Лак для потали чем покрыть золото

Поталь закрывают лаком, потому что медь в её составе окисляется на воздухе: без покрытия свежее золото за две-три недели уходит в тусклый красновато-бурый. Ниже разберём, чем её кроют на самом деле: шеллаком, акриловым лаком или аэрозолем, сколько слоёв нужно, когда их класть, чем лак заменить и можно ли спасти работу, если золото уже потемнело.

Зачем поталь покрывают лаком

Чтобы она не потемнела. Поталь это сплав меди с цинком, а медь на воздухе окисляется. Свежее яркое золото за две-три недели уходит в тусклый красновато-бурый с зеленцой, и вернуть его уже нельзя.

Лак работает просто: он отсекает воздух от металла. Никакой другой задачи у него здесь нет, блеск он не добавляет, а иногда даже слегка приглушает.

Серебристая поталь из алюминия окисляется заметно медленнее, но лаком закрывают и её. Заодно это защита от пыли, которая охотно собирается в рельефе золота.

Каким лаком покрывать поталь

Здесь у мастеров нет единого ответа, и честнее сказать об этом прямо. Позолотчики традиционно берут шеллак, декораторы и производители водных клеев рекомендуют акриловые лаки, в том числе аэрозольные.

Часть мастеров предупреждает, что водные составы могут ускорить окисление имитационного золота, и советует спиртовые и алкидные лаки. Спор этот старый, а выход из него простой: аэрозоль ложится настолько тонко и равномерно, что вопрос снимается сам.

Про лак для самой живописи, без золота, есть отдельный разбор: каким лаком покрыть картину. Там же про сроки выдержки перед лакировкой.

Как наносить лак на золочение

Аккуратнее, чем на обычную живопись: тонкий металл сдвигается от нажима и рвётся от возвратных движений.

1. Дайте клею полностью высохнуть. Сутки после золочения, не раньше.
2. Сметите остатки. Мягкой сухой кистью, чтобы крошки не попали в лак.
3. Наносите в одном направлении. Без возвратов и без нажима.
4. Берите мягкую широкую кисть. Жёсткая царапает и задирает лист.
5. Первый слой тонкий. Он закрепляет металл, второй уже защищает.
6. Второй слой через сутки. Поперёк первого, тоже без нажима.

Аэрозольный лак для потали удобнее кисти: он ложится без касания и не сдвигает лист. Особенно это важно на крупных золочёных площадях, где кисть почти неизбежно оставляет следы.

Если лист всё же задрался, участок подклеивают тем же морданом и золотят заново поверх, а потом лакируют. Пытаться пригладить порванный металл лаком бесполезно.

Про сам процесс золочения написано в статье клей для потали.

Как лак меняет вид золота

Полностью прозрачных лаков не бывает: любой слой немного меняет и блеск, и оттенок металла.

Матовый лак поверх золочения — самая частая ошибка новичка. Он убирает ровно то, ради чего металл и клали: игру света и смену блеска при движении зрителя.

Разумный компромисс для интерьерной работы — полуматовый: он снимает зеркальность, из-за которой картина у окна превращается в пятно, но оставляет золоту жизнь.

Отдельная тонкость: лак слегка утепляет оттенок металла. Серебро под лаком уходит в лёгкую желтизну, и для холодных работ это учитывают заранее.

Клей-лак: можно ли клеить и крыть одним составом

Клеить им можно, а закрывать работу нечем: это разные задачи. Составы, которые продают под названием «клей-лак», рассчитаны на приклеивание листа и на декупаж, финишной плёнки они не дают.

Причина в самой химии клея под поталь. Водно-акриловый мордан, тот самый «молочко», после высыхания остаётся мягким и до конца не твердеет. Он держит лист, но не защищает металл от воздуха, а именно воздух и красит поталь в бурый.

Отсюда простое правило: чем бы вы ни клеили, финишный лак кладут всегда и отдельно. Экономия одного слоя выходит дороже, потому что переделывать золочение по потемневшему листу заново дольше, чем один раз пройти работу лаком.

Как выбирают сам клей и почему отлип важнее марки, разобрано в статье клей для потали.

