Как получить зелёный цвет при смешивании красок
Зелёный замешивают из жёлтого и синего, и это получается почти у всех. Сложность начинается дальше: чистый зелёный выглядит на картине искусственно. Живым он становится, когда в него добавляют каплю противоположного цвета и когда зелёных в работе несколько. Ниже: рабочие пропорции, оттенки от травы до тёмной хвои, чем гасят кислотность и почему лист красят не одной краской.
- Зелёный — это жёлтый плюс синий. Жёлтого больше, синий вводят по капле.
- Больше жёлтого даёт травяной и салатовый, больше синего — хвойный и болотный.
- Зелёный прямо из тюбика на картине выдаёт себя кислотностью: в природе таких цветов почти нет.
- Гасят его каплей красного: красный стоит напротив зелёного в цветовом круге.
- Светлую листву делают белым, глубокую тень — синим и каплей чёрного.
- Один лист собирают из четырёх-пяти зелёных, а не заливают одним.
Как получить зелёный: базовый замес
Жёлтый плюс синий. Жёлтого берите заметно больше и добавляйте синий по капле, перемешивая после каждой. оливковый, салатовый и фисташковый разобраны отдельно: это три рабочих зелёных, из которых собирается почти вся живая зелень в картине.
Порядок здесь не формальность. Синий пигмент сильнее жёлтого в несколько раз, и если начать с него, зелёный вытягивается ложками жёлтой краски. С жёлтого начинать дешевле.
Пропорция задаёт характер. Много жёлтого даёт салатовый и травяной, поровну получается обычный зелёный, много синего уводит в хвойный и болотный. Отдельная зелёная краска для этого не нужна, хотя в наборе она и не мешает.
И как обычно с замесами: делайте с запасом. Повторить оттенок один в один не выйдет, а остаток уйдёт в фон или в подложку.
Сколько синего добавлять в жёлтый
Начинать удобно с шести частей жёлтого на одну синего и дальше добавлять синий по капле. Ультрамарин и особенно фталоцианиновая синяя перекрашивают жёлтый в разы сильнее, поэтому равные доли дают не зелёный, а почти синий.
| Жёлтый : синий | Что получается | Где лежит |
|---|---|---|
| 8 : 1 | лаймовый, салатовый | молодой побег, край листа на просвет |
| 5 : 1 | травяной | основное тело листа, газон на солнце |
| 3 : 1 | чистый зелёный | средний тон почти любой листвы |
| 1 : 1 | тёмный хвойный | ель, изнанка листа, куст в глубине |
| 1 : 2 | сине-зелёный, болотный | вода, самая глубина кроны |
И одна оговорка про синий. Ультрамарин даёт более тёплую и мягкую зелень, фталоцианиновая синяя и лазурь — звонкую, почти бирюзовую. Если зелёный упорно выходит холодным и кислотным, дело часто не в пропорции, а в том, какая синяя банка стоит на столе.
Какие оттенки зелёного нужны для листвы
Четырёх хватает на любое растение. Они отличаются не рецептом, а тем, что добавлено в базовый замес после.
| Оттенок | Как получить | Где лежит на растении |
|---|---|---|
| Салатовый | много жёлтого, капля синего | молодые побеги, край листа на просвет |
| Травяной | жёлтый и синий примерно поровну | основное тело листа |
| Оливковый | травяной плюс капля красного | листья в полутени, вся приглушённая зелень |
| Хвойный | травяной плюс синий и капля чёрного | глубокие тени, изнанка листвы |
Обратите внимание на оливковый: именно он чаще всего и оказывается настоящим цветом листвы. Чистый травяной в природе встречается редко и только на свету.
Светлые зелёные: салатовый, мятный, фисташковый
Все три получаются из зелёного, но разными путями, и белила тут решают меньше всего.
| Оттенок | Замес | Что учесть |
|---|---|---|
| Салатовый | зелёный плюс лимонный жёлтый | яркость даёт жёлтый, а не белила |
| Светло-зелёный | зелёный, жёлтый и немного белил | белила холодят, добавляют их последними |
| Мятный | зелёный с каплей синего и белилами | без синего выходит просто светлая зелень |
| Фисташковый | светло-зелёный с охрой | приглушённый, тёплый, интерьерный |
| Оливково-светлый | то же плюс капля красного | самый спокойный из светлых |
Главное правило светлых зелёных: яркость даёт жёлтый, а светлоту белила. Если добавлять только белила, зелень становится бледной и холодной, будто выцветшей.
