Как смешивать краски: любой цвет из шести тюбиков

Любой цвет собирается из трёх основных: жёлтого, красного и синего. Плюс белила для светлоты и пара земляных оттенков. Шести тюбиков достаточно, чтобы получить оранжевый, зелёный, фиолетовый, телесный и десятки оттенков между ними. Ниже: какие пары что дают, готовые рецепты оттенков, почему вместо цвета выходит грязь и что делать с тем, что акрил после высыхания темнеет.

Какие шесть красок нужны на самом деле

Наборы на прилавке бывают на 12, 24 и 48 цветов, и кажется, что чем больше, тем проще. На деле работает наоборот: из большого набора берут три-четыре тюбика, остальные засыхают нетронутыми.

Рабочий минимум — шесть тюбиков. Три из них основные, из которых собирается вся палитра, а три остальных берут на себя светлоту и земляные оттенки.

Это тот же набор, что и в разборе какие акриловые краски выбрать новичку: там про марки, объёмы и цены, здесь про то, что из этих тюбиков намешивается. Чёрный берут по желанию, седьмым: глубокая тень красивее выходит из умбры с ультрамарином.

Что означают буквы и цифры на тюбике

На этикетке рядом с названием стоит код пигмента: буква P, потом буква цвета и номер. PY означает жёлтый, PR красный, PB синий, PBr коричневый, PW белый. Скажем, PW6 стоит на титановых белилах, а PB29 — на ультрамарине.

Смотреть на этот код стоит по одной причине. Если код один, краска однопигментная, и в смесях она остаётся чистой. Если кодов два или три, в тюбике уже намешано, и ваша смесь мутнеет быстрее: своих красок вы добавили две, а пигментов в ней оказалось пять.

Отсюда практическое правило: для трёх основных цветов однопигментные тюбики окупаются, а для земляных и белил это не так важно.

Как получают цвета при смешивании

Основных цветов три, потому что их нельзя получить смешиванием: жёлтый, красный и синий не собираются ни из чего. Всё остальное собирается из них.

Смешав любые два основных, получаем составной цвет. Таких пар всего три, и запомнить их проще, чем кажется.

1. Жёлтый и красный дают оранжевый. Больше жёлтого, и оттенок уходит к абрикосу; больше красного, и он становится терракотовым.
2. Красный и синий дают фиолетовый. Самая капризная пара: фиолетовый легко уходит в бурый, если красный тёплый.
3. Синий и жёлтый дают зелёный. Больше жёлтого даёт травяной оттенок, больше синего — хвойный.

Дальше цвета множатся сами: смешав составной цвет с соседним основным, получаем промежуточный оттенок. Так из трёх красок разворачивается вся палитра.

Почему фиолетовый упрямо уходит в бурый

Это самая частая жалоба, и дело не в руках. Красный и синий из тюбика не стоят ровно в своих точках круга: каждый уже смещён в тёплую или в холодную сторону.

Тёплый красный подмешивает в смесь жёлтое: у него оранжевый подтон. У синих всё наоборот. Жёлтое приносит холодный синий, голубая ФЦ: её подтон зеленоватый, а зелень и есть жёлтое с синим. Ультрамарин отдаёт в фиолетовое и замесу только помогает. Стоит жёлтому попасть в смесь, и в фиолетовом оказываются все три основных цвета сразу, а три основных вместе всегда дают коричневый. Отсюда и бурый вместо сирени.

Названия даны по линейке «Ладога» — она есть почти в каждом художественном магазине. У других марок названия те же или близкие. У синего «тёплый» значит подтон в фиолетовое, а не в жёлтое: поэтому ультрамарин и даёт чистый фиолетовый.

Знать это наизусть не нужно. Достаточно один раз посмотреть на свои тюбики и запомнить, какой из них теплее, а какой холоднее — дальше рука выбирает сама.

Чем смешивание в акриле отличается от акварели и масла

Временем и порядком. Сам принцип один: два пигмента дают третий цвет. Разница в том, сколько у вас есть времени и откуда берётся светлое.

Главное отличие акварели от всех остальных в том, что белил там нет. Светлое получают не добавкой белого, а количеством воды: чем её больше, тем сильнее просвечивает бумага. Поэтому светлые места планируют до первого мазка.

