Как хранить картины и ухаживать за ними
Картины на холсте хранят вертикально и лицом к лицу, проложив между ними бумагу. Уложенные стопкой, они получают отпечатки подрамника и вмятины от собственного веса. Опаснее солнца для холста сырость: она ведёт дерево и растягивает ткань. Ниже разобраны четыре врага картины, правила чистки, перевозки и развески.
- Холсты ставят вертикально, лицом к лицу и спиной к спине, с листом бумаги между ними. Стопка плашмя даёт вмятины.
- Главный враг не солнце, а сырость. Она ведёт подрамник, растягивает холст и вызывает плесень на обороте.
- Резкий перепад температуры опаснее постоянного холода. Картину, привезённую с мороза, распаковывают через несколько часов.
- Пыль снимают сухой мягкой кистью сверху вниз. Влажная тряпка, спирт и бытовая химия по красочному слою недопустимы.
- Масло лакируют не раньше чем через полгода. Акрил можно лакировать через несколько дней, и лак ему нужен реже.
- Работы на бумаге хранят плашмя в папке с прокладками, а не в рулоне: свёрнутый лист потом не распрямляется без следа.
Четыре врага картины
Их четыре, и порядок вреда обычно представляют неверно: солнце в этом списке не первое.
Первый и самый разрушительный: сырость. Она ведёт деревянный подрамник, растягивает холст, вызывает плесень на обороте и отслоение грунта. Балкон, подвал, наружная стена в углу квартиры — типичные места, где картины портятся.
Второй: перепад температуры. Холст и красочный слой расширяются и сжимаются по-разному, и при резкой смене условий на поверхности появляется сетка мелких трещин. Батарея под картиной опаснее солнца из окна напротив.
Третий: прямое солнце. Оно действует медленнее, но необратимо: пигменты выцветают, а лак желтеет. Больше всего страдают акварель и работы на бумаге, меньше всего плотный акрил.
Четвёртый: пыль. Она садится на поверхность, со временем въедается в лак и приобретает цвет. Именно из-за пыли старые картины кажутся коричневыми, хотя писались светлыми.
Отдельно стоит назвать шестой, о котором вспоминают поздно: насекомые. Древоточцы поражают подрамник, а моль и кожееды портят холст и проклейку. В сухом жилом помещении это редкость, но в дачном доме или на чердаке вполне обычное дело.
Есть и пятый, бытовой: механика. Угол шкафа, детская игрушка, спинка стула. Больше всего повреждений картины получают не от времени, а при переносе и уборке.
Как ставить холсты на хранение
Вертикально. Это главное правило, и нарушают его почти все.
Почему не стопкой. Холст это натянутая ткань, под давлением она проминается. Подрамник соседней картины отпечатывается на живописи, и след остаётся навсегда.
Как ставить правильно: лицом к лицу и спиной к спине. Тогда красочный слой соприкасается только с красочным, а деревянные рейки с деревянными.
Между каждой парой кладут лист бумаги или тонкого картона. Плёнку и полиэтилен не используют: под ними скапливается конденсат, а плёнка может прилипнуть к лаку.
На голый пол холсты не ставят. Между полом и нижним краем кладут брусок, лист картона или кусок пенопласта: холодный пол собирает влагу, а сырость идёт снизу.
Полезно раз в полгода переставлять стопку: вынуть работы, протереть, поменять местами и поставить обратно. Это заодно проверка состояния и повод заметить проблему до того, как она станет непоправимой.
И последнее: прислоняют картину к стене верхним краем, слегка наклонив, а не всей плоскостью. Плотно прижатая к стене работа не проветривается с обратной стороны.
Какая нужна влажность
Обычная комнатная, примерно от сорока до шестидесяти процентов. Специально ничего создавать не нужно, важно избегать крайностей.
Чем опасна повышенная влажность: холст провисает, дерево подрамника ведёт, на обороте появляется плесень, а грунт может начать отслаиваться от основы.
Чем опасна пересушенность: холст, наоборот, натягивается сильнее, а красочный слой становится хрупким и трескается. Зимой рядом с батареей воздух бывает суше, чем в пустыне.
Практические места, где не стоит хранить картины: балкон, лоджия без отопления, подвал, гараж, ванная, кухня прямо над плитой.
Простой признак, что место сырое: холодная наружная стена, за которой зимой чувствуется прохлада. Если у вас есть выбор, картины ставят к внутренней стене.