Второе правило про порядок. Жёлтого в замес идёт много, поэтому начинают с жёлтого и вводят в него зелёный по капле, а не наоборот. Так расход краски вдвое меньше.
Салатовый и мятный различаются буквально одной каплей синего: она уводит оттенок из тёплого в холодный. Проверять это удобно двумя мазками рядом.
Про то, как белила меняют любой цвет, написано в статье как получить белый цвет.
Какие бывают оттенки зелёного
Зелёный — самый широкий по разбросу цвет из всех: от почти жёлтого до почти синего, и в каждой точке этого диапазона есть своё название. Ниже те, что встречаются чаще всего.
| Название | Замес | Характер |
|---|---|---|
| Лаймовый | жёлтый с касанием синего | звонкий, почти жёлтый |
| Фисташковый | салатовый плюс белила | светлый и мягкий |
| Мятный | зелёный, белила, капля синего | холодный и светлый |
| Изумрудный | зелёный с синим, без приглушения | насыщенный, драгоценный |
| Малахитовый | изумрудный с каплей чёрного | глубокий, тёмный |
| Шалфейный | зелёный, белила, капля красного | пыльный, приглушённый |
| Хаки | зелёный с охрой и каплей коричневого | землистый, сухой |
| Бутылочный | зелёный с синим и каплей чёрного | очень тёмный, холодный |
Полезно заметить, где в этом списке приглушённые оттенки: шалфейный, хаки, оливковый. Именно они чаще всего и нужны, потому что настоящая листва почти всегда приглушена, а изумрудный и лаймовый работают редкими акцентами на свету.
Почему зелёный из тюбика видно сразу
Готовый зелёный из набора почти всегда слишком чистый. В природе таких насыщенных зелёных практически нет: любой лист чем-нибудь запылён, подсвечен соседями или притемнён.
Поэтому работа, где листва закрашена краской прямо из тюбика, читается как рисунок из детской книжки. Дело не в качестве краски, а в том, что цвет не прошёл ни одной поправки.
Посмотрите на любое комнатное растение у окна и попробуйте назвать его цвет одним словом. Не получится: там будет и жёлто-зелёный на свету, и почти чёрно-синий в глубине куста. Картина работает по тем же законам.
Есть и второй момент. Зелёный из тюбика у всех одинаковый, а замешанный вами — ваш собственный. Разные оттенки у разных людей это нормально и даже хорошо: у каждого получается своя картина.
Чем приглушить кислотный зелёный
Каплей красного. Красный стоит в цветовом круге напротив зелёного, и в смеси они гасят друг друга: яркость уходит, цвет остаётся.
Капля должна быть действительно крошечной, на самом кончике кисти. Чуть больше, и зелёный уйдёт в бурый, ещё немного, и он станет коричневым. Это не страшно, но задача была другая.
Второй способ мягче: добавить в зелёный немного цвета, который уже есть в картине. Каплю фонового замеса, каплю телесного, каплю фиолетового. Тогда зелёный не выпадает из общего строя.
И третий, самый спокойный: чёрный. Он приглушает и одновременно затемняет, поэтому годится там, где зелёный всё равно должен уйти в тень. Про то, как эти пары устроены, подробно — в статье цветовой круг для художника.
Как сделать глубокий тёмный зелёный
Синим и каплей чёрного, но не за один заход. Глубину в акриле набирают слоями, а не густотой мазка.
Разведите тёмный замес водой и пройдитесь по тёмному месту. Дайте высохнуть, посмотрите и пройдитесь ещё раз там, где не хватает. Два-три жидких слоя дают такую глубину, какой один густой мазок не даст никогда.
Причина простая: жидкая краска высыхает светлее, чем выглядит сырой, и один слой всегда кажется недостаточным. Зато каждый следующий ложится ровно и не оставляет борозд от щетины.
Есть и обратный ход, о котором редко думают. Чтобы тёмная зелень не превратилась в дыру, в неё подмешивают каплю того цвета, что лежит рядом на картине: немного синего от неба, немного фонового замеса. Тень остаётся тёмной, но перестаёт быть чёрной ямой.
