Картины с поталью как её наносят

Поталь — это очень тонкие листы сплава, которые выглядят как золото или серебро и стоят копейки по сравнению с настоящим. На холсте она даёт живой металлический отблеск, который не повторяет ни одна краска. Но без лака поталь темнеет за пару недель. Ниже: чем она отличается от сусального золота, на что её клеят, сколько ждать перед укладкой листа и куда золото ставят, чтобы вышла картина, а не ёлочное украшение.

Что такое поталь

Это тончайшие листы металла, которыми покрывают поверхность, чтобы получить эффект золота или серебра. Толщина листа меньше микрона, поэтому поталь почти невесома и рвётся от дыхания.

В работе она даёт то, чего не даёт ни одна золотая краска: настоящий металлический блеск, который меняется, когда вы проходите мимо картины. Краска с золотым пигментом отражает свет тускло и одинаково с любой точки, а поталь играет.

Продаётся поталь в двух видах: листами в книжечке и крошкой, которую иногда называют хлопьями. Листы идут на крупные пятна, крошка на мелкие акценты и брызги.

Чем поталь отличается от сусального золота

Составом и ценой. Сусальное золото делают из настоящего золота, поталь из сплава меди с цинком, а серебристую из алюминия. Разница в стоимости десятки раз.

Отсюда и главное практическое различие. Настоящее золото не окисляется вообще и может лежать открытым веками, что видно по старым иконам и куполам. Поталь содержит медь, а медь на воздухе темнеет и уходит в красновато-зелёный. Поэтому её обязательно закрывают лаком.

Для интерьерной картины поталь подходит целиком. Под лаком она ведёт себя стабильно, а разницу между ней и настоящим золотом на стене не увидит никто.

Какого цвета бывает поталь

Не только золотой. Под словом «поталь» продают целую линейку металлизированных листов, и выбор оттенка меняет работу сильнее, чем кажется.

В картине важнее не сам цвет, а его температура. Золото тёплое и дружит с охрой, красным и зелёным. Серебро холодное, и рядом с тёплой гаммой оно часто выглядит чужим, зато в холодной работает безупречно.

Смешивать разные металлы в одной работе можно, но осторожно: два блестящих цвета спорят между собой сильнее, чем два обычных. Обычно берут один основной и второй маленькими вкраплениями.

Про названия стоит помнить одно: словом «поталь» называют имитацию, а не драгоценный металл. Настоящее сусальное золото это тончайший лист чистого металла, оно дороже в десятки раз и в живописи почти не используется. Поталь делают из латуни, меди и алюминия, и именно поэтому она темнеет без лака.

Отдельная история это зеркальная поталь. Она даёт настоящее отражение и на картине читается как металлическая вставка, а не как позолота. Эффектно, но требует идеально гладкой поверхности под собой.

Куда на картине кладут поталь

Туда, где по смыслу работы должен быть свет или ценность: сердцевина цветка, кромка листа, трещины и сколы, полоса горизонта, контур силуэта.

Работает простое правило: золото должно занимать меньшую часть холста. Пятна потали на десятой части площади читаются как драгоценность, а покрытая наполовину работа сразу выглядит дёшево.

• Тёмный фон обязателен. На светлом поталь теряется и выглядит грязным пятном. Максимум блеска она даёт по глубокому синему, изумрудному, чёрному и бордовому.
• Рваные края лучше ровных. Аккуратный прямоугольник золота смотрится как наклейка, а рваный край живёт.
• Собирайте золото в одном-двух местах. Разбросанные по всему холсту блёстки распыляют внимание.
• Крошку берегите для мелочей. Осыпавшиеся кусочки идеальны для искр и бликов там, где целый лист велик.

Про сочетания цвета с золотом проще всего свериться по кругу: рядом с золотом хорошо стоят его соседи и его противоположность. Как это устроено, разобрано в статье цветовой круг.

Как сделать картину с поталью под интерьер

Отталкиваясь от металла в комнате, а не от вкуса к золоту. Поталь на картине работает как продолжение фурнитуры, светильников и рам, и когда она с ними спорит, работа выглядит случайной.

• Тёплая латунь и золотые светильники. Берут золотую или бронзовую поталь.
• Хром, никель, холодный металл. Серебро или белая поталь.
• Чёрные рамы и фурнитура. Чёрная поталь или золото маленькими вкраплениями.
• Дерево и тёплые тона. Медь, бронза, приглушённое золото.

