Таблица смешивания цветов и что она не договаривает

Таблицу смешивания ищут за одним: посмотреть, что выйдет из двух банок, и не портить краску наугад. Ниже она целиком. Но честно про её главную дыру: в таблице написано, ЧТО смешать, и не написано, СКОЛЬКО. Красный с синим поровну и красный с каплей синего дают разные цвета, а клетка для них одна. Поэтому дальше идёт то, чего в таблице нет: пропорции, температура красок, семь готовых замесов и шпаргалка на случай, когда замес пошёл не туда.

Что даёт каждая пара: таблица смешивания цветов

Всё, что ниже, собрано из трёх основных красок: жёлтой, красной и синей. Их самих смешиванием не получить, они покупаются готовыми. Остальное выводится. Три цвета в этой таблице не выводятся ни из чего: красный, жёлтый и синий. Их покупают готовыми, и по каждому есть свой разбор.

Три строки выделены не случайно: эти пары дают не цвет, а нейтральное серое или бурое. Про них дальше отдельный раздел.

Три пары из этой таблицы разобраны подробно, с пропорциями и частыми ошибками: красный и синий, красный и зелёный, зелёный и жёлтый.

Как читать эту таблицу

Строки в ней трёх сортов, и это важнее самих клеток.

Первые три строки собирают составные цвета из основных. Оранжевый, фиолетовый, зелёный. Дальше жить без них уже невозможно.

Следующие шесть собирают переходные: основной плюс соседний составной. Отсюда берутся все оттенки, которые не имеют простого имени.

Три выделенные сводят вместе цвета, стоящие на цветовом круге напротив друг друга. Такие пары называют дополнительными, и они друг друга уничтожают.

Какие пары дают чистый цвет

Правило простое: чистый цвет получается только у соседей по кругу. Чем ближе краски стоят друг к другу, тем звонче замес.

Жёлтый с красным дают оранжевый и никогда не мутнеют. Синий с жёлтым дают зелёный, а зелёный с жёлтым уводят его в салатовый и дальше в лимонный. Красный с синим дают фиолетовый, но вот здесь уже есть подвох, о нём в разделе про температуру и в полном разборе этой пары.

Если брать не два соседних сектора, а три подряд, замес всё ещё останется живым. А вот как только в него заходит четвёртый цвет с другой стороны круга, цвет начинает сереть. Отсюда бытовое правило мастерской: больше трёх красок в один замес не кладут.

Какие пары гасят друг друга

Три строки в таблице выделены потому, что результат у них не цвет. Красный с зелёным, синий с оранжевым, жёлтый с фиолетовым дают серо-бурое. Самая частая из них, красный с зелёным, разобрана отдельно: там же про то, как из этой пары получают землю, кору и тень.

Причина видна на круге: в каждой такой паре сидят все три основных цвета сразу. Зелёный это синий с жёлтым, добавьте к нему красный, и в замесе окажутся все три. Смесь всех трёх основных всегда даёт нейтральное, потому что гасить друг друга больше нечему.

Новички считают это браком и выбрасывают замес. На самом деле это самая рабочая часть таблицы. Чистых цветов в природе почти нет: земля, кора, камень, мех, асфальт, тень на снегу собраны как раз из приглушённых замесов.

Разница только в подходе. Серое, полученное дополнительной парой, живое: в нём остаётся оттенок той краски, которой было больше. Серое из чёрного и белил мёртвое и плоское. Поэтому серый почти никогда не мешают из чёрного.

Сколько чего класть: чего в таблице нет

Главная дыра любой таблицы смешивания. В клетке написано «красный плюс синий равно фиолетовый», и это правда ровно для одной пропорции из десяти.

Одна клетка таблицы разворачивается в пять разных цветов. Ровно то же самое происходит с любой другой парой.

Отсюда простое правило замеса: начинайте со светлой краски и вводите тёмную по капле. Осветлить пересиненный замес обратно почти невозможно, а вот добавить синего в красный можно в любой момент.

Семь замесов, которые нужны чаще всего

Таблица отвечает на вопрос «что получится». Картине нужен обратный ход: вот кора, вот листва, вот кожа, из чего их мешать. Ниже семь замесов, которые встречаются почти в любом сюжете, и ни один из них не берётся прямо из тюбика.