Почему опасен перепад температуры
Потому что материалы картины расширяются с разной скоростью. Ткань, грунт и красочный слой ведут себя по-разному, и при резком перепаде между ними возникает напряжение.
Результат виден не сразу: через месяцы на поверхности проступает сетка мелких трещин, а в тяжёлых случаях краска начинает отходить чешуйками.
Самый частый бытовой случай — картина, привезённая с мороза. Её нельзя распаковывать сразу: работу оставляют в упаковке на несколько часов, чтобы она прогрелась постепенно, иначе на холодной поверхности выпадет конденсат.
Второй частый случай — батарея. Картина, висящая прямо над радиатором, получает восходящий поток горячего сухого воздуха. Это самое неудачное место в комнате.
Третий — камин и кухонная плита. Помимо тепла, там добавляются копоть и жир, которые въедаются в поверхность и почти не удаляются.
Насколько вредно солнце
Вредно, но медленнее, чем принято думать, и не для всех материалов одинаково.
| Материал | Стойкость к свету | Что происходит |
|---|---|---|
| Акварель и тушь на бумаге | низкая | выцветает за месяцы на прямом солнце |
| Пастель | средняя | теряет насыщенность, бумага желтеет |
| Масло | высокая | лак желтеет, тёмные краски темнеют |
| Акрил | высокая | наиболее устойчив, но плёнка стареет |
Практическое правило: прямые лучи не должны попадать на картину ни в какое время дня. Рассеянный свет из окна безвреден и даже нужен, потому что живопись без света не видна.
Проверить просто: посмотрите на стену в разное время суток. Полоса солнца, которая проходит по картине хотя бы час в день, за несколько лет даст заметную разницу между выгоревшей и закрытой частью.
Работы на бумаге под стеклом защищены лучше, особенно если стекло с защитой от ультрафиолета. Для акварели, которую вы хотите сохранить надолго, это разумное вложение.
Как убирать пыль
Сухой мягкой кистью, движениями сверху вниз. Это единственный безопасный способ для домашних условий.
Подойдёт широкая мягкая кисть для пыли, кисть для макияжа или мягкая художественная флейц-кисть. Щетина должна быть очень мягкой: жёсткая царапает лак.
Направление важно: сверху вниз, чтобы пыль падала, а не размазывалась по фактуре. Особое внимание нижнему краю и рельефным мазкам, там её больше всего.
Частота: раз в несколько месяцев достаточно. Картины в раме под стеклом чистят снаружи как обычное стекло, не снимая работу.
Чего делать нельзя: сдувать пыль ртом (вместе с ней летит влага), пылесосить напрямую, использовать метёлку с искусственным ворсом, которая электризуется и притягивает пыль обратно.
Чем можно и чем нельзя чистить
Дома — только сухая кисть. Всё остальное относится к реставрации и делается специалистом.
Что нельзя категорически: влажная тряпка, мыльная вода, спирт, растворитель, средства для стекла, полироли. Любое из них растворяет лак и снимает верхний слой краски вместе с грязью.
Отдельно про народные советы. Хлебный мякиш, картофель, луковый сок и слюна упоминаются в интернете регулярно. Все они оставляют на поверхности органику, которая потом становится питательной средой и притягивает грязь.
Что делать с реальным загрязнением: копотью, жиром с кухни, потемневшим лаком. Ответ один и скучный: обращаться к реставратору. Самостоятельная попытка почти всегда заканчивается потерей части живописи.
Оборотную сторону холста тоже полезно чистить, но только сухой кистью. Там скапливается больше всего пыли, и она проникает сквозь ткань.
Когда картине нужен лак
Лак делает две вещи: выравнивает блеск и защищает красочный слой от пыли и загрязнений. Обязательным он не является, но для работ, которые будут висеть годами, полезен.
Масляной живописи лак нужен, но не раньше чем через полгода после окончания работы, а лучше через год. Масло сохнет медленно и в глубине слоя остаётся сырым дольше, чем кажется по поверхности.
Акрилу лак нужен реже: плёнка сама по себе прочная. Наносить можно через несколько дней после высыхания. Разбор есть в статье о лаке для акриловых картин.
Акварель и пастель лаком не покрывают. Пастель фиксируют специальным фиксативом, и то не всегда: он меняет насыщенность цвета. Акварель защищают стеклом.
Главное правило: лак наносят тонким слоем и в один-два приёма, в сухом помещении без пыли. Толстый слой даёт неровный блеск, а пыль, попавшая в свежий лак, остаётся там навсегда.
