Зелёный и жёлтый какой цвет получится

Короткий ответ: салатовый, он же жёлто-зелёный. Чем больше жёлтого, тем ближе к лайму, чем меньше, тем ближе к траве. Это едва ли не единственная пара на палитре, которую почти невозможно испортить: соседи по цветовому кругу не грязнятся ни при какой пропорции. И у неё есть вторая, более важная работа: жёлтый оживляет зелёный из тюбика, который иначе выдаёт новичка на картине с одного взгляда.

Короткий ответ

Салатовый. Он же жёлто-зелёный, лаймовый, шартрез, травяной. Все эти названия описывают один участок между зелёным и жёлтым, просто с разной долей жёлтого.

Пара удобная тем, что испортить её почти невозможно. Зелёный и жёлтый стоят на цветовом круге рядом, а соседи по кругу не грязнятся ни при какой пропорции. Можно смело лить и то и другое, замес останется чистым.

Это выгодно отличает её от красного с синим, где одна лишняя капля уводит цвет в бурый, и от красного с зелёным, где чистого цвета не выйдет вовсе.

Что даёт каждая пропорция

Плюс белила в любой строке: они дают ту бледную пыльную зелень, которой пишут дальний план и выгоревшую траву.

Порядок здесь не так важен, как в других парах, но привычка полезная: кладите на палитру жёлтый и вводите зелёный. Зелёный сильнее, и так проще остановиться в нужной точке.

Какие бывают оттенки зелёного

Одной парой зелёная ветка не заканчивается. Если добавить к ней третью краску, из тех же банок выходит десяток оттенков, у каждого из которых есть своё название и своя работа.

Обратите внимание на хаки и болотный: это единственные строки, где чёрный или умбра идут в дело намеренно.

Практический смысл таблицы такой: когда зелень на картине выглядит однообразно, ей не хватает не яркости, а разных оттенков рядом. Два-три соседних из этого списка решают вопрос быстрее любой новой банки.

Как получить тёмно-зелёный

Добавив в зелёный не чёрный, а тёмную краску с цветом. Чёрный превращает зелень в болото за две капли, и вернуть её оттуда почти невозможно.

Красный в зелёном удивляет, но он работает как дополнительный цвет: гасит насыщенность, не убивая при этом сам оттенок. Именно так получают ту тёмную зелень, которая читается как настоящая, а не как закрашенная тушью.

Полезное наблюдение о природе: по-настоящему тёмная зелень в жизни почти всегда холодная и синеватая. Тёплый тёмно-зелёный встречается разве что на освещённой стороне мха и на прелой листве.

Ещё одна подсказка про хвою: она темнее, чем кажется, и почти не меняет тон на свету. Ель на солнце светлеет разве что на пару ступеней, поэтому её пишут глубоким замесом сразу, не оставляя запаса.

И правило порядка: тёмную краску вводят в зелёный, а не зелёный в тёмную. Иначе тюбик зелёного уходит на один замес.

Как получить светлый и ярко-зелёный

Светлый белилами, яркий жёлтым. Это две разные задачи, и путать их не стоит: белила делают цвет светлее, но глуше, а жёлтый ярче, но темнее.

• Салатовый. Зелёный плюс много лимонного жёлтого. Белила тут почти не нужны, яркость идёт от жёлтого.
• Светло-зелёный. Зелёный плюс белила и капля жёлтого, чтобы замес не ушёл в холодную мятность.
• Ярко-зелёный. Готовый травяной или смесь лимонного с холодным синим. Чем чище исходные краски, тем звонче результат.
• Молодая листва. Салатовый с каплей белил: цвет светлый, но остаётся тёплым.

Главная ловушка здесь в белилах. Они не только осветляют, но и холодят, поэтому светло-зелёный без жёлтого почти всегда сваливается в мятный и выглядит искусственно. Капля охры или лимонного возвращает ему живость.

Вторая ловушка это яркость ради яркости. Насыщенный салатовый на большой площади читается как пластик и утомляет глаз. В работе его берут точечно: пара освещённых листьев, полоса травы на солнце, и этого достаточно.

Проверить светлый зелёный проще всего рядом с тёмным. В одиночку он всегда кажется бледнее, чем есть, а в паре сразу видно, хватает ли ему света и тепла.