Масло даёт самые мягкие переходы именно потому, что не спешит. Два цвета можно растягивать друг в друга хоть полчаса, и граница между ними исчезает совсем. В акриле того же добиваются иначе: замешивают промежуточный оттенок заранее и кладут его между двумя основными.

Гуашь удивляет новичков сильнее прочих: замес на палитре и он же на высохшем листе отличаются заметно. Проверяют это выкраской на клочке бумаги, дав ей высохнуть, и только потом кладут на работу.

Как ведёт себя высыхающий акрил, разобрано в статье почему акрил меняет цвет.

Как пользоваться цветовым кругом, не заучивая теорию

Цветовой круг — это те же цвета, разложенные по порядку. Пользы от него ровно две, и обе практические.

Соседи дают чистый цвет. Любые два цвета, стоящие рядом, смешиваются в живой и звонкий оттенок. Противоположные гасят друг друга. Пара напротив даёт серое, бурое, приглушённое — иногда это ошибка, а иногда именно то, что нужно.

Обведённые жёлтый, красный и синий смешать нельзя ни из чего — их покупают. Всё остальное на круге получается из них.

Из этого следует главный рабочий приём. Нужен приглушённый оттенок вместо кричащего — добавьте каплю противоположного цвета, а не чёрного. Зелень слишком ядовитая — капля красного, и она становится похожей на настоящую листву.

Как получить нужный оттенок: готовые рецепты

Это те смеси, которые чаще всего нужны в работе. Пропорции условные: начинайте с той краски, которой в смеси больше, и добавляйте вторую по капле.

Это те же смеси, что уходят в реальные картины, а не учебные пропорции из справочника. Отдельно про самый частый оттенок: как получить коричневый цвет при смешивании красок.

Замешивайте столько, чтобы хватило на весь участок за один заход: если домешивать посреди заливки, на стыке останется заметный шов тона. При этом больших горок на палитре не делайте — акрил на палитре живёт считаные минуты, и половина запаса высохнет нетронутой. Удачный замес, который точно понадобится завтра, проще убрать в баночку с крышкой.

Чем и на чём мешать краску

Мастихином на гладкой палитре. Кисть для замеса годится, но портится быстрее и мешает хуже: ворс забивает краску внутрь и отдаёт её потом не вовремя.

• Мастихин. Собирает замес до однородности за несколько движений, легко снимается тряпкой, не тянет цвет из прошлого замеса.
• Кисть. Годится для мелких правок оттенка прямо в работе; для крупного замеса берут мастихин.
• Пластиковая карта. Рабочая замена мастихину на первое время.
• Палец. Не стоит: краска попадает под ногти, а кожа переносит её на холст пятнами.

Палитра нужна гладкая и непористая. Годятся стекло, оргстекло, пластик, керамическая тарелка и одноразовая бумажная палитра. Дерево без покрытия впитывает связующее и уводит замес в сторону, а бумага для рисования расползается от воды.

Цвет палитры тоже участвует. Белая показывает замес честно, серая удобнее для оценки светлоты, а прозрачное стекло позволяет подложить под него лист того цвета, на котором будет работа.

Для акрила отдельно выручает влажная палитра: контейнер с влажной губкой и калькой сверху. Замес в ней живёт часами, а не минутами, и это единственный способ сохранить сложный оттенок до завтра.

Как её собрать из подручного, разобрано в статье растворитель для акрила, а про сам инструмент есть статья мастихин.

Почему вместо цвета получается грязь

Грязь появляется по двум причинам, и обе легко убираются.

Первая: в смеси больше трёх красок. Каждая новая краска тянет цвет в свою сторону, и с четвёртой смесь неизбежно сваливается в серо-бурое. Правило простое: не больше трёх красок, белила не в счёт.

Вторая: смешаны противоположные цвета. Красный с зелёным, синий с оранжевым, жёлтый с фиолетовым — каждая такая пара гасит сама себя. Это отличный способ получить коричневый и никудышный способ получить что-то звонкое.

Есть и третья, бытовая причина: невымытая кисть. После тёмного цвета на ворсе остаётся достаточно краски, чтобы испортить следующий светлый замес. Особенно это заметно с чёрным, он вымывается неохотно и легко тянется дальше.

Как осветлять и затемнять, не убивая цвет

Самая частая привычка новичка — светлое делать белилами, тёмное чёрным. С обоими есть нюанс.