И самое приятное в акриле: ошибиться тут нечем. Нет такого места, которое невозможно исправить. Перетемнили — пройдите сверху светлее по высохшему слою, и никаких следов не останется. Чем больше в работе слоёв, тем живее она выглядит, так что исправления идут только в плюс.
Меня зовут Арон Оноре. Здесь я за копией да Винчи. Классику любят все, а повторить её может каждый, кто начал.
Арон ОнореХвоя, ель и тёмная зелень
Самая сложная зелень в пейзаже: она тёмная, холодная и почти не светлеет на солнце. Ошибка новичка — писать ель тем же зелёным, что и траву.
- База. Тёмно-зелёный с ультрамарином: хвоя заметно холоднее лиственной зелени.
- Свет на хвое. Поднимается всего на пару ступеней и уходит в сине-зелёный, а не в салатовый.
- Тень. Почти чёрная, но с синим и фиолетовым внутри, без чёрной краски.
- Молодые побеги. Единственное светлое пятно: тёплый жёлто-зелёный на концах веток.
- Фактура. Не отдельные иголки, а рваные массы, набитые щетинной кистью или губкой.
Полезное наблюдение: в пейзаже хвойное дерево обычно самое тёмное пятно, темнее земли и стволов. Если ель светлее травы, работа сразу разваливается.
Ещё одно: издалека хвойный лес почти синий. Дальний план у него холоднее и бледнее, и разница между ближней елью и дальним лесом — самая заметная в такой работе.
Про приём с воздушной перспективой написано в статье перспектива.
Зелень воды и мокрого камня
Отдельная зелень, которая почти не встречается в растениях: холодная, глубокая и всегда с отражением. Она нужна для рек, прудов, мелководья и всего, что покрыто водой.
- Основа. Зелёный с синим и каплей умбры: чистый зелёный в воде выглядит краской, а не глубиной.
- Отражения. Всё, что растёт по берегам, отражается вниз, вытянутыми размытыми пятнами.
- Дно. На мели просвечивает камень и песок, и вода там теплее и желтее.
- Поверхность. Горизонтальные светлые мазки поверх, отражающие небо.
- Мокрый камень. Темнее сухого на две ступени и с зеленоватым налётом у воды.
Главное отличие водной зелени от травяной — направление мазка. Вода пишется горизонтально, даже когда цвет в ней зелёный, и именно это делает её водой, а не лужайкой.
Тина и водоросли дают самый тёмный зелёный в такой работе, и он ближе к оливковому, чем к травяному. Их пишут пятнами под поверхностью, размыто, без чётких краёв.
Почему лист нельзя закрасить одним зелёным
Потому что ровного цвета не существует. Любой реальный лист состоит из множества переплетённых оттенков, которые издалека читаются как один цвет, а вблизи распадаются на десятки.
Поэтому лист собирают из нескольких зелёных сразу: тёмный у основания и в тени, средний по телу, светлый на освещённой стороне, салатовый по краю, где лист просвечивает. Мазки кладут вдоль листа, по направлению прожилок, а не поперёк.
Дальше сверху идут прожилки, и вот здесь работает приём, который меняет всё: светлую прожилку рисуют не одной линией, а тремя тонами. Тёмный край, светлая середина, тёмный край. Полосочка сразу становится объёмной. Подробнее про это — в статье как рисовать тени.
Звучит как много работы, но на деле это несколько минут на лист и самая приятная часть вечера.
Как писать траву, газон и крону дерева
Здесь зелёного много по площади, и именно поэтому чаще всего получается зелёное одеяло. Спасает одно: массу пишут пятнами, а отдельные травинки и листья ставят только сверху и в небольшом количестве.
- Газон и трава. Сначала общий средний зелёный на всю площадь. Потом тёмные пятна там, где трава гуще и в тени, и тёплые светлые там, где солнце. И только в конце десяток отдельных травинок тонкой кистью, снизу вверх, по высохшему.
- Крона дерева. Начинают с самого тёмного: закрывают всю крону хвойным или бутылочным. Потом средним зелёным лепят освещённые группы листьев, а светлым и салатовым проходят только верх и края, куда падает солнце. Отдельные листья прорисовывают лишь по контуру кроны.
