Красный и синий какой цвет получится на самом деле

Короткий ответ: фиолетовый. Он же пурпурный, сиреневый, сливовый, бордовый или индиго, смотря сколько чего вы положили. Длинный ответ нужен потому, что очень часто вместо фиолетового выходит невнятная буро-серая масса, и дело тут не в руках. Дело в том, какие именно две банки стоят у вас на столе. Ниже: что даёт каждая пропорция, почему замес мутнеет и что с этим делать.

Короткий ответ и почему он неполный

Красный и синий дают фиолетовый. На цветовом круге они стоят через один, а фиолетовый сидит ровно между ними. Это одна из трёх базовых пар: жёлтый с красным дают оранжевый, синий с жёлтым дают зелёный, красный с синим дают фиолетовый.

Неполон этот ответ по двум причинам.

Первая: слово «фиолетовый» покрывает десяток разных цветов. Бордовый и индиго тоже получены из красного с синим, просто в разных долях, а между собой они не похожи вовсе.

Вторая: у многих на палитре выходит не фиолетовый, а что-то бурое, и это самая частая жалоба вообще по всей теме смешивания. Причина известна и лечится сменой одной банки.

Что даёт каждая пропорция

Одна пара разворачивается в целую линейку. Вот она от красного края к синему.

Все пять цветов сделаны из одних и тех же двух банок. Меняется только количество.

Отсюда рабочее правило: кладите на палитру красный и вводите синий по капле. Синий сильнее почти любого красного, и одного лишнего движения хватает, чтобы замес улетел в индиго. Обратной дороги там нет: чтобы вытянуть его назад, красного понадобится очень много.

Какие оттенки выходят из этой пары

Пять строк из таблицы выше это только магистраль. Если добавить к паре белила или каплю третьей краски, из тех же двух банок выходит вся сиренево-фиолетовая ветка, у которой в быту десяток названий.

Ни в одной строке нет чёрного. Глубину здесь даёт синий или коричневый, и это не случайность.

Практическая польза от списка простая: когда нужен «какой-то сиреневый», удобно замешать сразу три соседних из этой таблицы и положить рядом. Один из них обязательно окажется тем самым.

Почему вместо фиолетового выходит бурый

Вот главное объяснение, ради которого этот текст и написан.

У каждого цвета есть тёплая и холодная версия. Красный не исключение. Алый, киноварь, «красный светлый» уходят в оранжевую сторону, потому что в них подмешан жёлтый. Краплак, карминовый, малиновый уходят в синюю сторону и жёлтого не содержат.

А теперь смотрите, что происходит. Вы берёте тёплый алый и добавляете синий. В замесе оказываются красный, синий и жёлтый одновременно, то есть все три основных цвета сразу. Смесь всех трёх основных всегда даёт нейтральное серо-бурое. Фиолетовый в ней рождается и тут же гасится жёлтым, который сидел в вашей красной банке.

То же самое работает и со стороны синего, только слабее. Лазурь и бирюзовые синие содержат немного зелёного, а зелёный это тоже жёлтый плюс синий. Результат тот же: замес глохнет.

Как проверить свои краски за минуту

Названия на банках почти ничего не говорят: «красный» у разных производителей бывает и алым, и малиновым. Поэтому температуру красок определяют не по этикетке, а руками, и это занимает одну минуту.

• Проба на тонком крае. Капните краской на белую бумагу и растяните мазок до прозрачности. У тёплого красного тонкий край отдаёт оранжевым, у холодного розово-малиновым.
• Проба белилами. Смешайте каплю красного с белилами. Тёплый даст лососевый или коралловый оттенок, холодный чистый розовый.
• Проба парой. Смешайте каждый свой красный с ультрамарином. Тот, что дал фиолетовый, и есть холодный. Тот, что дал бурый, тёплый.
• То же с синими. Синий с белилами: ультрамарин даёт чуть фиолетовый голубой, лазурь уходит в бирюзу. Для фиолетового нужен первый.

Результат этой минуты имеет смысл записать прямо на банке маркером: буква «т» или «х». Через месяц вы уже не вспомните, какой из двух красных тогда сработал, а надпись останется.

Какие две банки дают чистый фиолетовый

Пара простая: холодный красный плюс холодный синий.