Второй вопрос это количество. Поталь на всей плоскости холста превращает картину в декоративную панель, и живописи в ней уже не остаётся. Обычно золотом закрывают от десятой до трети площади, и этого достаточно.

Третий вопрос это блеск. Настоящая поталь сильно бликует на свету, и картина у окна может читаться как сплошное пятно. Матовый лак поверх снимает половину блеска и делает поверхность благороднее.

Что вообще делает работу интерьерной и как подбирать её к комнате, разобрано в статье интерьерная живопись.

Куда поталь класть нельзя

В случайные места. Золото притягивает взгляд сильнее любого цвета, и если положить его не туда, оно уводит внимание от главного и разваливает композицию.

• Не по краям холста. Блестящее пятно у самой рамы вытягивает взгляд за пределы картины.
• Не поровну в двух местах. Два равных золотых пятна спорят между собой, и глаз мечется.
• Не поверх главного. Лицо, цветок или другой смысловой центр золотить не стоит: металл убивает живопись под собой.
• Не на всю плоскость. Сплошное золочение делает из картины поднос.
• Не рядом с ярким цветом. Золото и насыщенный красный или синий гасят друг друга.

Проверить композицию с поталью можно тем же способом, что и любую другую: отойти на три шага и прищуриться. Золото должно поддерживать главное пятно работы, а не спорить с ним за внимание.

Работает же обратное: одно золотое пятно рядом с главным, но не на нём. Оно поддерживает центр композиции и заставляет его звучать, само оставаясь второстепенным.

Хорошо поталь ложится и на то, что в жизни действительно блестит: воду, окна, фонари, металлическую посуду, украшения. В таких местах она читается не как декор, а как честный материал.

Полезно и правило трёх касаний: если золото появляется в работе, оно должно появиться минимум в трёх местах, пусть даже крошечных. Одно одинокое пятно читается как случайность, а три связывают картину и выглядят замыслом.

Есть и приём с фоном: золотой фон за тёмным предметом. Так писали иконы, и на современной работе этот ход тоже даёт ощущение, что предмет светится изнутри.

Как наносить поталь на холст

Через клей и отлип. Порядок такой: краска высохла, поверх неё тонким слоем идёт специальный клей для потали, клей выстаивается до отлипа, и только потом кладут лист.

Отлип — ключевой момент, на котором ошибаются чаще всего. Свежий клей мокрый, и поталь на нём тонет и сминается. Полностью высохший клей уже ничего не держит. Нужное состояние: поверхность перестала тянуться за пальцем, но осталась липкой на касание. Обычно это пятнадцать-тридцать минут.

Лист берут сухими руками, а лучше мягкой сухой кистью: поталь липнет к влажной коже и рвётся. Приложили, прижали кистью, прошлись по краям. Всё, что не приклеилось, сметается той же кистью и собирается в баночку.

Поверх золота писать не стоит. Акрил на гладком металле держится плохо, отслаивается плёнкой и заодно убивает весь блеск, ради которого поталь и клали. Если нужен цветной оттенок золота, его дают тонкой лессировкой уже поверх лака.

Какой клей нужен для потали

В магазинах их три вида, и различаются они не названием на этикетке, а тем, сколько времени у вас есть на укладку листа.

Для картины на холсте берите водно-акриловый. Он без запаха, разводится водой, и часть марок подкрашена в цвет, так что на холсте сразу видно, куда клей уже лёг, а куда нет. Минус у него один: сам он не твердеет, поэтому лак сверху обязателен.

Спиртовой и масляный держат липкость часами, и это их сильная сторона на больших площадях. Золотят раму, багет, гипсовый декор — там лист кладут долго, и торопиться нельзя. Масляный к тому же единственный не боится влаги, но слой у него тоньше миллиметра и разбавляется он уайт-спиритом или пиненом, то есть запах в комнате будет.

Специального клея не нашлось — есть замена. ПВА пополам с водой и клей-лак для декупажа держат лист, и на маленьком акценте разницы вы не увидите. На большом пятне увидите: отлип у них плавает, где-то лист прихватится намертво, где-то съедет. Ходят и домашние рецепты на желатине или яичном белке, но это уже про интерес к делу, а не про результат на холсте.

Ещё одна вещь, о которой редко пишут на упаковке. Все три клея меняют повадки от погоды в комнате: в холоде и сырости отлип наступает позже, в жару раньше. Первый раз проверяйте пальцем, а не по часам.

Сколько стоит поталь и что купить для начала

Стартовый набор обходится примерно в тысячу рублей и живёт долго. Поталь расходуется медленно: один лист закрывает заметную площадь, а на картине её редко бывает много.