- Дальний лес. Никакой проработки вообще. Два-три пятна серо-зелёного, приглушённого каплей красного и разбавленного белилами. Чем дальше, тем светлее, холоднее и глуше.
- Комнатное растение. Обратный случай: листьев мало, каждый на виду, и каждый требует своих трёх-четырёх зелёных.
Трава растёт снизу вверх, и мазок идёт так же. Листья кроны сидят на ветках и слегка провисают, поэтому мазок в кроне короткий и чуть наклонный. Мазок, положенный по форме, сам строит фактуру, и дорисовывать потом почти ничего не нужно.
И общее правило про глубину: между зрителем и деревом есть воздух, а он делает цвет светлее и холоднее. Поэтому ближние листья тёплые и контрастные, дальние приглушённые и сизые. Подробнее об этом — в статье про тёплые и холодные цвета.
Зелёный в портрете и натюрморте
Его там больше, чем кажется. Зелёный почти никогда не виден как зелёный, но без него кожа выглядит пластиковой, а предметы плоскими.
| Где | Зачем |
|---|---|
| Виски и подбородок | лёгкая зеленца делает лицо живым |
| Под глазами | холодный оттенок вместо серого |
| Тень на щеке | капля зелёного гасит избыточный розовый |
| Рефлекс от травы | снизу на лице и на белой ткани |
| Тени на охре и дереве | зелёный приглушает тёплое, не делая его серым |
Приём с зелёным в тенях кожи известен давно: он работает потому, что зелёный противоположен красному, а кожа держится именно на красном. Капля зелёного гасит его ровно там, где нужно, не превращая тень в грязь.
В натюрморте зелёный чаще всего появляется как рефлекс: от яблока на белой тарелке, от скатерти на боку кувшина, от листвы за окном. Эти пятна маленькие, но именно они связывают предметы между собой.
Правило дозы одно: зелёного в этих задачах нужно на кончике кисти. Заметный зелёный в лице читается как болезненность, а еле уловимый — как жизнь.
Подробный разбор телесных замесов есть в статье как рисовать кожу.
Какие краски нужны, чтобы закрыть все зелёные
Три банки, и ни одна из них не обязана быть зелёной. Набор для всей листвы выглядит так: тёплый жёлтый, ультрамарин и охра. Плюс белила и капля красного для приглушения.
| Что в наборе | Что закрывает | Без чего можно обойтись |
|---|---|---|
| Жёлтый тёплый | основа всех зелёных, свет на листве | лимонный можно не покупать |
| Ультрамарин | глубина, тень, тёмная хвоя | лазурь и ФЦ не обязательны |
| Охра | приглушение, сухая трава, осень | заменяется каплей красного |
| Готовый зелёный | экономит минуту на замесе | полностью не обязателен |
| Изумрудный из тюбика | редкие яркие акценты | нужен раз в десять работ |
Практический смысл таблицы в правой колонке. Начинающие покупают набор из шести зелёных и потом не понимают, почему листва всё равно выглядит ненастоящей. Дело не в количестве банок, а в том, что зелёный на картине всегда смешанный: даже самый удачный тюбик доводят под соседей.
Зелёный в разных материалах
Зелёный — один из самых непослушных цветов при высыхании: он и темнеет, и мутнеет сильнее прочих.
- Акрил. Темнеет заметно, особенно светлые салатовые: замес берут светлее нужного и проверяют выкраской.
- Гуашь. Светлеет и белесеет; тёмную зелень берут заметно темнее задуманной.
- Акварель. Зелень легко уходит в грязь при наложении слоёв, поэтому её чаще собирают прямо на бумаге из жёлтого и синего.
- Масло. Держит цвет лучше всех, но зелёные пигменты сохнут медленнее прочих.
- Пастель. Даёт самую живую зелень, потому что цвет не смешивается, а накладывается штрихами.
Отдельная особенность зелёного: в наборах он почти всегда один и почти всегда неудачный — слишком яркий и холодный. Поэтому опытные художники нередко вовсе не покупают зелёную краску, а собирают её из синего и жёлтого.
Плюс такого подхода в том, что зелень получается разная: тёплая для травы на солнце, холодная для тени, приглушённая для дальнего плана. Один тюбик такого разнообразия не даст.