Как хранить работы на бумаге
Плашмя, в папке, с прокладкой между листами. Это единственное отличие от холста, и оно принципиальное.
Бумага не любит вертикального хранения без опоры: лист провисает и заминается по нижнему краю. В папке или в ящике с ровным дном он лежит спокойно.
Прокладка нужна для угля, пастели, соуса и мягкого карандаша: они отпечатываются на соседнем листе. Подойдёт калька, тонкая бумага или чистый лист.
Бумага чувствительна к сырости сильнее холста. Она впитывает влагу, коробится, а при длительной сырости на ней появляются рыжие пятна, которые потом не выводятся.
Для долгого хранения имеет значение кислотность бумаги и папки: обычный картон со временем желтеет сам и окрашивает работы по краям. Для важных вещей берут бескислотные папки.
Можно ли сворачивать холст в рулон
Можно, но только холст без подрамника и только временно, для перевозки. Как способ длительного хранения рулон не годится.
Правило одно и важное: сворачивают живописью наружу, а не внутрь. При скручивании внутрь красочный слой сжимается и трескается, а наружу растягивается, что переносится легче.
Диаметр рулона должен быть большим, от пятнадцати сантиметров и лучше больше. Тонкая трубка ломает краску по всей длине.
Внутрь кладут прокладку: чистую бумагу или кальку между слоями. Скотчем к самому холсту не прикасаются.
Масляная живопись сворачиванию поддаётся хуже акрила: она жёстче и более хрупкая. Работу маслом моложе года лучше не сворачивать вовсе.
Меня зовут Арон Оноре. Такого леопарда пишут у меня люди, которые до этого кисть в руках не держали. Давайте знакомиться.
Арон ОнореКак упаковать картину
Слоями, от мягкого к жёсткому. Порядок именно такой, и он не случайный.
Первый слой — то, что касается живописи. Чистая бумага, калька или специальная бескислотная бумага. Плёнка первым слоем недопустима: она прилипает к лаку и оставляет следы.
Второй — амортизация. Пузырчатая плёнка, поролон, вспененный полиэтилен. Кладут пузырьками наружу, чтобы они не отпечатались.
Третий — жёсткая защита. Картон или лист фанеры с обеих сторон, особенно по углам: именно углы страдают при перевозке чаще всего.
Четвёртый — влагозащита. Только на этом этапе появляется плёнка или стрейч, и он же наружный.
Если картина под стеклом, на стекло крест-накрест наклеивают малярный скотч. Разбившееся стекло тогда не рассыплется и не порежет живопись.
Как перевозить
Вертикально и зафиксированной. Лежащая плашмя в багажнике картина получает всю тряску на растянутый холст.
В машине работу ставят на пол за передним сиденьем или закрепляют ремнём, чтобы она не ездила по салону. Между картиной и любой поверхностью кладут мягкое.
Зимой действует правило прогрева: привезённую с холода упакованную работу оставляют закрытой на несколько часов. Распакованная сразу, она покрывается конденсатом.
При отправке транспортной компанией нужен жёсткий короб, а на коробке имеет смысл написать, где верх. Углы дополнительно укрепляют картоном.
Крупные работы иногда проще снять с подрамника и свернуть в рулон, а на месте натянуть заново. Для холста больше полутора метров это часто единственный разумный вариант. Как затем натянуть холст заново, описано в отдельной статье.
Где вешать и где не стоит
На внутренней стене, вдали от батареи и вне полосы прямого солнца. Это три условия, и они закрывают почти все проблемы.
Плохие места: над радиатором, над камином, на кухне у плиты, в ванной, на наружной стене в углу, напротив южного окна без занавески.
Хорошие: внутренняя стена комнаты, коридор без окон, стена сбоку от окна, где свет падает вдоль, а не в лоб. Последний вариант ещё и выигрышен: боковой свет проявляет фактуру.
Высота развески: центр картины примерно на уровне глаз стоящего человека, около ста пятидесяти сантиметров от пола. В комнате, где сидят, чуть ниже.
Небольшой зазор между картиной и стеной полезен: воздух должен проходить сзади. Пробковые или войлочные накладки на нижние углы рамы решают это и заодно не дают картине косить.
Как подобрать саму работу под комнату, разобрано отдельно в статье о выборе картины под интерьер.
