым |
| Акварель | светлеет вместе с высыханием воды, слои складываются |
| Масло | держит тон, но розовые пигменты дороже прочих |
| Пастель | самый живой розовый, но работа требует фиксации |
Меловой эффект у гуаши — самая частая жалоба на розовый. Лечится он двумя способами: замешивать темнее нужного и не перебарщивать с белилами, добирая светлоту разбавлением.
В акриле противоположная беда: розовый после высыхания уходит в сиреневый или сереет. Помогает выкраска на клочке холста перед работой и второй слой по сухому.
Отдельно про стойкость: розовые и малиновые пигменты чаще других выгорают на прямом солнце. Работу с большим количеством розового не вешают напротив окна, а сверху обязательно кладут лак.
Что происходит с акрилом при высыхании, разобрано в статье почему акрил меняет цвет.
Шпаргалка по розовому
Короткий список, чтобы не перечитывать всю статью перед работой.
- Розовый рождается в белом: красный заходит в белила, а не наоборот.
- На пятно белого с монету хватает одного касания красного кончиком кисти.
- Тёплый розовый даёт алый, холодный — малиновый и краплак.
- Крошечная капля зелёного убирает кукольную звонкость.
- Меловатость лечится не белилами, а разбавлением водой.
- Замешивайте сразу линейку: светлый, средний, тёмный.
- На один лепесток нужно минимум три розовых.
- На тёмном фоне под розовый кладут белую подложку.
И ещё одно наблюдение не про краски. Вечер, проведённый за подбором розовых, заметно успокаивает: голова занята простым и приятным делом, дневная суета отходит, и следующий день начинается легче. Если хочется попробовать сразу на живом сюжете, приходите на бесплатный марафон «Живой цветок»: там лепестки разбираются по шагам.
Розовый я никогда не мешаю в красном, только в белом. Выкладываю белое пятно побольше и захожу в него красным на самом кончике кисти: две капли, три, и всё, оттенок есть. И почти всегда потом добавляю туда каплю зелёного, чтобы убрать звонкость. Точность мне не нужна вообще: какой розовый ни получился, ему по-любому найдётся место, потому что на цветке их всё равно нужно несколько. Главное следить, чтобы у лепестка были и светлые, и тёмные места.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXЧастые вопросы
Как получить розовый цвет при смешивании красок?
Смешать белый с красным: на палитру выкладывают белую краску с запасом и вводят красный по капле на кончике кисти. Обратный порядок работает плохо, потому что на осветление красного уходит очень много белил.
Как получить тёмно-розовый и светло-розовый цвет?
Из одного замеса. Отложите часть розового и добавьте белого для светлого варианта, в другую часть введите ещё каплю красного для тёмного. Так два оттенка гарантированно согласуются между собой.
Почему розовый цвет получается блёклым?
Скорее всего, в замесе слишком много белил. Белый снижает насыщенность, и цвет становится меловатым. Добавьте красного или осветляйте не белилами, а водой: разбавленный розовый на светлом холсте остаётся прозрачным и звонким.
Чем отличается холодный розовый от тёплого?
Красным, который взят за основу. Алый даёт тёплый классический розовый, краплак или маджента дают холодный малиновый. Тёплый розовый выходит вперёд, холодный уходит вглубь картины.
Как приглушить слишком яркий розовый?
Каплей зелёного на самом кончике кисти: зелёный стоит напротив красного в цветовом круге и гасит его яркость. Получается пыльная роза. Капля должна быть крошечной, иначе цвет уйдёт в серо-бурый.
Как сделать розовый ярким на тёмном фоне?
Положить под него белую подложку и дать ей высохнуть, а потом красить сверху. Розовая краска полупрозрачная, и по тёмному фону она гаснет. На белом основании тот же самый замес выглядит светящимся.
Сколько красного добавлять в белый?
На пятно белого размером с монету достаточно одного касания кончиком кисти. Красный пигмент сильнее белого примерно в двадцать раз, поэтому с первой попытки розовый чаще выходит слишком насыщенным. Замешивайте сразу линейку: часть светлее, часть темнее.
