Как получить серый цвет при смешивании красок
Серый получается из белого с чёрным, и это делается за минуту. Дальше начинается интересное: такой серый выглядит на картине пустым. Живым он становится, когда собран из двух цветов, стоящих в круге напротив друг друга. Ниже: три рабочих замеса, чем тёплый серый отличается от холодного, сколько ступеней тона нужно на одну работу и как получить серый вообще без белил.
- Нейтральный серый — белый плюс чёрный. Чёрный вводят по капле, он сильнее.
- Живой серый собирают из двух противоположных цветов: синий с оранжевым или красный с зелёным.
- Тёплый серый получается с каплей жёлтого или охры, холодный — с каплей синего.
- Серый можно получить вообще без белил: разбавленный водой чёрный на светлом холсте даёт всю шкалу.
- На картине нужно около пяти ступеней тона, от блика до самой глубокой тени.
- Серым не только заполняют фон: им приглушают всё лишнее, чтобы главное вышло вперёд.
Как получить серый цвет: базовый замес
Белый плюс чёрный. Белого берите заметно больше и добавляйте чёрный по капле, перемешивая после каждой.
Порядок здесь важнее пропорций. Чёрный пигмент сильнее белого в разы, и если начать с него, светлый серый вытягивается ложками белил. С белого начинать дешевле.
Мешайте чуть больше, чем нужно прямо сейчас. Повторить оттенок один в один не выйдет, а остаток всегда уходит в фон или в подложку, так что лишним он не бывает.
Сколько чёрного добавлять в белый
Меньше, чем подсказывает рука. Чёрный пигмент перекрашивает белый примерно вдесятеро сильнее, поэтому одна капля на пятно белого размером с монету уже даёт заметный сдвиг.
Отмерять ложками бессмысленно, а вот держать в голове шкалу полезно. Ниже шесть ступеней от почти белого до почти чёрного и то, куда каждая идёт на картине.
| Сколько чёрного | Что получается | Куда идёт |
|---|---|---|
| едва заметное касание | жемчужный, почти белый | блик на металле, снег в тени |
| одна капля | светло-серый | освещённая сторона серого предмета |
| две капли | средний серый | основной тон, пасмурное небо |
| четыре капли | тёмно-серый, графит | полутень, мокрый асфальт |
| чёрного больше половины | антрацит | глубокая тень, изнанка складки |
| чистый чёрный слоями | самое тёмное место | зрачок, щель, дно тени |
Одна особенность, которую замечают не сразу: серый темнеет неравномерно. Первые капли почти не меняют замес, а потом он вдруг проваливается в тёмное. Поэтому чёрный вводят всё более мелкими порциями по мере того, как замес темнеет.
Почему серый из белил с чёрным выглядит мёртвым
Потому что в нём нет ни одного цвета. Белила с чёрным дают ровно то, что обещают: нейтральную середину без всякого характера, и на холсте она читается как пыль.
Живой серый получается иначе. Возьмите два цвета, которые стоят в цветовом круге напротив друг друга, и смешайте их: синий с оранжевым, красный с зелёным, жёлтый с фиолетовым. Они гасят друг друга и дают глубокий серый, в котором остаётся еле уловимый оттенок.
| Пара | Что получается | Где хорошо работает |
|---|---|---|
| Синий и оранжевый | серый с лёгкой сталью | небо в пасмурный день, вода, металл |
| Красный и зелёный | тёплый серый в сторону оливы | камень, кора, тень на земле |
| Жёлтый и фиолетовый | серый с бежевым отливом | ткань, песок, стена в тени |
| Белый и чёрный | ровный нейтральный | разметка, подложка, техническая заливка |
Разница видна не на палитре, а на картине. Нейтральный серый рядом с цветными соседями выглядит дырой, а серый из пары подхватывает соседние цвета и держится с ними в одном строе. Как устроены сами пары, разобрано в статье цветовой круг для художника.
Чем тёплый серый отличается от холодного
Одной каплей. Капля жёлтого, охры или красного уводит серый в тепло, капля синего или зелёного — в холод. Больше ничего для этого не нужно.