Из красных берите краплак или карминовый. Из синих ультрамарин: он чуть уходит в фиолетовую сторону и работает в этой паре лучше остальных. Лазурь и берлинская дают более глухой, приглушённый результат, потому что тянут в зелень.

Если под рукой только тёплый алый, чистого фиолетового из него не выйдет вовсе. Зато выйдет хороший тёплый бордовый и отличная коричневая гамма, а это тоже нужные цвета. Просто не спорьте с банкой: под фиолетовый берут другую.

И встречный вопрос, который задают почти всегда: а не проще ли купить готовый фиолетовый? Проще. Но готовый фиолетовый из тюбика один, а замешанных бесконечно много, и картине обычно нужен не «фиолетовый», а конкретный оттенок между сливовым и лавандовым. Готовую банку удобно держать как основу и доводить её красным или синим.

Чем один синий отличается от другого

Уклоном в фиолетовый или в зелёный. Именно от этого зависит, что получится в паре с красным, и почему у соседа фиолетовый вышел, а у вас нет.

• Ультрамарин. Тёплый синий с фиолетовым уклоном. Лучший партнёр красному: даёт чистый фиолетовый.
• Берлинская лазурь, ФЦ. Холодный синий с зелёным уклоном. С красным даёт мутный сливовый, зато отлично работает в зелени и в воде.
• Кобальт. Спокойный средний синий, ближе к небу. Универсален, но дорог.
• Голубая ФЦ, циан. Очень сильный и холодный. Одной капли хватает на большой замес.
• Индиго. Тёмный сине-фиолетовый, почти чёрный. Готовая основа для ночных сюжетов.

Практический вывод простой: если в наборе один синий, посмотрите, какой именно. С лазурью попытки получить чистый фиолетовый обречены, и виноваты будут не руки, а банка.

Есть и способ обойтись одним синим, если второго под рукой нет. Лазурь сдвигают в сторону ультрамарина каплей красного или фиолетового, и она перестаёт мутить замес. Обратный ход тоже работает: ультрамарин холодят каплей зелёного, когда нужна вода или хвоя.

В работе полезно иметь два синих: ультрамарин для фиолетового и всего тёплого, лазурь для зелени, воды и холодных теней. Это самая полезная пара после белил.

Как вообще устроены тёплые и холодные версии каждого цвета, разобрано в статье тёплые и холодные цвета.

Как сделать замес светлее и темнее

Светлее: белила. Фиолетовый с белилами уходит в сиреневый и лавандовый, и это самая ходовая гамма для лепестков и дальних теней.

Но есть побочный эффект. Белила холодят и заодно съедают звонкость: замес становится похож на пастель. Если нужно осветлить и не потерять глубину, добавьте вместе с белилами каплю чистого красного, он вернёт цвету голос.

Темнее: не чёрным. Чёрный в фиолетовом даёт мёртвую грязь почти мгновенно. Углубляют либо добавкой синего, если тень должна быть холодной, либо каплей тёмно-красного, если тёплой. Ещё вернее взять каплю противоположного цвета, то есть жёлтого, но здесь легко проскочить и получить бурое.

И приём, который экономит краску: под яркий фиолетовый кладут белую подложку. По белому цвет звучит в полную силу, по тёмному глохнет, сколько бы слоёв вы ни положили.

Как получить сиреневый и лавандовый

Осветлить фиолетовый белилами и решить, куда его наклонить. Вся светлая часть этой гаммы получается из одного замеса, разница только в добавках.

Белила в фиолетовом ведут себя коварно: они не просто осветляют, а заметно холодят замес. Поэтому тёплая сирень получается только с каплей красного или охры, иначе цвет уходит в голубоватый.

Последняя строка таблицы важнее всех остальных. Серо-фиолетовый это рабочая лошадь любой картины: им пишут тени на белом, на снегу, на коже и на посуде. В природе тень почти никогда не серая, она уходит именно в эту сторону.

Сирень как цветок стоит отдельного слова, потому что её пишут чаще всего. Она никогда не бывает одного оттенка: в тени грозди уходят в синий, на свету в розовый, а между ними лежит та самая сиреневая середина. Написанная одним замесом сирень выглядит бумажной.

Гасят фиолетовый жёлтым, потому что жёлтый ему противоположен на цветовом круге. Капля жёлтого убирает избыточную яркость, оставляя оттенок узнаваемым.