Один лак на золото и живопись

В работе с поталью почти всегда есть и краска, и металл. Вопрос, крыть их одним составом или по отдельности, решается просто.

1. Сначала закрепите золото. Тонкий слой лака только по золочёным участкам.
2. Дайте высохнуть сутки. Металл после этого зафиксирован и не сдвинется.
3. Покройте всю работу целиком. Тем же лаком, одним движением по всей плоскости.
4. Второй общий слой при желании. Поперёк первого.

Такой порядок решает главную проблему: если крыть всё сразу, кисть по дороге от краски к золоту сдвигает лист. Предварительная фиксация снимает риск полностью.

Разный лак на разных участках использовать не стоит: граница между матовым и глянцевым видна на просвет и выглядит как брак, даже если сделана намеренно.

Исключение — работы, где золото должно блестеть сильнее живописи. Тогда всю картину кроют матовым, а по золоту дополнительно проходят глянцевым, аккуратно и по границам.

Про выбор лака для самой живописи написано в статье лак для картины акрилом.

Почему аэрозоль надёжнее кисти

Потому что он не трогает лист. Поталь держится только там, где под ней клей, и по краям пятна всегда остаются кусочки, которые приклеились наполовину.

Кисть с нажимом сдвигает их вместе с лаком: получаются борозды и золотые разводы там, где их не задумывали. Аэрозоль ложится, вообще не касаясь поверхности.

• Расстояние 25-30 см. Ближе даёт лужи и потёки, дальше лак сохнет в воздухе и садится пылью.
• Движение непрерывное. Баллон ведут мимо холста и нажимают уже в движении, а не стоя на месте.
• Слой тонкий. Работу лучше пройти дважды с интервалом, чем один раз до влажного блеска.
• Комната проветривается. Открытое окно, а работу лучше положить горизонтально: так лак не течёт.

Если аэрозоля нет, кистью тоже можно. Первый слой кладут почти без нажима, ведут в одну сторону и не возвращаются по мокрому. Второй слой уже спокойный: золото под первым лаком закреплено.

Сколько слоёв и когда их класть

Два тонких слоя, по всей работе целиком. Покрывать только золотые места нельзя: у лакированной и нелакированной поверхности разный блеск, и граница видна как жирное пятно.

Первый слой кладут примерно через час после золочения, когда клей окончательно взялся. Между слоями выдерживают время, указанное на упаковке, обычно 20-40 минут.

Третий слой нужен редко. Он имеет смысл на работе, которая будет висеть в кухне или в прихожей, где на неё садится больше пыли и жира.

Сколько держится золочение под лаком

Годами, если лак нанесён вовремя и в два слоя. Без лака счёт идёт на месяцы.

Причина потемнения простая: поталь это сплав, а не золото. Медь и латунь в её составе окисляются на воздухе, и лак нужен именно как барьер между металлом и кислородом.

Настоящее сусальное золото в лаке не нуждается вовсе: оно не окисляется. Но стоит оно несопоставимо дороже и в интерьерной живописи почти не используется.

Отсюда практический вывод: экономить на лаке при работе с поталью бессмысленно. Незалакированная работа теряет вид за первый же сезон.

Чем заменить лак для потали

Специального лака «для потали» как отдельного материала не существует, это всегда обычный лак с подходящими свойствами. Поэтому замены здесь не подпорки, а рабочие варианты.

• Акриловый лак для живописи. Тот, которым вы кроете обычные работы. Глянцевый или полуглянцевый.
• Мебельный акриловый лак на водной основе. Дешевле художественного и ведёт себя так же, но пробник обязателен.
• Аэрозольный лак для декупажа. Ровно то же самое, что художественный аэрозоль, только дешевле.
• Шеллак в виде готовой политуры. Продаётся в отделах для реставрации мебели.

Чего брать не стоит, так это нитролак и любые составы с сильным растворителем: они разъедают акрил под золотом. И лак для волос, который иногда советуют в интернете, тоже не защита: плёнка от него мягкая и липнет к пыли.

Любой незнакомый лак сначала проверяют на обрезке картона с мазком золота. Это десять минут и полное спокойствие насчёт готовой работы.