Работает это как расстояние. Тёплое выходит вперёд, холодное уходит вглубь. Поэтому дальний план почти всегда делают холоднее и светлее, а всё, что близко к зрителю, теплее и контрастнее.
Отсюда практический ход: не ищите правильный серый, спрашивайте себя, ближе этот кусок или дальше. Ответ сразу подсказывает, в какую сторону крутить каплю.
Какие бывают оттенки серого
Названий много, а движений всего два: насколько тёмный и в какую сторону развёрнут. Ниже те оттенки, которые чаще всего просят назвать, с рабочими замесами.
| Название | Замес | Где нужен |
|---|---|---|
| Жемчужный | белый и касание чёрного, капля охры | блик, светлая ткань, снег |
| Серебристый | светлый серый с каплей синего | металл, вода, зимний свет |
| Стальной | синий с оранжевым, чуть больше синего | инструмент, машина, небо перед грозой |
| Мышиный | средний серый с каплей коричневого | шерсть, камень, старое дерево |
| Грейж | серый с охрой и каплей белил | лён, штукатурка, фон под портрет |
| Графит | тёмный серый с каплей синего | мокрый асфальт, полутень |
| Свинцовый | тёмный серый с фиолетовой каплей | тяжёлые тучи, тень на снегу |
| Антрацит | чёрного больше половины | самая глубина, изнанка складки |
Смысл таблицы не в названиях, а в правой колонке: у каждого серого своя работа. Ошибка новичка обычно не в оттенке, а в том, что весь предмет закрашен одним серым, каким бы удачным он ни был.
Сколько серых нужно для одной картины
Около пяти. Не пять оттенков, а пять ступеней тона: блик, свет, средний тон, полутень и глубокая тень. Между ними и раскладывается всё изображение.
Проверить себя проще всего так: прищурьтесь и посмотрите на работу издалека. Цвет при этом пропадает, а тон остаётся. Если картина рассыпается в одинаковое серое месиво, дело не в оттенках, а в том, что светлое недостаточно светлое, а тёмное недостаточно тёмное.
Тон важнее цвета. Картина может быть хоть чёрно-белой, но если у неё неправильно распределён свет, она будет смотреться не очень. И наоборот: с верным тоном прощаются любые вольности в оттенках.
Как получить серый без белил вообще
Развести чёрный водой. На светлом холсте разбавленный чёрный даёт прозрачный серый, и чем больше воды, тем он светлее. Никаких белил при этом не нужно.
Способ хорош тем, что серый выходит чистым и прозрачным: под ним видно холст, и цвет не мутнеет. Белила ведь тоже пигмент, они не просто осветляют, а подмешивают в замес меловатость.
Есть и ограничение. Водой можно уходить примерно до пятой части объёма краски: дальше акрил перестаёт держаться на поверхности и начинает вести себя как подкрашенная вода. Где именно проходит эта граница, разобрано в статье чем разбавлять акриловые краски.
Поэтому на практике оба способа живут вместе: прозрачные серые набирают водой, плотные светлые замешивают с белилами.
Как написать металл и серебро
Металл держится не на цвете, а на резкости переходов. Серый в нём тот же самый, что в камне, но камень пишут мягкими переходами, а металл жёсткими, и только поэтому глаз читает блеск.
- Залейте предмет средним серым. Ровно, без деталей, чтобы не осталось белого холста.
- Разделите на светлую и тёмную половину. У металла почти нет плавной середины: светлое и тёмное встречаются резко.
- Положите самое тёмное. Почти чёрная полоса рядом со светлой зоной. Именно этот контраст и даст блеск, а не белила.
- Поставьте блик. Чистый белый, узкой полосой или пятном, по высохшему слою, в один-два прохода.
- Добавьте отражённый свет. С теневой стороны у края тонкая светлая полоска: металл отражает всё вокруг, и это делает его металлом.
- Подмешайте соседние цвета. В блестящем предмете отражается то, что рядом. Капля тёплого от деревянного стола, капля синего от окна.
Серебро отличается от стали только температурой: серебро холоднее, с каплей синего, сталь чуть теплее и глуше. Медь и золото собираются из тех же ступеней, но на охре и коричневом.