На что вешать картину
По весу. Это единственный критерий, всё остальное вторично.
До двух-трёх килограммов держат обычные картинные крючки на гвоздике и клеевые полоски для картин. Последние удобны в съёмных квартирах, но требуют ровной стены.
От трёх до десяти килограммов — дюбель с саморезом в бетон или кирпич. В гипсокартон нужен специальный анкер-бабочка, обычный саморез оттуда вырывается вместе с куском стены.
Тяжёлые работы вешают на две точки, а не на одну. Это и надёжнее, и не даёт картине перекашиваться со временем.
На обороте холста удобнее всего использовать не проволоку, а два крепления по бокам подрамника с натянутым между ними шнуром. Проволока со временем растягивается и картина уезжает вниз. Как это выглядит у наборов, описано в статье про крепление картины по номерам.
И проверка после развески: подцепите картину рукой снизу и слегка потяните. Если крепление слабое, лучше узнать это сразу.
Нужна ли рама
Для холста не обязательна, для бумаги обязательна почти всегда.
Холст на подрамнике с закрашенными торцами выглядит законченным и без рамы, и в современном интерьере так вешают чаще. Рама здесь решает задачу вкуса, а не сохранности.
Работа на бумаге без рамы и стекла живёт плохо: она пылится, коробится и мнётся по краям. Стекло здесь не украшение, а защита.
Важная деталь для бумаги: между работой и стеклом должен быть зазор. Его даёт паспарту. Прижатая к стеклу бумага со временем прилипает к нему, и снять её без потерь уже нельзя.
Для пастели зазор обязателен вдвойне: осыпающиеся частицы должны куда-то падать, иначе они оседают на стекле изнутри.
Багетная рама заодно защищает углы холста при перевозке и хранении, и это её недооценённая практическая польза.
Что делать, если картина повреждена
Оценить характер повреждения и не спешить чинить самому. Часть случаев решается дома, часть только реставратором.
Провисший холст — самый частый случай и самый простой. Подрамник обычно имеет клинья в углах: лёгкое их подбивание натягивает ткань обратно. Бить сильно нельзя, натяжение делают по чуть-чуть.
Вмятина без разрыва иногда выправляется тем же способом или лёгким увлажнением холста с обратной стороны, но это уже операция с риском, и лучше её доверить специалисту.
Прокол или разрыв дома не чинят. Заклеенный скотчем разрыв потом стоит реставратору вдвое дороже, потому что клей въедается в ткань.
Осыпание краски требует специалиста и срочности: чешуйки, которые уже отошли, лучше собрать в конверт и сохранить, их можно вернуть на место.
Плесень на обороте убирают сухой щёткой в проветриваемом месте и обязательно устраняют причину, то есть сырость. Иначе она вернётся.
Что делать со старыми чужими картинами
Доставшаяся по наследству или купленная на барахолке работа требует другого подхода, чем свежая: она уже прожила жизнь, и неизвестно какую.
Первое, что делают, — осматривают оборот. Там обычно и находится всё интересное: подпись, дата, штампы, наклейки галерей и следы прежних починок. Оборот фотографируют до того, как что-либо трогают.
Второе: проверяют на сырость и вредителей. Затхлый запах, белёсый налёт, мелкие отверстия в подрамнике — повод не вешать работу к остальным, пока причина не устранена.
Третье, и это главное: ничего не чистят. Потемневший лак, пожелтевшую поверхность и потёртости не трогают. Именно на старых работах попытки самостоятельной чистки заканчиваются потерей живописи чаще всего.
Четвёртое: сначала стабилизировать, потом реставрировать. Если краска осыпается, работу кладут горизонтально лицом вверх и не двигают до визита специалиста.
И спокойное замечание про ценность. Определить авторство и стоимость по фотографии в интернете нельзя, а домашние выводы на этот счёт почти всегда ошибочны в обе стороны. Если вопрос важен, его решает оценщик, а не поиск по картинке.
Нужно ли описывать свою коллекцию
Если работ больше двух десятков, да. Опись занимает вечер один раз и потом экономит много времени.
Что в неё входит: номер, название, год, материал и основа, размер, где сейчас находится и фотография. Всё это умещается в обычную таблицу.
Фотография важнее остального. Снятая при ровном свете и без искажений, она нужна и для продажи, и для страховки, и просто чтобы помнить, как работа выглядела до времени и до реставрации.