Листва: зелёный никогда не бывает один

Готовый зелёный из банки выдаёт себя мгновенно: куст получается плоским, как наклейка. В настоящем листе сидит с десяток оттенков, которые издалека читаются как один цвет.

Рабочий ход такой. Замешиваете базовый зелёный из синего с жёлтым, отливаете часть и в одну порцию добавляете жёлтого для освещённых листьев, в другую каплю красного для тени. Три банки вместо одной, и куст оживает. Подробности по оттенкам в разборе как получить зелёный цвет.

Кора, земля и мех: та самая «неудачная» пара

Здесь работает связка красного с зелёным, которая в таблице помечена как гасящая. Именно она даёт живой коричневый, а не тот пластиковый, что продаётся готовым.

Правило простое: какой краски положили больше, в ту сторону и уйдёт серо-коричневый. Больше красного получается тёплая кора, больше зелёного холодная земля в тени. Пара разобрана целиком в статье про красный и зелёный, а другие пути к этому цвету в разборе как получить коричневый.

Кожа: три краски и белила

Телесный собирается из красного, жёлтого и капли синего, а белила выводят его в нужную светлоту. Готовый «телесный» из набора почти всегда розовый и мёртвый.

Дальше важнее оттенка распределение: щёки, кончик носа и пальцы теплее, виски и подбородок холоднее. Один ровный цвет на всё лицо и есть главная причина, почему портрет выглядит как маска. Пропорции замеса разобраны в статье как получить бежевый и телесный.

Небо: единственный участок, где цвет ставят сразу

Небо почти никогда не бывает ровным. Сверху оно темнее и холоднее, к горизонту светлеет и теплеет, и этот переход и есть вся его работа.

Это редкий случай, когда цвет подбирается в начале, а не в конце. Причина простая: поверх неба не будет ни текстуры, ни деталей, менять его потом будет нечем. Всё остальное на картине спокойно доводится до нужного цвета уже в самом конце.

Тень: чёрный тут не помощник

Чёрный делает тень плоской и грязной. Живая тень собирается из цвета самого предмета с добавкой противоположного ему: у зелёного листа тень уходит в красноватое, у красного яблока в зеленоватое.

Второй слой правды про тень: на солнце она холодная, почти синяя, потому что освещена не солнцем, а небом. Снег в тени голубой не по художественной условности, а по факту.

Камень и асфальт: серое, которое не мёртвое

Серый из чёрного и белил выглядит как пыль. Серый из синего с оранжевым дышит: в нём остаётся оттенок той краски, которой было больше.

Этим же замесом делают пасмурное небо, мокрый асфальт и камень. Разница между двумя способами разобрана в статье как получить серый цвет.

Закат: цвет кладут слоями, а не мешают

Самая частая ошибка на закате в том, что художник пытается замешать нужный оранжевый на палитре. Выходит однородное пятно, которое не светится.

В природе закат устроен слоями: жёлтое ядро, вокруг оранжевое, дальше красное. Так же его и пишут, накладывая тонкие слои один на другой прямо на холсте. И самое яркое место оставляют почти чистым цветом, без примесей. Почему так получается ярче, разобрано в следующем разделе.

Почему температура красок меняет результат

Второе, о чём таблицы молчат, и вторая причина жалоб «мешаю по таблице, выходит грязь».

У каждого цвета есть тёплая и холодная версия, и от того, какую вы взяли, результат меняется сильнее, чем от пропорции.

Отсюда правило, которое экономит краску: под каждый замес берите ту версию, в которой уже сидит нужный вам третий цвет.

Где мешать краску: на палитре или на холсте

Вопрос кажется мелким, а на деле он решает половину результата. Мест всего три, и у каждого своя работа.

Третий способ и есть главный. Вы не пытаетесь угадать цвет с первого раза, а кладёте его слоями и смотрите, куда идёте. Тонкий слой красного поверх высохшего зелёного делает цвет теплее, слой синего охлаждает, и всё это без палитры и без риска замешать лишнего.

Практический ход, который здорово ускоряет работу: возьмите один замес и пройдитесь им по всей картине сразу, везде, где этот цвет хоть немного присутствует. Потом добавьте в него каплю новой краски и снова пройдитесь по всему холсту. За несколько таких проходов картина набирает десятки оттенков, а вымыто было три банки.

