Как получить тёмно-синий цвет и не увести его в грязь
Тёмно-синий делают тремя способами, и это три разных цвета, а не один. Чёрный даёт ровную холодную глубину, коричневый живую и тёплую, фиолетовый — ночную. Ошибка почти всегда одна: тёмного берут слишком много, и синий перестаёт быть синим. Ниже: пропорции всех трёх замесов, как писать ночное небо и почему тени в картине почти никогда не чёрные.
- Чёрным: быстро и предсказуемо, глубина ровная и холодная, но цвет становится плоским.
- Коричневым: жжёная умбра с ультрамарином дают живой почти чёрный, самый полезный замес в картине.
- Фиолетовым: ночной, чуть театральный синий для вечерних пейзажей.
- Тёмное вводят в синий касанием, а не наоборот: иначе уходит весь тюбик.
- Ночное небо не чёрное: оно тёмно-синее и светлеет к горизонту.
- Тёмные места набирают двумя тонкими слоями, а не густотой мазка.
Как получить тёмно-синий цвет: короткий ответ
Взять синий и добавить в него касание тёмного: чёрного, коричневого или фиолетового. Синего в замесе много, тёмное входит кончиком кисти.
Направление здесь важнее пропорций. Тёмное всегда добавляют в синий, а не синий в тёмное: пигменты чёрного и умбры сильнее, и в обратном порядке уйдёт полтюбика синего, а цвет всё равно останется грязным.
Если тёмно-синий нужен как готовая краска, посмотрите на берлинскую лазурь: она сама по себе почти тёмно-синяя и очень сильная. Разбор всей синей группы — как получить синий цвет.
Тёмно-синий через чёрный
Самый прямой способ и самый предсказуемый. Синий с каплей чёрного темнеет ровно, не меняя оттенка, и это удобно, когда нужен именно тёмный синий, а не сложный цвет.
У способа есть цена: цвет становится плоским. Чёрный забирает у синего насыщенность вместе со светлотой, и получившийся тёмно-синий выглядит немного мёртвым, особенно на большой площади.
Поэтому чёрный хорош там, где тёмно-синий занимает мало места: тень под предметом, тёмная деталь одежды, глубина внутри складки. Для неба и воды лучше подходят другие два замеса.
Утверждение «художники не пользуются чёрным» не соответствует практике. Чёрный входит в замесы тёмно-синего, серого, оливкового и телесного. Дело не в запрете, а в количестве: его берут касанием, а не ложкой.
Почему коричневый даёт живую глубину
Жжёная умбра с ультрамарином — это, пожалуй, самый полезный тёмный замес в живописи вообще. Он даёт глубокий почти чёрный цвет, у которого при этом есть температура.
Работает это так: коричневый стоит на тёплой стороне круга, синий на холодной, и вместе они гасят друг друга почти до черноты. Но полностью не гасят, и остаётся лёгкий сдвиг, которым можно управлять. Больше умбры уводит глубину в тепло, больше ультрамарина в холод.
В результате вместо одного мёртвого чёрного вы получаете целое семейство тёмных: тёплые для теней на освещённых предметах, холодные для дальних планов и ночи.
Тёмно-синий через фиолетовый
Капля фиолетового не столько затемняет синий, сколько сдвигает его в ночную сторону. Цвет остаётся насыщенным, но становится глубже и слегка театральным.
Это рабочий замес для вечерних и ночных сюжетов, для теней на снегу и для воды в сумерках. Если фиолетового нет, его роль сыграет капля красного, добавленная в синий: направление то же самое.
Осторожность нужна одна: красного и фиолетового легко перебрать, и тогда синий уедет в сиреневый. Возврат простой, добавить синего, но лучше сразу вводить каплю поменьше.
Сколько тёмного добавлять
| Задача | Замес | Сколько тёмного |
|---|---|---|
| Просто темнее синего | ультрамарин + чёрный | одно касание на пятно с монету |
| Глубокая тень с характером | ультрамарин + жжёная умбра | примерно поровну |
| Почти чёрный, но живой | ультрамарин + умбра | умбры чуть больше |
| Ночное небо | ультрамарин + капля фиолетового + касание умбры | по капле каждого |
Проверка простая: положите выкрас рядом с чистым синим. Если тёмный замес читается как синий, только глубже, всё хорошо. Если он выглядит серым или бурым, тёмного перебрали.
Меня зовут Арон Оноре. Вот так сижу и смотрю на законченную работу — лучший момент. Хочу, чтобы он был и у вас.
Арон ОнореКак написать ночное небо
Главное, что нужно знать: ночное небо не чёрное. Оно тёмно-синее, и в нём почти всегда есть разница по светлоте.
- Верх темнее. Ультрамарин с умброй, почти без разбавления.
- К горизонту светлее и теплее. В тот же замес идут белила и капля охры или розового: у земли всегда есть подсветка.
- Переход делают по сырому. Пока краска не схватилась, границу растушёвывают сухой кистью.