Как получить сине-зелёный и бирюзу

Сдвигая зелёный в сторону синего и добавляя света. Вся эта группа оттенков живёт между зелёным и голубым, и разница внутри неё держится на пропорции.

• Сине-зелёный. Зелёный плюс синий примерно поровну, чуть больше синего. Глубокий цвет морской воды.
• Изумрудный. Зелёный с каплей синего и лёгкой добавкой белил. Насыщенный и холодный.
• Бирюзовый. Тот же сине-зелёный, но заметно светлее: белил добавляют больше.
• Зелёно-голубой. Начинают уже с голубого и добавляют зелёный по капле.
• Мятный. Бирюза с большим количеством белил и каплей жёлтого, чтобы не ушла в холод.

Синий здесь берут холодный: берлинскую лазурь или ФЦ. Ультрамарин в паре с зелёным даёт мутноватый результат, потому что в нём есть фиолетовый уклон, а фиолетовый гасит зелень.

Белила в этой группе работают сильнее обычного: пары капель хватает, чтобы глубокий изумруд превратился в бирюзу. Поэтому осветляют понемногу и всё время сравнивают с тем, что задумано.

Отдельно про воду в пейзаже: она почти никогда не бывает одного оттенка. У берега вода теплее и зеленее, вдали холоднее и синее, а на бликах вообще белая. Разобрано подробнее в статье морской пейзаж акрилом.

Зачем добавлять жёлтый в зелёный

Вот основная причина, по которой этот замес делают каждый раз.

Зелёный прямо из тюбика виден на картине сразу. У него специфическая звонкость, которой нет ни у одного живого растения, и глаз ловит её мгновенно, даже не понимая, в чём дело. Готовые зелёные краски делают яркими нарочно, чтобы они хорошо смотрелись в магазине.

Жёлтый это чинит. Одна капля, и цвет теряет искусственность, становится похож на настоящую листву. Разница видна с трёх шагов, и это самая быстрая правка из всех, что бывают на палитре.

Второй способ вылечить зелёный работает в обратную сторону: капля красного. Она гасит звонкость и уводит цвет в приглушённую сторону. Жёлтый нужен для света и молодой зелени, красный для тени и старой листвы.

Какой жёлтый брать

Две банки с одинаковой надписью «жёлтый» дадут два разных зелёных, и это не мелочь.

Лимонный жёлтый холодный, в нём есть немного зелени. С зелёным даёт свежий, звонкий, весенний оттенок. Им пишут молодую листву, траву после дождя, свет сквозь лист.

Охристый или кадмий жёлтый тёплый, уходит в оранжевую сторону. С зелёным даёт пыльную, приглушённую зелень. Ею пишут августовскую траву, хвою, тень в кроне, всё сухое и уставшее.

Разница между двумя этими замесами больше, чем между разными пропорциями одного и того же. Поэтому если зелень выходит не той, меняйте не количество, а банку жёлтого. Подробнее про температуру красок в отдельном разборе.

Как получить серо-зелёный и болотный

Гашением. Приглушённая зелень получается не добавлением серого, а добавлением красного: он противоположен зелёному и снимает с него избыточную яркость.

Это тот случай, когда правило звучит странно, а результат убеждает мгновенно. Достаточно капли красного в травяной зелёный, и ядовитый цвет становится похожим на настоящую листву.

Приглушённая зелень нужна чаще яркой. В природе насыщенный зелёный встречается только на молодой листве при прямом солнце, а вся остальная зелень так или иначе приглушена: пылью, расстоянием, тенью.

Есть и обратный приём, о котором стоит знать: гасить можно не всю зелень, а только её часть. Если приглушить фон и оставить пару листьев в полную силу, работа получится и спокойной, и звонкой одновременно.

Отсюда практический вывод для пейзажа: чем дальше план, тем сильнее гасят зелёный и тем больше добавляют в него синего и белил. Именно на этом строится глубина, а не на размере деревьев.

Чем оливковый отличается от хаки и травяного

Количеством жёлтого и степенью приглушённости. Все три стоят рядом на цветовом круге, но в работе ведут себя по-разному.

Оливковый удобен тем, что он почти нейтрален: рядом с ним другие цвета звучат громче, а сам он не спорит ни с чем. Поэтому его часто берут в фон и в дальний план.