Отдельно про сам лист: он невесомый и от дыхания улетает со стола. Работать с ним удобнее при закрытом окне и без вентилятора, а брать его лучше не пальцами, а сухой мягкой кистью, к которой он липнет сам за счёт статики.

Чего покупать не нужно на старте: настоящее сусальное золото, дорогие наборы на сотню листов и специальные подушки с ножом для резки. Всё это относится к профессиональному золочению, а не к живописи.

Экономить разумнее всего на количестве листов, а не на клее. Дешёвый клей с плохой клейкостью портит работу целиком: лист ложится пятнами, и переделать это уже нельзя.

И практическая мелочь: берите поталь в книжечке с прокладочной бумагой между листами. Без неё листы слипаются, и половина набора уходит в мусор ещё до работы.

Какой клей выбрать и сколько его сушить

Специальный клей для золочения, он же мордан. Обычный ПВА и клей-карандаш не подходят: они сохнут насухо, а поталь садится только на слой, который остаётся липким.

Готовность клея проверяют костяшкой пальца: он должен липнуть, но не пачкать. Если поталь положить на мокрый клей, она утонет и потемнеет, если на пересохший — не прилипнет вовсе.

Липкость держится не вечно: у водного мордана окно работы примерно час, дальше он теряет хватку. Поэтому большие площади золотят участками, нанося клей по мере продвижения.

И правило про кисть: клей смывают сразу и той жидкостью, что указана на банке. Засохший мордан не выходит из щетины ничем, и кисть после него можно выбрасывать.

Зачем поталь покрывают лаком

Чтобы она не потемнела. Медь в составе окисляется на воздухе, и свежее яркое золото за две-три недели уходит в тусклый красновато-коричневый с зеленцой.

Лак отсекает воздух и останавливает этот процесс. Кладут его в два тонких слоя по всей работе, а не только по золоту: так покрытие выходит однородным и не даёт пятен от разного блеска.

Алюминиевая серебристая поталь окисляется заметно медленнее меди, но лаком закрывают и её: заодно это защита от пыли, которая в рельефе золота собирается охотно.

Что делать, если поталь потемнела

Честный ответ: вернуть прежний блеск не выйдет. Потемнение — это окисление меди, химическая реакция прошла, и снять её растворителем или полировкой нельзя, не сняв заодно сам лист.

Дальше делают одно из двух, и оба решения рабочие.

• Переложить золото заново. Место счищают, кладут клей и новый лист, лак наносят сразу. Проще всего, когда золота на работе немного и оно собрано в одном месте.
• Принять потемнение как патину. Тёмное золото с зеленцой выглядит как состаренная позолота, и это самостоятельный приём. Художники его делают намеренно, битумным лаком: тот не защищает поталь, а красит её под старину.

Второй вариант хорош, когда работа и так уходит в тёплые тона: охра, тёмный изумруд, приглушённый бордо. Свежее яркое золото рядом с ними иногда выглядит чужеродно, а потемневшее садится в цвет как родное.

Как ухаживать за картиной с поталью

Аккуратнее, чем за обычной живописью. Металлический слой тоньше краски и боится того, что холсту безразлично.

• Пыль сметают сухой мягкой кистью. Тряпкой поталь можно поцарапать, а влажной уборкой снять вместе с лаком.
• Не вешать в ванной и на кухне у плиты. Влага и жир добираются до металла даже сквозь лак.
• Прямое солнце нежелательно. Оно не столько вредит металлу, сколько выбеливает краску вокруг него, и работа теряет цельность.
• Не трогать руками. Отпечатки на золоте видны сильнее, чем на краске, и со временем проявляются тёмными пятнами.
• При перевозке прокладывать бумагой. Плёнка прилипает к лаку на жаре и снимается вместе с блеском.

Если поталь всё же потемнела, восстановить блеск на месте невозможно: металл окислился насквозь. Участок снимают и золотят заново, а сверху обязательно кладут лак.

Про рамы стоит сказать отдельно. Картину с поталью чаще всего вешают без рамы: золото внутри работы и золочёный багет вокруг неё спорят между собой, и обе части проигрывают. Если рама всё же нужна, берут простую, тёмную или деревянную, без блеска.

Хорошая новость в том, что под лаком поталь живёт годами и ведёт себя предсказуемо. Почти все проблемы, о которых пишут в отзывах, сводятся к пропущенному защитному слою.

Как хранить и перевозить работы вообще, разобрано в статье какой холст выбрать для акрила.