Белила осветляют, но одновременно гасят. Цвет становится не столько светлее, сколько бледнее и меловатее. Поэтому светлый жёлтый лучше делать не белилами, а более светлым жёлтым, а розовый набирать белилами только до нужного момента.

Чёрный затемняет, но убивает оттенок. Тёмно-зелёный от чёрного становится грязно-болотным. Живее выходит, если затемнять цвет его тёмным соседом по кругу: зелёный синим, красный коричневым, синий фиолетовым.

1. Светлее. Белила добавляем в цвет, а не цвет в белила: так расход в разы меньше и легче поймать нужную ступень.
2. Темнее. Сначала пробуем тёмного соседа по кругу, чёрный оставляем на самые глубокие тени.
3. Приглушить. Капля противоположного цвета вместо серого: цвет садится, но остаётся живым.
4. Теплее или холоднее. Капля жёлтого делает оттенок тёплым, капля синего — холодным. Этим настраивают почти всё.

Замешивать можно и краски из разных банок: акрил разных фирм ведёт себя в смеси как обычная краска, потому что основа у художественных линеек одна.

Отдельно про белый и чёрный в акриле: белила после высыхания заметно бледнеют, поэтому их кладут в несколько слоёв. Чёрный ведёт себя наоборот: чем сильнее разведён водой, тем он серее, и для настоящей черноты тоже нужен повтор. Как разводить краску, чтобы она не теряла плотность, разобрано отдельно — чем разбавлять акриловые краски.

Почему не получается фиолетовый

Потому что красный красному рознь. Это самый частый тупик начинающего: по всем правилам красный и синий должны дать фиолетовый, а на палитре выходит бурая грязь.

Разгадка в том, что чистого красного и чистого синего в тюбиках почти не бывает. Каждый из них уже смещён в тёплую или холодную сторону, и от этого смещения зависит результат смеси.

Причина простая. В тёплом красном спрятана капля жёлтого, а жёлтый по кругу стоит напротив фиолетового и гасит его на месте. То же работает и в обратную сторону: холодный синий с зеленцой тянет смесь в серое.

Отсюда практический вывод, который экономит вечер: для фиолетового ищите на этикетке слова «малиновый», «краплак», «карминовый», а из синих берите ультрамарин. Подробный разбор оттенков есть в статье как получить фиолетовый цвет.

И то же правило объясняет остальные неудачи. Чистый зелёный не выходит из тёплого синего, а звонкий оранжевый — из холодного красного. Каждый раз дело не в пропорции, а в том, какой именно тюбик вы взяли.

Как смешать цвет кожи

Начинают не с розового, а с белил, и это первое, что стоит запомнить. Телесный набирают так: белила, капля жёлтой, капля красной, и только потом смотрят, чего не хватает.

Второе правило важнее первого. Единого цвета кожи не существует, есть освещение и есть соседи по холсту. Один и тот же человек на закатном свете и в тени окна написан двумя разными наборами оттенков.

• Слишком розово. Добавьте каплю охры: она убирает пластмассовый оттенок мгновенно.
• Слишком жёлто. Каплю красного, но именно каплю, иначе кожа уйдёт в кирпич.
• Тени. Охра с умброй, а не серый и не чёрный. Тень на коже почти всегда теплее, чем кажется.
• Блики. Белила с каплей основного замеса, а не чистые белила: чистый белый на лице читается как дырка.

Замешивать телесный лучше сразу на всё лицо и с запасом: повторить его точно почти невозможно, а шов между двумя разными замесами виден издалека. Подробно про построение кожи по слоям написано в статье как рисовать кожу.

Как повторить оттенок во второй раз

Честный ответ: точно повторить сложно, поэтому опытные художники решают задачу с другой стороны. Они не повторяют замес, а сразу делают его больше, чем нужно.

Это самый практичный навык из всех, что есть в смешивании. Кажется, что краски жалко, а на деле жалко вечера, который уходит на попытки попасть в свой же вчерашний цвет.

1. Замешивайте на весь участок сразу, с запасом примерно в треть. Остаток всегда найдёт себе место в тенях или в фоне.
2. Убирайте остаток в баночку с крышкой. Акрил в закрытой таре живёт неделями, а на открытой тарелке минуты.
3. Записывайте, что клали, хотя бы порядок красок. «Ультрамарин, охра, капля белил» на обороте холста работает лучше памяти.
4. Пробуйте на обрезке, а не на картине. Пять секунд проверки против часа переделки.