Меня зовут Арон Оноре. Сегодня рисую старинную карту, завтра — что-то совсем другое. В этом и радость.
Арон ОнореАсфальт, бетон и городской серый
Городская серость почти никогда не бывает нейтральной. Асфальт уходит в фиолетовый, бетон в тёплый песочный, а мокрая улица вообще становится зеркалом.
| Что | Какой на самом деле |
|---|---|
| Сухой асфальт | серо-фиолетовый, теплее на солнце |
| Мокрый асфальт | темнее вдвое, с отражениями неба и фонарей |
| Бетон | тёплый серый с охрой, часто в разводах |
| Штукатурка | светлый серо-бежевый, пятнистый |
| Стекло в окнах | тёмно-серый с холодным отражением неба |
Главный приём для города: держать в работе два серых, тёплый и холодный, и чередовать их. Одинаковый серый по всей улице делает картину плоской, а перепад температуры сразу даёт объём.
Мокрый асфальт пишут в два приёма: сначала тёмная база, потом вертикальные отражения светлых пятен поверх. Отражение всегда тянется к зрителю и размывается ближе к нему.
И правило про самое тёмное: в городской работе самым тёмным местом обычно оказывается не асфальт, а проёмы окон и арок. Если асфальт темнее них, глубина пропадает.
Как строить городской вид, разобрано в статье перспектива.
Камень, скала и старая стена
Здесь серый работает как основа, а весь характер поверхности дают вкрапления других цветов. Ровный серый камень выглядит картонным.
- База. Серый с охрой для тёплого камня или с синим для гранита.
- Вкрапления. Пятна рыжего, зеленоватого и почти белого, положенные сухой кистью.
- Грани. Резкая граница света и тени: камень гранёный, а не круглый.
- Трещины. Тонкие тёмные линии, но не по всей поверхности, а группами.
- Мох и лишайник. Зеленоватые и охристые пятна в углублениях и с северной стороны.
- Пыль сверху. Верхние плоскости светлее и теплее боковых.
Приём с сухой кистью здесь основной: почти без краски, по высохшему слою, лёгким касанием. Он даёт зернистость, которую невозможно нарисовать точками.
Разница между гранитом и известняком в основном температурная: гранит холодный, серо-синий, известняк тёплый, серо-охристый. Один и тот же приём с разной базой даёт совершенно разный камень.
Про приём сухой кисти написано в статье как рисовать акриловыми красками.
Как писать пасмурное небо и воду
Двумя серыми разной температуры, а не одним. Пасмурное небо кажется однородным ровно до того момента, пока не начнёшь его писать: в нём всегда есть тёплые просветы и холодная тяжесть туч.
Порядок для неба такой: сначала общий средний серый на всю площадь, потом холодный тёмный сверху и по краям, потом тёплый светлый там, где солнце пробивается сквозь облака. Границы растирают, пока краска сырая.
Вода добавляет к этому одно правило: отражение всегда темнее и глуше самого предмета, и оно вытянуто вниз, а не повторяет форму один в один. Рябь делают короткими горизонтальными мазками светлым по высохшему, и чем дальше от зрителя, тем они мельче и ближе друг к другу.
Седина, шерсть и белое в тени
Три задачи, где серый выступает главным цветом, а не фоном. Общее у них одно: чистый серый из белил с чёрным здесь не годится.
| Что пишем | Замес |
|---|---|
| Седые волосы | белила, капля ультрамарина и капля охры; на свету теплее |
| Серая шерсть | серый с охрой, штрихами по направлению роста |
| Белая ткань в тени | белила с синим и каплей сиреневого |
| Белая посуда | серый с рефлексами от всего вокруг |
| Снег в тени | серо-голубой, самый холодный из перечисленных |
Ключ ко всем этим задачам — не серость, а разница температуры между светом и тенью. Освещённая часть седых волос почти жёлтая, теневая — голубая, и именно этот перепад читается как седина, а не ровный серый.
Второй момент: белое в живописи почти никогда не пишут белилами целиком. Чистые белила оставляют на два-три самых светлых места, всё остальное — оттенки серого, и это то, что отличает написанную ткань от вырезанной из бумаги.