Все эти оттенки объединяет одно: в них есть жёлтый и есть гашение. Отними жёлтый, и получится холодная зелень; отними гашение, и цвет станет ядовитым. Отсюда и способ подобрать любой из них: сначала берут нужную теплоту жёлтым, потом гасят каплей красного до нужной степени.

Разницу между этими оттенками легко проверить одним движением: положите три мазка рядом на белом листе. По одному пятну оливковый от хаки отличить почти невозможно, а в сравнении разница очевидна.

Все эти цвета собираются из одного набора красок и отличаются только пропорцией. Полная логика замесов разобрана в статье как смешивать краски.

Что делать, если зелёного нет в наборе

Замешивать из синего с жёлтым. Зелёный относится к составным цветам, и вывести его из основных можно полностью, без всякой потери качества.

Правило порядка здесь строгое, и нарушают его почти все: на палитру кладут жёлтый и вводят синий по капле. Синий пигмент сильнее жёлтого в несколько раз, и если начать с него, зелёный вытягивается ложками жёлтой краски.

У замешанного зелёного есть заметное преимущество перед готовым: в нём нет той магазинной звонкости, и лечить его жёлтым обычно не приходится. Развёрнутый разбор всей ветки есть в статье как получить зелёный цвет.

Как собрать всю зелень картины

Для дерева или травы нужен не один зелёный, а четыре или пять. Собираются они из тех же двух банок.

Пять замесов из трёх банок и белил. Готовых «зелёных» покупать не нужно ни одного, кроме первого.

Кладут их не поверх друг друга, а рядом. Ровного цвета не бывает: крона это переплетение десятка близких оттенков, которые с трёх шагов читаются как одна зелёная масса. Если написать её одним замесом, дерево станет плоским, каким бы верным ни был оттенок.

Как написать дерево от ствола до кроны

От тёмного к светлому и от общего к частному. Порядок важнее оттенков: если начать с отдельных листьев, дерево не соберётся никогда.

Шаг 1. Наметьте силуэт тёмным

Самым тёмным из ваших зелёных закройте всю массу кроны одним пятном. Не прорисовывайте края: у дерева силуэт рваный, и чем меньше вы стараетесь, тем правдоподобнее он выходит.

Шаг 2. Поставьте ствол и ветки

Коричневым проведите ствол и две-три главные ветки, уходящие в крону. Ветки сужаются к концу и никогда не идут параллельно друг другу.

Шаг 3. Разбейте крону на массы

Крона не единое пятно, а несколько отдельных объёмов, между которыми видно небо. Средним зелёным наметьте три-четыре таких массы поверх тёмного силуэта.

Шаг 4. Найдите освещённую сторону

Зелёным с хорошей долей жёлтого пройдите по верху каждой массы, там, где на неё падает свет. Мазок короткий, тычком, а не мазня по кругу.

Шаг 5. Добавьте просветы

Цветом неба поставьте несколько дырок внутри кроны. Дерево без просветов выглядит зелёным облаком, и одна эта деталь меняет всё.

Шаг 6. Поставьте самое светлое

Жёлтым с каплей зелёного и белил отметьте несколько листьев на самом свету и по краю кроны. Их немного, буквально десяток касаний.

Шаг 7. Свяжите дерево с землёй

Тень от ствола на траве, трава у корней, несколько опавших листьев. Без этого дерево выглядит приклеенным к фону.

Хвойное дерево пишется тем же порядком, только зелень холоднее, с каплей синего, а мазок идёт вниз и в стороны, повторяя лапу.

Как написать траву и газон

Слоями снизу вверх. Трава кажется простой, и именно поэтому её чаще всего пишут неправильно: закрашивают ровным зелёным и добавляют сверху вертикальные палочки.

В жизни трава устроена иначе. Она темнее у земли и светлее на концах, ближе к зрителю крупнее и разнообразнее, а вдали превращается в сплошную массу без деталей.

• Слой первый. Тёмный зелёный по всей площади, гуще у линии земли и у оснований предметов.
• Слой второй. Средний зелёный короткими мазками снизу вверх, оставляя тёмное между ними видимым.
• Слой третий. Светлый жёлто-зелёный только на переднем плане и на освещённых участках.
• Отдельные травинки. Тонкой кистью, пять-шесть штук, не больше, и только на самом переднем плане.
• Тёплые вкрапления. Несколько касаний охры или жёлтого: в живой траве всегда есть сухие стебли.