Отдельная графа полезна для проданных и подаренных работ: кому и когда. Через несколько лет это единственный способ собрать выставку из того, что разошлось по людям.
Для тех, кто продаёт, опись становится рабочим документом: по ней считают, сколько сделано за год, какие сюжеты уходят быстрее и как менялась цена. Про саму цену есть отдельный разбор.
Сколько живёт картина
При спокойных условиях — дольше, чем её автор, и это не преувеличение. Живопись маслом и темперой доживает до нас из шестнадцатого века и раньше.
Что определяет срок: условия, а не цена материалов. Дорогие краски в сыром подвале погибнут быстрее дешёвых в нормальной комнате.
Акрил как материал молод, ему меньше века, поэтому о его поведении через двести лет говорить рано. Практика показывает, что плёнка прочная и устойчивая, но она мягче масляной и сильнее притягивает пыль.
Что стареет заметнее всего: лак. Он желтеет и мутнеет, и именно поэтому в музеях его периодически снимают и наносят заново. Это нормальная процедура, а не признак порчи.
Отдельно про подпись и документы. Работу подписывают на обороте: автор, название, год, материал и размер. Через двадцать лет это оказывается единственным источником сведений о картине, а для продажи или дарения — единственным подтверждением происхождения. Чем писать на обороте, чтобы надпись не проступила, разобрано в разделе подпись на обороте картины.
Практический вывод для домашней коллекции простой. Сухая внутренняя стена, отсутствие прямого солнца, никакой батареи рядом и сухая кисть раз в несколько месяцев. Этого достаточно, чтобы картина пережила всех, кто на неё сейчас смотрит.
Больше всего картин губит не время и не солнце, а привычка складывать их стопкой в углу. Холст это натянутая ткань, под весом соседних работ он проминается, и подрамник отпечатывается на живописи навсегда. Поставьте работы вертикально, лицом к лицу, положите между ними по листу бумаги и не прислоняйте вплотную к наружной стене. Это пять минут один раз и главное, что вообще можно сделать для их сохранности.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXЧастые вопросы
Как правильно хранить картины на холсте?
Вертикально, лицом к лицу и спиной к спине, с листом бумаги между каждой парой. На пол не ставят: подкладывают брусок или картон. Стопка плашмя даёт вмятины и отпечаток подрамника на живописи.
Что вреднее для картины: солнце или сырость?
Сырость. Она ведёт подрамник, растягивает холст, вызывает плесень на обороте и отслоение грунта. Солнце действует медленнее, хотя тоже необратимо: пигменты выцветают, а лак желтеет.
Какая влажность нужна для хранения картин?
Обычная комнатная, примерно сорок-шестьдесят процентов. Специально создавать условия не нужно, важно избегать крайностей: балкона, подвала, ванной и места прямо над батареей.
Чем можно чистить картину дома?
Только сухой мягкой кистью, движениями сверху вниз. Влажная тряпка, спирт, средства для стекла и народные способы вроде хлебного мякиша снимают лак вместе с верхним слоем краски.
Когда покрывать картину лаком?
Масло не раньше чем через полгода после окончания работы, а лучше через год: в глубине слоя оно остаётся сырым дольше, чем кажется. Акрил можно лакировать через несколько дней, и лак ему нужен реже.
Можно ли сворачивать картину в рулон?
Только холст без подрамника и только для перевозки. Сворачивают живописью наружу, диаметр рулона от пятнадцати сантиметров, между слоями кладут бумагу. Масляную работу моложе года лучше не сворачивать.
Как перевозить картину зимой?
Вертикально, зафиксированной и упакованной. Привезённую с мороза работу не распаковывают сразу: её оставляют в упаковке на несколько часов, иначе на холодной поверхности выпадет конденсат.
Где нельзя вешать картины?
Над батареей и камином, на кухне у плиты, в ванной, на наружной стене в углу квартиры и в полосе прямого солнца. Лучшее место — внутренняя стена, куда свет падает вдоль, а не в лоб.
Как хранить рисунки на бумаге?
Плашмя в папке, с прокладкой из кальки между листами, особенно если это уголь, пастель или мягкий карандаш. Бумага чувствительнее холста к сырости: при длительной влажности на ней появляются рыжие пятна.
Что делать, если холст провис?
Подбить клинья в углах подрамника, понемногу и равномерно. Это самый частый и самый простой случай. Проколы, разрывы и осыпание краски дома не чинят: заклеенный скотчем разрыв обходится потом дороже.
Читайте также