Чем жидкая поталь отличается от листовой

Тем, что это вообще не металл. Жидкая поталь — краска с металлическим пигментом на водной или акриловой основе, её продают в банках и в аэрозоле.

Работают с ней как с краской: наносят поролоновой губкой или плоской кистью, сохнет она примерно за четверть часа, лак кладут через час. Ни клея, ни отлипа, ни сметания крошки.

Разница видна в блеске. Лист даёт зеркальный отблеск и живой рваный край, где золото обрывается неровно. Жидкая ложится ровным металлическим слоем, ближе к хорошей краске «металлик», и края у неё такие, какие вы нарисовали кистью.

Отсюда простое правило выбора. Крупное пятно золота с характером просит лист, а тонкая линия, контур и мелкая проработка делаются жидкой. Подробно про неё написано в статье жидкая поталь.

Где ещё используют поталь, кроме холста

Практически везде, где нужен металлический блеск на твёрдой поверхности. Поталь старше живописи акрилом на несколько веков, и холст для неё не главная территория.

• Рама и багет. Самое частое применение. Золочёная рама делает даже скромную работу выставочной, а обходится это в стоимость книжечки листов.
• Гипсовый декор и статуэтки. Рельеф ловит свет гранями, и золото на нём работает лучше всего.
• Дерево: шкатулки, рамки, мебельные фасады. Основу перед золочением выглаживают, иначе лист повторит каждую царапину.
• Торцы холста. Тонкая золотая полоса по краю подрамника собирает работу и заменяет раму.

Правила везде те же самые: клей, отлип, лист, лак. Меняется только подготовка основы. Дерево и гипс перед работой грунтуют, потому что пористая поверхность впитывает клей неравномерно, и золото садится пятнами. Чем грунтуют такие основы, разобрано в статье нужно ли грунтовать холст.

Поталь в картинах по номерам

Встречается всё чаще и работает по тем же правилам. В наборах её кладут листами или в виде клеевых участков, помеченных отдельным значком.

Отличие от свободной живописи одно: место золочения уже определено производителем, и решать, куда его положить, не нужно. Всё остальное совпадает.

1. Красьте всё остальное сначала. Поталь кладут в самом конце, когда краска высохла: на неё нельзя ставить мазки поверх.
2. Клей наносят тонко и ждут, пока он станет прозрачным и липким на ощупь. Обычно это пятнадцать-двадцать минут.
3. Лист прикладывают целиком и прижимают сухой кистью, а не пальцем: от пальцев остаются отпечатки.
4. Излишки сметают той же сухой кистью через несколько минут, а не сразу.
5. Лак сверху обязателен, иначе металл потемнеет за несколько месяцев.

Если в наборе потали нет, а хочется, её спокойно добавляют самостоятельно. Логичнее всего золотить то, что и в жизни блестит: воду, окна, фонари, детали одежды.

Про сами наборы и что с ними делать дальше, написано в статье картины по номерам.

Какие ошибки делают с поталью

Их немного, и все они повторяются от работы к работе.

• Кладут на мокрый клей. Самая частая. Лист тонет, мнётся и теряет блеск. Отлип нужно дождаться.
• Забывают лак. Работа выглядит прекрасно ровно до конца месяца, а потом золото буреет, и спасти его уже нельзя.
• Покрывают золотом слишком много. Сплошная золотая поверхность читается как обёртка, а не как живопись.
• Ставят поталь на светлый фон. Контраста нет, блеск не работает, золото выглядит как грязное пятно.
• Трогают руками. Отпечатки на потали видны навсегда, а жир с пальцев мешает лаку лечь ровно.

И общее замечание, которое важнее всех перечисленных. Поталь — это украшение поверх картины, а не замена живописи. Если работа сама по себе не держится, золото её не спасёт, а только подчеркнёт слабые места. Сначала картина, потом блеск. Как выстроить саму работу, разобрано в статье картина акрилом для начинающих.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Хотите так же — мех, глаза, взгляд? На бесплатном марафоне «Леопард» Арон показывает, как рождаются реалистичные текстуры: шаг за шагом, вместе с вами. шерсть по шагам Записаться бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

материалы Каким лаком покрыть картину акрилом Почему картина мутнеет, если взяться за лак слишком рано

цвет и смешивание Цветовой круг: как им пользоваться художнику Три пары, которые гасят друг друга, и одна ошибка на палитре

интерьер и роспись Текстурная живопись: как работать текстурной пастой Чем набирают рельеф, сколько он сохнет и почему тень важнее самого цвета