Если зелёный в наборе всё же есть, его почти всегда правят: каплей жёлтого для тепла, каплей синего для холода, каплей красного для приглушения.
Про поведение акрила при высыхании написано в статье почему акрил меняет цвет.
Что делать, если зелёный ушёл не туда
Добавить каплю недостающего. Ниже пять частых случаев.
| Что вышло | Причина | Что сделать |
|---|---|---|
| Кислотный, ядовитый | чистый замес без приглушения | крошечная капля красного или охры |
| Слишком синий | синего положено больше капли | добавлять жёлтый, он отступает медленно |
| Бурый вместо зелёного | красного добавлено больше капли | вернуть жёлтый и синий, бурое пустить в землю |
| Холодный, бирюзовый | синяя краска зеленоватая, лазурь или ФЦ | взять ультрамарин, добавить каплю охры |
| Тёмное место стало дырой | перебор чёрного | подмешать каплю соседнего цвета: синего от неба, фонового замеса |
Испортить зелёный практически невозможно: любой неудачный замес найдёт себе место в тени, в дальнем плане или в земле, а поверх высохшего слоя всегда можно пройти заново.
Шпаргалка по зелёному
Короткий список, чтобы не перечитывать всю статью перед работой.
- Жёлтый в основе, синий заходит по капле: он сильнее в несколько раз.
- Ориентир на чистый зелёный — три части жёлтого к одной синего, а не поровну.
- Ультрамарин даёт мягкую зелень, лазурь и ФЦ — звонкую и холодную.
- Крошечная капля красного превращает кислотный зелёный в природный.
- Тёмное набирают двумя-тремя жидкими слоями, а не одним густым мазком.
- На один лист нужно четыре-пять зелёных, а не один.
- Мазок ведут вдоль формы: трава снизу вверх, лист вдоль прожилок.
- Дальний план светлее, холоднее и глуше ближнего.
Проще всего попробовать сразу на живом сюжете: на бесплатном марафоне «Живой цветок» листья и лепестки как раз разбираются по шагам.
Зелёный я почти никогда не беру чистым. Смешал травяной, посмотрел на него и сразу добавил противоположного оттенка, чтобы яркость убрать: получается такой серо-зеленовато-синий, и вот он уже похож на настоящий лист. Точность здесь не нужна вообще. Оттенок чуть туда, чуть сюда — ничего страшного, это даже приветствуется, потому что у каждого получается своя картина. Единственное, за чем я слежу, это тон: чтобы тёмные места листа были действительно темнее светлых, а не просто другого цвета.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXЧастые вопросы
Из каких красок получается зелёный цвет?
Из жёлтой и синей. Жёлтого берут заметно больше, синий добавляют по капле: он сильнее по красящей способности и быстро перетягивает замес на себя. Отдельная зелёная краска в наборе удобна, но не обязательна.
Как получить тёмно-зелёный цвет?
Добавить в зелёный синий, а самую глубину дать каплей чёрного. Важнее другое: тёмное в акриле набирают несколькими жидкими слоями, а не одним густым мазком. Два-три прохода по высохшему слою дают глубину, которой густой мазок не даёт.
Почему зелёный на картине выглядит неестественно?
Скорее всего, он взят прямо из тюбика. В природе чистых насыщенных зелёных почти нет: любой лист приглушён пылью, тенью или отсветом соседей. Достаточно добавить в замес крошечную каплю красного, и цвет становится природным.
Чем приглушить слишком яркий зелёный?
Каплей красного на самом кончике кисти. Красный стоит напротив зелёного в цветовом круге и гасит его яркость. Второй способ мягче: подмешать немного любого цвета, который уже есть в картине, тогда зелёный не будет выпадать из общего строя.
Сколько оттенков зелёного нужно для одного листа?
Обычно четыре или пять: тёмный у основания, средний по телу листа, светлый на освещённой стороне и салатовый по краю, где лист просвечивает. Один ровный зелёный превращает лист в наклейку, потому что ровного цвета в природе не бывает.
Как рисовать прожилки на листе, чтобы они не выглядели нарисованными?
Не одной светлой линией, а тремя тонами: тёмный край, светлая середина, тёмный край. Так выглядит любая выпуклость в природе, и глаз читает такую полоску как объёмную. Мазки при этом ведут вдоль листа, а не поперёк.