И вот что из этого выходит. Чтобы получить чистый фиолетовый, нужны холодный красный и холодный синий. Возьмёте тёплый красный, в котором сидит жёлтый, и жёлтый начнёт гасить фиолетовый прямо в замесе. На выходе бурый. Таблица была права, просто банки оказались не той температуры. Подробнее про это в разборе тёплых и холодных цветов.

Как получить по-настоящему яркий цвет

Тут таблица бессильна, потому что дело не в паре красок. Самый яркий цвет получается не смешиванием вообще: его кладут тонким слоем на белое. Белый подсвечивает краску снизу, и цвет начинает светиться.

Чтобы понять почему, надо посмотреть, из чего сделана краска. Это крупицы пигмента, взвешенные в прозрачной основе. Когда в белую краску добавляют колер, крупицы пигмента оседают слоями друг на друга, между ними набивается концентрация красителя, и цвет темнеет. Чем больше колера, тем гуще и мутнее. Яркости так не добиться никогда.

Порядок работы получается такой. Место, которое должно гореть цветом, сначала выводят в чистый белый. Одного слоя белил обычно мало, нужно два, а на тёмной основе иногда и больше. Белилам дают полностью высохнуть, и только потом кладут цвет тонким прозрачным слоем.

Чем тоньше слой, тем ярче результат. Разбавленная водой краска или краска на прозрачной основе работают здесь лучше густой: густая перекрывает белое и гасит сама себя.

Шпаргалка: замес пошёл не туда

Самая рабочая часть любой таблицы. Ниже то, что чаще всего идёт не так, и что с этим делать прямо на палитре.

Заметьте одну вещь по этому ряду: чем теплее становится замес, тем он темнее. В красках на водной основе это работает почти всегда, и на это удобно опираться, когда нужно приглушить участок, не трогая его светлоту.

И приём, который не имеет отношения к живописи, но очень помогает. Есть головоломка Blendoku, где надо расставить оттенки по местам. Полчаса такой игры учат видеть разницу между близкими цветами лучше, чем любая таблица.

Как собрать свою таблицу за вечер

Любая таблица из интернета усреднённая. Ваш ультрамарин, ваша охра и ваши белила дадут не совсем то, что нарисовано в чужой сетке. Поэтому самая точная таблица это та, которую вы сделали своими банками, и делается она за один вечер.

1. Возьмите плотный лист или холст-картон. Бумага для акварели подойдёт, обычная офисная скрутится от воды.
2. Расчертите сетку карандашом. Столько столбцов и строк, сколько у вас красок. Клетка около трёх сантиметров, меньше делать не стоит: по узкой полоске цвет читается неверно.
3. Пройдите по диагонали чистыми цветами. Каждая краска из банки как есть, без примесей. Это ваша точка отсчёта.
4. Заполните клетки парами. В каждой клетке замес двух красок примерно поровну. Половину сетки можно не заполнять, она зеркальная.
5. Подпишите каждую клетку карандашом. Название красок и примерная пропорция. Без подписей лист через неделю превращается в красивую абстракцию.
6. Дайте всему высохнуть и посмотрите ещё раз. Часть замесов сядет темнее, и именно эти цвета вы теперь знаете по-настоящему.

Отдельно стоит сделать вторую страницу: каждый цвет плюс белила в три ступени. Осветление меняет цвет сильнее, чем кажется, и именно на этой странице становится видно, какие краски холодеют от белил, а какие остаются тёплыми.

Дальше этот лист живёт рядом с мольбертом. Когда на картине нужен цвет коры, вы не вспоминаете правило и не лезете в интернет, а просто смотрите на свои выкраски и берёте те две банки, которые дали нужную клетку.

Почему высохший цвет не тот, что был на палитре

Акрил темнеет при высыхании, и это не дефект краски. Пока замес сырой, связующее в нём молочно-белое и осветляет цвет. Высыхая, оно становится прозрачным, и цвет садится в свою настоящую глубину.

Сильнее всего меняются тёмные насыщенные замесы и густой мазок. Светлые смеси с белилами почти не двигаются. Поэтому подбирать цвет по мокрому пятну на палитре бессмысленно, каким бы точным оно ни казалось.