Про запас светлого написано в статье как получить белый цвет.
Туман, дымка и дождь
Погодные состояния, где серый занимает почти весь холст. Держатся они не на цвете, а на том, как быстро пропадает контраст с расстоянием.
- Задайте самый дальний план. Он почти сливается с небом: разница в одну-две ступени.
- Каждый следующий план темнее. Ближе к зрителю контраст растёт, у переднего края он максимальный.
- Уберите детали вдали. В тумане не бывает чётких краёв, только силуэты.
- Держите цвет тёплым или холодным. Утренний туман голубоватый, вечерний — тёплый, розовато-серый.
- Оставьте одно тёмное пятно. Ближний ствол или фигура: без него работа выглядит недописанной.
Дождь строится похоже, но с добавкой: мокрые поверхности темнеют и отражают. Штрихи самого дождя почти не пишут — впечатление создают тёмный низ, размытые дали и блеск на горизонтальных плоскостях.
Самая частая ошибка с туманом — рисовать его белилами поверх готового пейзажа. Получается молочная плёнка. Правильнее собирать каждый план сразу нужной светлоты, а белила использовать только в самой дали.
Про воздушную перспективу подробнее написано в статье как рисовать фон.
Что делать, если серый ушёл не туда
Добавить каплю недостающего. Серый прощает почти всё, потому что сам по себе он и есть результат гашения.
| Что вышло | Причина | Что сделать |
|---|---|---|
| Мёртвый, пыльный | замес из белил с чёрным, без цвета | капля синего, охры или зелёного вернёт характер |
| Слишком тёмный | чёрного добавлено больше капли | белила, но помните: белила добавляют меловатость |
| Ушёл в синеву | перевес холодной краски | капля охры или красного |
| Грязный, бурый | в замесе больше трёх красок | замешать заново из двух противоположных, старое в тени |
| На картине выглядит дырой | серый нейтральный, а соседи цветные | подмешать каплю соседнего цвета |
И общее: испортить серый практически невозможно. Любой неудачный замес найдёт себе место в тени, в дальнем плане или в подложке, а поверх высохшего слоя всегда можно пройти заново.
Куда серый ставят на картине
Туда, где не должно быть шума. Серый работает не сам по себе, а как оправа: рядом с ним любой цвет становится заметнее и чище.
Отсюда приём, который меняет работу за пять минут. Если картина выглядит пёстрой и глаз не знает, куда смотреть, дело обычно не в главном объекте, а в фоне: он слишком цветной и громкий. Достаточно пройтись по фону приглушённым серым замесом точечными мазками, и главное само выходит вперёд.
- Фон и дальний план. Холодный светлый серый отодвигает всё, что не должно спорить с главным.
- Тени на цветных предметах. Серый с каплей того же цвета даёт тень, которая не выглядит грязью.
- Переходы между яркими пятнами. Полоска серого гасит стык двух насыщенных цветов.
- Отражения и металл. Здесь серый вообще главный цвет: блеск делается контрастом светлого и тёмного серого, а не белым.
И приятная сторона всей этой возни с тоном: она затягивает. Смешивание серых занимает голову ровно настолько, чтобы дневная суета отошла на второй план, и вечер после часа с кистью проходит спокойнее. Многие замечают, что вместе с этим налаживается и сон, и настроение, и разговоры дома становятся мягче.
Серый в интерьерной работе
Самый безопасный цвет для картины под комнату и самый скучный, если использовать его неправильно. Разница держится на одном: серый должен быть цветным.
- Тёплый серый. С охрой или умброй: дружит с деревом, бежевым текстилем, латунью.
- Холодный серый. С синим: под хром, стекло, светлые скандинавские интерьеры.
- Сиреневый серый. С каплей фиолетового: мягкий и дорогой на вид.
- Зеленоватый серый. Под растения и природные материалы.
- Нейтральный из тюбика. Самый невыразительный вариант.
В интерьерной работе серый чаще всего служит фоном для одного акцента: пятна охры, бирюзы или тёплого золота. Именно на этом контрасте держится большинство спокойных абстракций.