Дальний газон при этом не прописывают вовсе: ровное пятно приглушённой зелени с белилами читается как трава лучше, чем старательно выписанные травинки на горизонте.

Чем делать тень на зелёном

Самая частая ошибка новичка: взять тот же зелёный и добавить чёрного. Результат предсказуем, зелень становится грязно-болотной и мёртвой.

Работает другое. Тень на зелёном делают каплей красного. Красный стоит на круге напротив зелёного и гасит его, но при этом оставляет цвет живым: в тени сохраняется оттенок, а не только темнота.

Второй вариант для холодной тени: капля синего. Так пишут зелень в глубине кроны, куда свет доходит отражённым от неба.

И общее правило, которое важнее выбора краски. Тень отличается от света не только цветом, но и светлотой, а светлота решает больше. Прищурьтесь и посмотрите на работу: если тёмные и светлые пятна листвы не различаются, дерево не соберётся ни при каком оттенке.

Где зелёный нужен там, где его не ждут

В коже, в тенях и в приглушении красного. Зелёный работает не только в пейзаже: чаще всего он появляется в картине незаметно, каплей в чужом замесе.

• В коже. Виски, подбородок и участки под глазами почти всегда чуть зеленоватые. Капля зелёного в телесный замес делает лицо живым, а не пластиковым.
• В тенях на тёплых предметах. Тень на охристой ткани или на дереве уходит в зелёное, а не в коричневое.
• Для гашения красного. Слишком яркий красный приглушают именно зелёным, а не серым.
• В отражениях. Предмет, стоящий на траве или у зелёной стены, ловит её цвет нижней частью.
• В дальнем плане. Даже там, где зелени нет, воздух с расстоянием даёт лёгкий сине-зелёный оттенок.

Начинающие обычно боятся класть зелёный куда-либо, кроме листвы, и работа от этого становится однообразной по цвету. Между тем именно эти незаметные вкрапления и создают ощущение, что картина написана с натуры.

Проверить легко: посмотрите на любую фотографию лица при дневном свете и сравните цвет щеки и виска. Разница между розовым и зеленоватым будет очевидна, хотя на глаз кожа выглядит однородной.

Три частые ошибки

Первая: писать листву одним зелёным. Даже идеально подобранным. Крона из одного замеса читается как зелёное пятно, а не как дерево.

Вторая: брать зелёный прямо из тюбика. Это видно с порога. Минимальная правка одна капля жёлтого, и картина уже выглядит иначе.

Третья: гасить зелёный чёрным. Чёрный убивает в нём всё живое. Гасят красным, темнят синим, светлят жёлтым с белилами.

И маленькое, о чём редко думают: под яркую зелень полезно класть белую подложку. По белому цвет звучит в полную силу, по тёмному глохнет, сколько слоёв ни клади.

Что делать, если зелень ушла не туда

Частые случаи и то, чем они правятся.

Успокаивающее общее: неудачный зелёный всегда куда-нибудь годится. Слишком кислотный уходит в лист на просвет, слишком болотный в воду и тень, слишком бледный в дальний план.

Что запомнить про зелёный с жёлтым

Короткая выжимка на время работы.

Быстрее всего это укладывается на живой работе. Ближайшая возможность — бесплатный марафон «Живой цветок»: там показывают, как класть рядом близкие оттенки, чтобы зелень выглядела настоящей.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Приходите порисовать — за пять дней у вас будет своя картина Бесплатный марафон «Живой цветок»: пять дней вместе с Ароном, простые материалы из ближайшего магазина и ваша первая законченная работа акрилом. рисуем вместе, по одному шагу в день Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

цвет и смешивание Как получить зелёный цвет при смешивании красок Зелёный из тюбика видно сразу, и вот чем его лечат

цвет и смешивание Таблица смешивания цветов: какая пара что даёт Три пары из таблицы дают не цвет, а серое, и это не брак

цвет и смешивание Какой цвет получится, если смешать красный и зелёный Эта пара не даёт цвета вообще, и именно поэтому её берут