Как написать фиолетовый лепесток

Тремя замесами сразу, а не одним. Лепесток ириса или пиона вблизи это не ровный цвет, а десяток близких оттенков, и написать его одной краской не получится при всём старании.

Шаг 1. Замешайте три соседних оттенка

Средний фиолетовый, светлый с белилами и тёмный с добавкой синего. Держите их на палитре тремя отдельными кучками и не перемешивайте между собой.

Шаг 2. Закройте лепесток средним

Пройдите всю площадь средним замесом. Задача этого слоя только убрать белый холст и задать общий тон, поэтому аккуратность здесь не нужна.

Шаг 3. Положите тень у основания

Тёмным замесом пройдите там, где лепесток уходит в глубину цветка и где на него ложится соседний лепесток. Мазок ведут вдоль прожилок, от основания к краю.

Шаг 4. Наберите свет по краю

Светлым замесом пройдите по отогнутому краю и по выпуклой части. Именно эти два места ловят свет, и от них зависит, будет лепесток объёмным или плоским.

Шаг 5. Свяжите переходы

Пока краска не схватилась, чистой полусухой кистью пройдите по границам между тремя тонами. Не размазывая всё в кашу: достаточно смягчить стыки.

Шаг 6. Проведите прожилки

Тонкой кистью, чуть более тёмным или светлым тоном, по направлению роста. Прожилки не рисуют по всей длине: несколько коротких линий читаются убедительнее сплошной сетки.

Шаг 7. Поставьте блик

Белилами с каплей фиолетового, по высохшему слою, короткое касание на самом выпуклом месте. Чистый белый здесь обычно слишком груб.

Тот же порядок годится для любого цветного лепестка, меняются только замесы. Развёрнутый разбор всей фиолетовой ветки есть в статье как получить фиолетовый цвет.

Как писать тени сине-фиолетовым

Не затемняя предмет, а охлаждая его. Это главное, что стоит понять про тени: тень отличается от света не только темнотой, но и температурой.

Причина физическая. Освещённая сторона предмета получает свет от солнца или лампы, а теневая только рассеянный свет от неба, который холодный и синеватый. Поэтому тень почти всегда уходит в синеву, а сине-фиолетовый оказывается в ней самым точным замесом.

В четырёх строках из пяти тень пишется добавкой цвета, а не чёрного. Это общее правило, а не совпадение.

Отдельно про жёлтый: фиолетовый стоит напротив него в круге, поэтому капля фиолетового приглушает жёлтый мягко, оставляя его жёлтым. Как раскладывать свет и тень по объёму, разобрано в статье как рисовать тени.

Почему на экране получается другой цвет

Если поискать «красный плюс синий» в интернете, часть картинок покажет фиолетовый, а часть ярко-розовый пурпур. Обе правы, просто говорят о разных вещах.

Краска работает на вычитание. Каждый новый цвет в замесе съедает часть падающего света, поэтому смесь всегда темнее исходных, а смесь всех цветов почти чёрная.

Экран работает на сложение. Он не отнимает свет, а складывает лучи, поэтому смесь всегда светлее, а красный луч с синим дают пурпурный, звонкий и светлый. Того же цвета в банке просто нет: краска физически не умеет становиться ярче от смешивания.

Вывод бытовой. Подбирать цвет на телефоне и потом искать его на палитре занятие безнадёжное. Сверяйте по выкраске, а не по экрану, и смотрите на таблицу для красок, а не для света.

Где этот цвет нужен на картине

Фиолетовая гамма нужна чаще, чем кажется, и почти никогда как «фиолетовый предмет».

Тени. Тень редко бывает просто тёмной версией цвета. Она обычно холоднее, и капля сине-фиолетового в тени работает лучше, чем чёрный. Особенно на снегу и на белых предметах.

Дальний план. Всё далёкое уходит в холод и бледнеет. Сине-фиолетовый с белилами это стандартный цвет дальних гор и леса на горизонте.

Лепестки и кожа. В полутени на лепестке почти всегда сидит фиолетовый, а в тени на коже сиреневый. Без них и то и другое выглядит вырезанным из бумаги.

И общее: не ищите один правильный фиолетовый. Ровного цвета не бывает, лепесток это переплетение десятка близких оттенков, которые издалека читаются как один. Замешивайте два-три соседних и кладите их рядом, а не поверх друг друга.