Правило пропорции то же, что и везде: чем крупнее площадь серого, тем важнее, чтобы в нём был заметен оттенок. На маленьком пятне разницы не видно, а на стене нейтральный серый выглядит грязным.
Как подбирать гамму под комнату, разобрано в статье интерьерная живопись.
Как приглушить любой цвет серым
Это, пожалуй, главная работа серого, и о ней почти не пишут. Яркие цвета из тюбика на картине кричат, потому что в природе таких почти не бывает: любой цвет приглушён воздухом, тенью или отсветом соседа.
Приглушают тремя способами, и они дают разный результат.
- Каплей противоположного цвета. Самый чистый способ: зелёный гасят красным, синий оранжевым. Цвет тускнеет, но остаётся живым и сохраняет характер.
- Готовым серым замесом. Быстрее и предсказуемее. Цвет становится дымчатым, будто отодвинулся вглубь. Удобно для дальнего плана.
- Каплей чёрного. Работает, но осторожно: чёрный не столько приглушает, сколько затемняет, и легко уводит замес в грязь.
Признак простой: если один предмет на картине выпадает и тянет на себя всё внимание, дело обычно не в нём, а в том, что он единственный чистый цвет среди приглушённых. Или наоборот, единственный тусклый среди ярких. Цвет оценивают только рядом с соседями, никогда в отрыве.
Обратная задача тоже решается серым. Чтобы главный цвет вспыхнул, не обязательно делать его ярче: достаточно приглушить всё вокруг. Так работает почти любая сильная картина, и это дешевле, чем гоняться за самыми насыщенными красками.
Шпаргалка по серому
Короткий список, чтобы не перечитывать всю статью перед работой.
- Начинайте с белого, чёрный вводите каплями: он сильнее вдесятеро.
- Для картины берите серый не из белил с чёрным, а из двух противоположных цветов.
- Тёплый серый даёт капля охры или красного, холодный — капля синего.
- Тёплое выходит вперёд, холодное уходит вглубь: так делают дальний план.
- На работу нужно около пяти ступеней тона, а не пять оттенков.
- Прищурьтесь и отойдите: цвет пропадёт, а ошибки в тоне станут видны.
- Серый без белил делается разбавленным чёрным по светлому холсту.
- Металл держится на резком переходе, а не на белилах.
Разобраться со всем этим проще на живой работе, чем по описанию. Ближайшая возможность — бесплатный марафон «Леопард»: тон там разбирают с первого вечера, и картина появляется сама собой.
Серый я почти никогда не мешаю из белил с чёрным. Беру два цвета напротив друг друга и смешиваю их до тех пор, пока яркость не уйдёт: получается серо-зеленоватый или серо-синий, и вот он уже похож на настоящий. Точность здесь не нужна вообще, оттенок чуть туда, чуть сюда, ничего страшного, это даже приветствуется. Слежу я только за тоном: чтобы тёмные места были действительно темнее светлых. Если это есть, работа стоит, а какой у вас вышел серый, ваше личное дело.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXЧастые вопросы
Как получить серый цвет при смешивании красок?
Смешать белый с чёрным: белого берут заметно больше, чёрный добавляют по капле, потому что он сильнее по красящей способности. Получится ровный нейтральный серый. Для картины чаще берут другой замес — из двух противоположных цветов, он живее.
Как получить светло-серый и тёмно-серый цвет?
Из одного замеса. Отложите часть серого и осветлите белым, другую часть притемните чёрным или синим. Так за минуту получается три ступени одного тона, и они гарантированно согласуются между собой.
Почему серый на картине выглядит грязным?
Обычно потому, что в замес попало больше трёх красок сразу или чёрного взяли слишком много. Серый из двух цветов, стоящих напротив друг друга в цветовом круге, грязным не выглядит: он гаснет, но сохраняет характер.
Как сделать серый тёплым?
Добавить каплю жёлтого, охры или красного. Холодный серый получается с каплей синего или зелёного. Тёплые серые визуально выходят вперёд, холодные уходят вглубь, поэтому дальний план обычно делают холоднее.
Можно ли получить серый без белил?