Приём, который снимает вопрос целиком: делайте выкраску прямо на белом поле распечатанной фотографии, рядом с тем местом, цвет которого подбираете. Через десять минут краска высохнет, и вы увидите настоящую разницу впритык, а не по памяти. Мазок при этом лучше делать побольше: по узкой полоске цвет читается неверно.

Почему таблицы в интернете не сходятся

Вы наверняка видели таблицы, где синий с жёлтым дают белый, а красный с зелёным жёлтый. Это не ошибка. Это другая таблица, для другого вещества.

Смешивать можно краску, а можно свет, и работают они противоположно.

Краска отнимает свет: каждый новый цвет в замесе съедает часть лучей, поэтому смесь всегда темнее. Экран свет складывает, поэтому смесь всегда светлее.

Есть и третья таблица, полиграфическая. В ней основные не красный, жёлтый и синий, а голубой, пурпурный и жёлтый. Она честнее физически, но к банкам на вашем столе отношения не имеет: художественные наборы собраны по старой схеме с красным и синим.

Вывод для практики один. Если таблица не подписана, для чего она, доверять ей нельзя. Художнику нужна та, где смесь всех цветов даёт тёмное, а не белое. Откуда взялись обе схемы и чем они отличаются физически, разобрано в статье про теорию цвета.

Почему цвет решается не на палитре

Есть правило, которое переворачивает всю работу с цветом: цвет создаётся участками, а получается в целом. Отдельно взятый замес не бывает правильным или неправильным. Он становится таким только рядом с соседними.

Проверить это можно за минуту. Положите одно и то же пятно на белый лист и на тёмный, и вы увидите два разных цвета. Краска не изменилась, изменилось окружение. На картине происходит ровно то же самое, только соседей у каждого пятна не один, а десяток.

Отсюда практический вывод, который экономит больше всего времени. Не вылизывайте один кусочек до идеала, пока вокруг белый холст. Закрашивайте всё подряд примерно верными цветами, а точность наводите в конце, когда есть с чем сравнивать. Иначе первый идеально подобранный участок рядом с готовым окружением окажется не тем, и работа пойдёт по второму кругу.

И последнее, что важнее любого оттенка. Тон, то есть светлота, главнее цвета. Картина, у которой верно расставлены светлые и тёмные пятна, работает даже в чёрно-белом виде. Картина с идеальными цветами и вялым тоном разваливается. Поэтому в теории цвета тон стоит отдельной темой, а не примечанием к смешиванию.

Как пользоваться таблицей за мольбертом

Таблица нужна до того, как вы взяли кисть, и почти не нужна после.

Первое: смотрите на неё от результата. Не «что выйдет из этих двух банок», а «какая пара даст мне вот эту кору». Второй ход короче и точнее.

Второе: не гонитесь за точным попаданием. Цвет фона у каждого выходит свой, и картина от этого не портится. На мелких деталях и контурах конкретный оттенок вообще не решает: там работает сам факт того, что деталь обведена.

Третье, и это важнее всей таблицы: ровного цвета не бывает. Один сплошной оттенок не существует в природе. Лист дерева это переплетение десятка оттенков зелёного, которые издалека читаются как один. Поэтому цвет из таблицы это отправная точка для замеса, а не рецепт заливки.

И последнее. Прежде чем спорить с таблицей, прищурьтесь и посмотрите на работу. Если пятна светлого и тёмного читаются, картина стоит. Если превратилась в ровное серое поле, дело не в цвете, и никакая теория тут не поможет.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Реалистичная картина — это шаги, а не талант Проверьте на бесплатном марафоне «Леопард»: рисуете леопарда по технологии шести шагов, Арон ведёт каждый день. шесть шагов Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

цвет и смешивание Цветовой круг: как им пользоваться художнику Три пары, которые гасят друг друга, и одна ошибка на палитре

цвет и смешивание Какой цвет получится, если смешать красный и синий Ответ «фиолетовый» верен в теории и ломается на конкретной банке

цвет и смешивание Какой цвет получится, если смешать красный и зелёный Эта пара не даёт цвета вообще, и именно поэтому её берут