Где фиолетовый встречается в природе и почему его боятся

Гораздо чаще, чем кажется, но почти всегда приглушённым. Чистый фиолетовый в жизни редок, и от этого возникает ощущение, что он неестественный.

• Тени на снегу и на белом. Самое частое место: там фиолетовый читается как холод.
• Вечернее и предрассветное небо. Полоса между тёплым горизонтом и глубокой синевой.
• Дальние горы и лес. С расстоянием любой цвет сдвигается в сине-фиолетовый.
• Цветы. Сирень, ирисы, лаванда, крокусы, виноград.
• Тень на коже. Под глазами, на висках, в складке шеи.
• Асфальт после дождя. Мокрая поверхность отражает небо и заметно фиолетовеет.

Боятся его по простой причине: чистый фиолетовый прямо из тюбика действительно выглядит чужеродно почти в любом сюжете. Он слишком насыщенный, а в природе такой концентрации не бывает.

Лечится это гашением. Капля жёлтого или охры сразу превращает «ядовитый» цвет в тот самый, который вы видели на снегу вечером. После этого фиолетовый перестаёт спорить с работой и начинает её собирать.

Проверить это на себе можно за один вечер. Возьмите любую свою работу, где тени сделаны серым, и положите поверх одного участка тонкий слой приглушённого сине-фиолетового. Разница между двумя половинами обычно убеждает лучше любых объяснений.

Есть и обратная ошибка: писать тени серым, боясь цвета. Серые тени делают картину пыльной и безжизненной, и именно замена серого на приглушённый фиолетовый чаще всего оживляет работу целиком.

Что дают другие пары основных цветов

Красный с синим это одна из трёх базовых пар. Две остальные ведут себя по тем же законам, и правило про температуру красок работает в них точно так же.

Закономерность видна сразу: чистый составной цвет получается только тогда, когда в паре нет следа третьего основного. Как только он появляется, замес идёт в серо-бурую сторону.

Про пару из последних строк стоит сказать отдельно. Красный с зелёным цвета не дают вовсе, зато дают всю коричневую и серую гамму, и в картине это едва ли не самая нужная пара. Разбор есть в статье красный и зелёный, а зелёная ветка в статье зелёный и жёлтый.

Что ещё получается из красного с синим

Почти вся тёмная часть палитры. Пара красного с синим даёт не только фиолетовый: добавив третью краску, из неё выводят коричневый, чёрный и всю гамму теней.

Этот приём стоит освоить хотя бы ради одной вещи: составной чёрный на холсте выглядит богаче тюбичного. В нём остаётся цвет, и в зависимости от пропорции он читается как тёплый или холодный чёрный.

Проверить разницу можно за минуту. Положите рядом два мазка: чёрный из тюбика и замес из красного, синего и жёлтого. Первый будет плоским, второй глубоким, хотя издалека оба чёрные.

Отсюда и общее правило для теней: их собирают не чёрным, а тёмным замесом. Подробнее об этом в статье как получить чёрный цвет.

Что делать, если замес ушёл не туда

Частые случаи и то, чем они правятся.

И то, что снимает большую часть тревоги: неудачный замес не выбрасывают. Бурый уходит в тени и землю, слишком синий в дальний план, слишком светлый в дымку. На картине находится место любому оттенку.

Что запомнить про красный с синим

Короткая выжимка, к которой удобно вернуться прямо во время работы.

Разобраться со всем этим на живой работе быстрее, чем читать. Ближайшая возможность — бесплатный марафон «Живой цветок»: там как раз показывают, как класть рядом близкие оттенки, чтобы цвет стал живым.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Первая картина — уже через 5 вечеров Каждый день Арон показывает один шаг, вы повторяете за ним. В финале — ваша картина, и её сразу хочется повесить на стену. Бесплатно. рисуем вместе Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

цвет и смешивание Как получить фиолетовый цвет при смешивании красок Почему вместо фиолетового выходит бурый и что это чинит

цвет и смешивание Таблица смешивания цветов: какая пара что даёт Три пары из таблицы дают не цвет, а серое, и это не брак

цвет и смешивание Какой цвет получится, если смешать красный и зелёный Эта пара не даёт цвета вообще, и именно поэтому её берут