Да. Разведите чёрную краску водой и пройдитесь по светлому холсту: получится прозрачный серый, и чем больше воды, тем он светлее. Такой серый чище белильного, потому что белила подмешивают в цвет меловатость.
Сколько оттенков серого нужно для картины?
Обычно около пяти ступеней тона: блик, свет, средний, полутень и глубокая тень. Оттенков при этом может быть сколько угодно, важна именно разница по светлоте, она и создаёт объём.
Сколько чёрного добавлять в белый?
Меньше, чем хочется: чёрный пигмент перекрашивает белый примерно вдесятеро сильнее. Одной капли на пятно белого размером с монету уже хватает на светло-серый. И учтите, что серый темнеет рывками: первые капли почти не меняют замес, а потом он резко проваливается в тёмное.
Как написать металл акрилом?
Резкими переходами, а не особым цветом. Серый в металле тот же, что в камне, но светлое и тёмное встречаются без плавной середины. Порядок такой: средний серый на весь предмет, почти чёрная полоса рядом со светлой зоной, белый блик по высохшему и тонкий отражённый свет у теневого края.
Как приглушить слишком яркий цвет?
Каплей противоположного цвета, готовым серым замесом или каплей чёрного. Первый способ самый чистый: цвет тускнеет, но остаётся живым. И помните про обратный ход: чтобы главный цвет вспыхнул, часто достаточно приглушить всё вокруг него.
Каким серым писать асфальт?
Серо-фиолетовым, а не нейтральным: сухой асфальт уходит в фиолетовый и теплеет на солнце, мокрый темнеет вдвое и работает как зеркало с вертикальными отражениями. В городской работе держат два серых, тёплый и холодный, и чередуют их: одинаковый серый делает улицу плоской.
Как написать камень, чтобы он не был плоским?
База из серого с охрой для тёплого камня или с синим для гранита, а сверху вкрапления рыжего, зеленоватого и почти белого сухой кистью. Грани делают резкими: камень гранёный. Трещины ставят группами, мох — в углублениях, верхние плоскости светлее и теплее боковых.
Каким цветом писать седые волосы?
Белилами с каплей ультрамарина и каплей охры, причём на свету теплее, в тени холоднее. Именно перепад температуры читается как седина, а ровный серый — как серая краска. То же правило работает для белой ткани, посуды и снега в тени.
Какой серый выбрать для интерьерной картины?
Обязательно цветной: тёплый с охрой под дерево и латунь, холодный с синим под хром и стекло, сиреневый для мягкого дорогого вида, зеленоватый под растения. Нейтральный серый из тюбика — самый невыразительный вариант, и на большой площади он выглядит грязным.
Как написать туман?
Через контраст, а не через белила: самый дальний план почти сливается с небом, каждый следующий темнее, у переднего края контраст максимальный. Деталей вдали нет, только силуэты. Утренний туман голубоватый, вечерний розовато-серый. Белила поверх готового пейзажа дают молочную плёнку.
Почему серый из белил и чёрного выглядит мёртвым?
Потому что в нём нет цвета: чёрная краска гасит всё, и получается плоская светлота без оттенка. Живой серый собирают из двух противоположных цветов: синего с оранжевым, красного с зелёным, фиолетового с жёлтым. Их доводят до равновесия и осветляют белилами.
Сколько серых нужно в работе?
Как минимум два: тёплый и холодный. Их чередование даёт объём даже в почти бесцветной картине, а один серый по всей плоскости делает её плоской. В городском сюжете к ним обычно добавляют третий, сиреневатый, для асфальта и дальних планов.
Как проверить, что серый получился нужным?
Выкраской рядом с тем цветом, с которым он будет соседствовать. На белой палитре любой серый кажется темнее и чище, чем окажется в работе. Второй способ — прищуриться: тогда видно только светлоту, и сразу понятно, попал ли замес по тону, независимо от оттенка.
Комментарии
Пишите без регистрации: нужны только имя и текст. Почту и телефон не спрашиваем. Арон читает комментарии и отвечает сам.
Комментариев пока нет. Ваш будет первым, и Арон на него ответит.
Читайте также