- Звёзды ставят последними. Разного размера и не равномерно: ровная россыпь выглядит искусственно.
- Луна подсвечивает облака рядом. Не только сама светится, но и красит края облаков.
Если написать небо одним ровным тёмно-синим, оно будет выглядеть плоским задником. Разница по светлоте и есть то, что делает его небом.
Как написать глубокую воду
Вода темнее у дальнего берега и светлее к зрителю, и это противоположно небу. Из чего вообще собирается синяя часть палитры, разобрано в статье как смешивать краски. Плюс в ней всегда живут отражения: неба сверху, берега сбоку, дна снизу.
Тёмно-синий в воде занимает не всю площадь, а глубокие места: под нависающим берегом, в тени лодки, между бликами. Ровная тёмно-синяя заливка читается как крашеная стена, а не как вода.
И отдельно про блики: они не белые, а очень светлые тёплые. Белый блик на тёмно-синем выглядит наклейкой.
Почему тени пишут тёмно-синим
Потому что в жизни они такие. Освещённая часть предмета ловит тёплый свет солнца или лампы, а тень достаётся холодному свету неба. Отсюда правило: свет тёплый, тень холодная.
Практический вывод: в тень любого предмета идёт капля синего, а не просто чёрный. Тень на жёлтой груше становится оливковой, на красном яблоке вишнёвой, на белой скатерти голубоватой. Механика объёма разобрана в статье как рисовать тени.
Частые ошибки с тёмно-синим
| Что вышло | Причина | Что сделать |
|---|---|---|
| Замес стал серым | перебор чёрного | добавить синего, чёрный вводить касанием |
| Получилось бурое | перебор коричневого | вернуть ультрамарин |
| Синий уехал в сиреневый | перебор фиолетового или красного | добавить синего |
| Ушла половина синего тюбика | добавляли синий в тёмное | наоборот: тёмное касанием в синий |
| Ночное небо выглядит задником | написано одним ровным тоном | сделать верх темнее, горизонт светлее и теплее |
Шпаргалка по тёмно-синему
- Тёмное добавляют в синий, а не синий в тёмное.
- Чёрный даёт ровную глубину, но делает цвет плоским.
- Жжёная умбра с ультрамарином дают живой почти чёрный.
- Фиолетовый уводит синий в ночную сторону.
- Проверка: рядом с чистым синим замес должен читаться синим.
- Ночное небо темнее вверху и светлее у горизонта.
- Блик на тёмной воде не белый, а светлый тёплый.
- Тень любого предмета получает каплю синего.
Чистый чёрный из тюбика я на холст почти не выпускаю. Тёмное у меня всегда замес: ультрамарин с жжёной умброй, и дальше я двигаю его в тепло или в холод по месту. В тени на освещённом предмете идёт тёплое тёмное, в дальний план холодное. Выглядит это как чёрный, а работает совсем иначе: картина не проваливается в дыру, а уходит в глубину.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXЧастые вопросы
Как получить тёмно-синий цвет при смешивании красок?
Взять синий, лучше ультрамарин, и добавить касание тёмного: чёрного, жжёной умбры или фиолетового. Тёмное вводят в синий, а не наоборот, иначе уходит очень много синей краски, а цвет всё равно получается грязным.
Чем отличается тёмно-синий с чёрным от тёмно-синего с коричневым?
Характером глубины. Чёрный затемняет ровно, но забирает насыщенность, и цвет становится плоским. Жжёная умбра с ультрамарином дают почти чёрный, у которого есть температура: его можно двигать в тепло или в холод.
Как получить почти чёрный цвет без чёрной краски?
Смешать ультрамарин с жжёной умброй примерно поровну, умбры чуть больше. Получится глубокий тёмный, который в картине выглядит живее чистого чёрного из тюбика.
Почему тёмно-синий получается серым?
Перебор чёрного. Он гасит насыщенность синего быстрее, чем добавляет глубину. Проверка простая: положите выкрас рядом с чистым синим. Если замес не читается как синий, добавьте синего.
Каким цветом писать ночное небо?
Тёмно-синим, а не чёрным. Ультрамарин с умброй наверху, к горизонту в тот же замес добавляют белила и каплю охры или розового. Ровно закрашенное небо выглядит плоским задником, вся убедительность в разнице по светлоте.
Почему тени в картине пишут синим?
Потому что освещённая часть предмета ловит тёплый свет источника, а тень достаётся холодному свету неба. Свет тёплый, тень холодная. Поэтому в тень добавляют каплю синего, а не просто чёрный.
Правда ли, что художники не пользуются чёрным?
Нет. Чёрный входит в рабочие замесы тёмно-синего, серого, оливкового и телесного. Вопрос не в запрете, а в количестве: чёрный пигмент сильный, его берут касанием кисти, а не набирают в кисть.
Как сделать тёмные места плотными без густого мазка?
Двумя тонкими слоями по высохшему. Первый даёт цвет, второй плотность. Один густой мазок оставляет борозды от щетины и всё равно просвечивает.
Читайте также