В каких пропорциях смешивать жёлтый и синий?
Ориентир на чистый зелёный — три части жёлтого на одну синего, а не поровну. Синий перекрашивает жёлтый в несколько раз сильнее, поэтому равные доли дают уже тёмный хвойный. Начинать удобно с шести частей жёлтого и добавлять синий по капле.
Какая синяя краска лучше для зелёного?
Ультрамарин: он даёт мягкую тёплую зелень, похожую на настоящую листву. Лазурь и голубая ФЦ уводят замес в звонкую бирюзу, и зелёный из них почти всегда выходит кислотным. Если цвет упорно получается холодным, дело чаще в синей банке, чем в пропорции.
Как написать траву, чтобы она не выглядела зелёным одеялом?
Писать массой, а не травинками. Сначала общий средний зелёный на всю площадь, потом тёмные пятна в гуще и тёплые светлые на солнце, и только в конце десяток отдельных травинок тонкой кистью снизу вверх по высохшему слою.
Как получить изумрудный и мятный оттенок?
Изумрудный — это зелёный с синим без всякого приглушения, самый насыщенный из зелёных. Мятный получается из зелёного с белилами и каплей синего: он светлый и холодный. На картине оба работают акцентами, а основную массу листвы держат приглушённые оливковый и шалфейный.
Как получить салатовый и мятный?
Салатовый — зелёный плюс лимонный жёлтый: яркость даёт жёлтый, а не белила. Мятный — зелёный с каплей синего и белилами; без синего выходит просто светлая зелень. Фисташковый получают из светло-зелёного с охрой. Начинают с жёлтого и вводят в него зелёный, так расход вдвое меньше.
Каким зелёным писать ель и хвою?
Тёмно-зелёным с ультрамарином: хвоя холоднее лиственной зелени и почти не светлеет на солнце — свет поднимает её на пару ступеней и уводит в сине-зелёный. Тень почти чёрная, но с синим внутри, без чёрной краски. В пейзаже хвойное дерево обычно самое тёмное пятно.
Зачем зелёный нужен в портрете?
Он гасит красный, на котором держится кожа. Лёгкая зеленца в висках, под глазами и в тени на щеке делает лицо живым, а рефлекс от травы или скатерти связывает предметы между собой. Дозировка минимальная: заметный зелёный в лице читается как болезненность.
Стоит ли покупать зелёную краску?
Не обязательно: в наборах зелёный почти всегда один и слишком яркий, а собранный из синего и жёлтого получается разным — тёплым для травы на солнце, холодным для тени, приглушённым для дальнего плана. Готовый тюбик всё равно правят каплей жёлтого, синего или красного.
Каким зелёным писать воду?
Зелёным с синим и каплей умбры: чистый зелёный в воде выглядит краской, а не глубиной. На мели вода теплее и желтее из-за просвечивающего дна, у берегов отражается зелень, а поверх ложатся горизонтальные светлые мазки. Направление мазка тут важнее цвета: вода пишется горизонтально.
Почему зелёный из тюбика выглядит ядовитым?
Он и есть яркий: производители делают зелёный максимально насыщенным, а в природе такой зелени почти нет. Лечится каплей красного, охрой или умброй, а тень набирают синим и фиолетовым, но не чёрным. Проверять оттенок стоит рядом с настоящим листом, а не по памяти.
Сколько разных зелёных нужно в пейзаже?
Минимум четыре: тёплый жёлто-зелёный для травы на солнце, холодный и темнее для тени, глубокий сине-зелёный для хвои и бледный приглушённый для дальнего плана. Одинаковая зелень по всей работе — самая заметная примета пейзажа, написанного по памяти.
Какие две краски дают самый живой зелёный?
Лимонный жёлтый и лазурь дают звонкую летнюю зелень, кадмий жёлтый с ультрамарином тёплую и глуховатую, а охра с синим — оливковую. Разные пары синего и жёлтого дают совершенно разную зелень, и это гораздо гибче, чем один готовый тюбик.
Комментарии
Пишите без регистрации: нужны только имя и текст. Почту и телефон не спрашиваем. Арон читает комментарии и отвечает сам.
Комментариев пока нет. Ваш будет первым, и Арон на него ответит.
Читайте также