Как получить пыльную розу и пудровый оттенок?
Пыльная роза — это розовый с крошечной каплей зелёного: зелёный стоит напротив красного и гасит его, не превращая в грязь. Пудровый получается наоборот, почти чистыми белилами с едва заметным касанием красного. Оба оттенка на картине выглядят достовернее звонких.
Каким цветом писать закатное небо?
Переходом, а не одной полосой: тёплый розовый у самого горизонта, выше холоднее и сиреневее, ещё выше уходит в синеву. Кладут по сырому, растягивая границы. Снег и светлые предметы под таким небом получают розовый отсвет, а их тени становятся сине-фиолетовыми.
Как получить пыльно-розовый цвет?
Приглушить готовый розовый каплей зелёного — он противоположен красному и гасит его быстрее всего. Охра даёт тёплый пудровый, жжёная умбра глубокий серо-розовый, а синий — холодный лиловатый. Порядок важен: сначала белила и красный до нужной светлоты, гасящая капля последней.
Почему не получается ярко-розовый?
Из-за тёплого красного в наборе: киноварь и кадмий с белилами дают лососевый и коралловый, а не розовый. Нужен холодный красный, например краплак, или маджентовый пигмент. Тёмно-розовый, наоборот, получают, убавляя белила и добавляя каплю краплака: чёрный сюда не берут, он даёт грязь.
Чем бежево-розовый отличается от телесного?
Почти ничем: телесный это тот же замес из белил, охры и капли красного, подогнанный под конкретную натуру. Универсального телесного не существует, и готовая краска с таким названием требует доводки. В лице розовое живёт зонами: щёки, нос, уши. Сплошным пятном оно не ложится.
Можно ли получить розовый без белил?
В акварели да: розовый там получается разбавлением красного водой, а светлым его делает белая бумага. В акриле и масле без белил не обойтись, зато есть лессировка: прозрачный красный поверх белого грунта даёт розовый, который светится изнутри. Работает он только по светлому низу.
Почему розовый выглядит меловым?
Чаще всего это гуашь: она сильно светлеет при высыхании, и замес нужно брать темнее. Вторая причина — избыток белил в любом материале: светлоту лучше добирать разбавлением, а не количеством белого. В акриле бывает обратное: розовый после высыхания уходит в сиреневый и сереет.
Где в картине нужен розовый, кроме цветов?
В коже — щёки, нос, уши на просвет; в небе на рассвете и закате; в освещённой стороне снега; в рефлексах на белой посуде и ткани; в дальних горах, которые в дымке скорее сиренево-розовые, чем серые. Розовый появляется там, где тёплый свет встречается со светлой поверхностью.
Какой красный взять для розового?
Холодный: краплак, ализарин или маджентовый пигмент. Тёплые киноварь и кадмий с белилами дают лососевый и коралловый, и ярко-розового из них не выйдет. В наборе полезно держать два красных — тёплый для оранжевых и телесных замесов, холодный для розовых, малиновых и фиолетовых.
Сколько белил нужно на розовый?
Много: красный перебивает белила сильнее большинства красок, и на светлый розовый уходит примерно одна часть красного на восемь-десять частей белил. Поэтому замешивают наоборот — красный вводят в белила по капле, а не белила в красный, иначе краска расходуется впустую.
Выгорает ли розовый со временем?
Розовые и малиновые пигменты действительно выгорают чаще прочих, особенно дешёвые студенческие серии. Работу с большим количеством розового не вешают напротив окна под прямое солнце и обязательно покрывают лаком: он заметно замедляет выцветание.
Как написать розовый лепесток, чтобы он не был плоским?
Тремя оттенками вместо одного: светлый розовый на свету, средний по форме и приглушённый серо-розовый в глубине между лепестками. Самый тёмный участок у цветка почти всегда не на самом лепестке, а в щели между ними, и именно он собирает форму.
Комментарии
Пишите без регистрации: нужны только имя и текст. Почту и телефон не спрашиваем. Арон читает комментарии и отвечает сам.
Комментариев пока нет. Ваш будет первым, и Арон на него ответит.
Читайте также