Ещё одна причина, по которой замес не повторяется, живёт не в пропорциях, а в самой краске: акрил темнеет при высыхании, и мокрый мазок никогда не равен сухому. Об этом дальше.

Сколько замешивать и как сохранить замес

Больше, чем кажется нужным. Самая частая беда с замесом не в цвете, а в количестве: краска заканчивается на середине участка, и повторить оттенок точь-в-точь уже не выходит.

1. Прикиньте площадь. На фон формата 40×50 уходит замес размером с грецкий орех, а не с горошину.
2. Замешайте с запасом в треть. Остаток пригодится на второй слой и на исправления.
3. Отложите пробу. Мазок на клочке того же холста, подписанный составом.
4. Считайте капли, а не «на глаз». Три части синего и одна белил повторяются, а «немного того и сего» нет.
5. Записывайте состав прямо на палитре или на пробнике.

Хранение зависит от материала. Масло живёт на палитре днями и дольше, если убрать её в холод. Акрил без влажной палитры схватывается за десятки минут, зато в закрытом контейнере с влажной губкой доживает до следующего вечера.

Замес на несколько сеансов удобно держать в маленькой баночке с плотной крышкой. Сверху доливают каплю воды, чтобы верхний слой не встал корочкой, а перед работой её сливают.

И честное ограничение: даже сохранённый замес через сутки отличается от свежего. Поэтому крупные однотонные участки стараются закрыть за один сеанс, а не растягивать на два вечера.

Как вернуть подсохшую краску к жизни, разобрано в статье засохли акриловые краски.

Как подобрать оттенок по натуре или фотографии

Задав себе три вопроса подряд. Глаз плохо называет цвет целиком, зато отлично сравнивает, и на этом строится весь подбор.

Практический приём для натуры: прищуриться. Прищур убирает детали и оставляет крупные пятна цвета, а вместе с ними становится видно, что стена вовсе не белая, а тень на снегу не серая.

Второй приём это вырезанное в бумаге окошко. Через дырку размером с монету цвет виден в отрыве от соседей, и глаз перестаёт его достраивать. Работает и с натурой, и с фотографией.

Третий приём для фотографии: сравнивать с уже написанным. Кладут мазок на холст, поднимают его рядом со снимком и смотрят, в какую сторону расходятся. Отличие почти всегда в одном из трёх свойств, и его правят одной добавкой.

Чего делать не стоит: пытаться повторить цвет пиксель в пиксель. Экран передаёт оттенок приблизительно, а глаз всё равно оценивает работу целиком, по отношениям между пятнами.

Разбор самих свойств цвета есть в статье теория цвета простыми словами.

Что меняется, когда акрил высыхает

Акрил меняет цвет, пока сохнет. Причина в связующем: сырая акриловая эмульсия белёсая, слегка молочная, и эту белёсость она подмешивает в каждый мазок. Высыхая, эмульсия становится прозрачной, и цвет открывается таким, какой он есть.

Мазок уходит темнее сырого. Сильнее всего это видно на тёмных насыщенных цветах и на густом слое, а светлые замесы с белилами меняются совсем чуть-чуть. Разница видна уже через несколько минут.

Из этого три практических следствия.

1. Судите о цвете по высохшей выкраске. Мазните смесь на край картона, дайте высохнуть минуту и сравнивайте уже её, а не лужицу на палитре.
2. Подбирая цвет к уже написанному участку, делайте смесь чуть светлее. Высохнув, она сама сядет в тон.
3. Лак меняет картину целиком. Под лаком цвета становятся насыщеннее и глубже, и работа, которая казалась приглушённой, оживает.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Первая картина — уже через 5 дней Каждый день Арон показывает один шаг, вы повторяете за ним. В финале — ваша картина, и её сразу хочется повесить на стену. Бесплатно. рисуем вместе, по одному шагу в день Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

цвет и смешивание Таблица смешивания цветов: какая пара что даёт Три пары из таблицы дают не цвет, а серое, и это не брак

цвет и смешивание Цветовой круг: как им пользоваться художнику Три пары, которые гасят друг друга, и одна ошибка на палитре

цвет и смешивание Тёплые и холодные цвета: как их различать Почему тёплое лезет вперёд, а холодное уходит вглубь картины