Сколько стоит и как хранить

Лак — недорогая часть работы, но именно от него зависит, как золочение переживёт первый год.

Хранят лак плотно закрытым при комнатной температуре: на морозе он расслаивается, как и акриловая краска, а на жаре густеет. Загустевший лак не разбавляют водой — это ослабляет плёнку.

Перед работой лак не взбалтывают, а аккуратно перемешивают: пузырьки воздуха остаются на поверхности и сохнут пупырышками, особенно заметными на золоте.

И практическая мелочь: банку открывают заранее, чтобы пена осела. Пять минут ожидания избавляют от мелких пузырьков в слое.

Чем крыть зеркальную и цветную поталь

Прозрачным акриловым лаком, лучше в аэрозоле. Зеркальная поталь ценна ровно одним: она отражает свет почти как металл, и любой лак с оттенком этот эффект съедает.

Шеллак здесь как раз работает хуже, хотя для классического золота он первый выбор. Спиртовой лак слегка желтит, на тёплом золоте это незаметно и даже идёт ему на пользу, а на серебристом и зеркальном листе даёт грязноватый тон.

• Зеркальная и серебристая. Прозрачный акрил, глянец. Никакого шеллака и никакой матовости.
• Цветная поталь. Медная, красная, радужная. Лак цвет не меняет, но матовый гасит переливы, из-за которых её и берут.
• Тонированный лак. Продаётся отдельно и нужен для обратной задачи: подкрасить золото в более тёплый или античный тон. Кладут его поверх обычного прозрачного слоя, а не вместо него.

Проверка на обрезке здесь особенно уместна. Кусок картона, мазок клея, обрывок листа и капля лака покажут будущий тон за полчаса, и это спокойнее, чем узнавать про желтизну на готовой работе.

Лак для жидкой потали и золочения на предметах

Жидкая поталь тоже нуждается в лаке, и даже сильнее листовой. Это не металл, а краска с металлическим пигментом, и без покрытия она темнеет и собирает отпечатки пальцев.

Порядок такой же: дать покрытию встать примерно час, потом два тонких слоя акрилового лака. Подробнее про сам материал и его нанесение есть отдельный разбор: жидкая поталь.

С предметами разница только в износе. Картина висит на стене, и её никто не трогает, а шкатулку, раму, подсвечник или столешницу берут руками каждый день.

• Слоёв больше. Три тонких вместо двух, с полной просушкой между ними.
• Лак твёрже. Мебельный акриловый на водной основе держит касания лучше художественного.
• Пробник обязателен. На незаметном участке предмета, особенно если основа лакированная или пластиковая.
• Полная сушка до использования. Акриловый лак набирает окончательную твёрдость несколько суток, и первые дни предмет лучше не нагружать.

Мокрые места отдельная история. Для кухонной столешницы или ванной художественного лака мало, там берут двухкомпонентный полиуретановый состав, и золочение под ним живёт годами.

Лак на предметах, которые берут в руки

Требования здесь строже, чем к картине на стене: покрытие должно выдерживать касания, влагу и трение.

• Два слоя минимум. Для ручек, крышек и всего, за что берутся, — три.
• Полная просушка между слоями. Сутки, а не «до отлипа».
• Твёрдый лак. Для предметов берут более стойкие составы, чем для живописи.
• Не мыть водой. Даже под лаком: протирать сухой или чуть влажной тканью.
• Не ставить в мойку и посудомойку. Золочёная посуда декоративна, а не функциональна.
• Не нагревать. Подсвечники золотят вне зоны пламени.

Самая частая ошибка — золочение посуды, из которой едят. Поталь и лак не пищевые, поэтому золотят только внешнюю сторону и декоративные предметы, а не рабочие поверхности.

Для мебели и деталей интерьера, которых касаются регулярно, разумнее взять специальный мебельный лак: он твёрже художественного и не истирается.

Разбор жидкого варианта, который часто применяют на предметах, есть в статье жидкая поталь.

Что делать, если поталь потемнела

Вернуть первоначальный блеск не получится: окисление идёт в самом металле, а не на поверхности. Смыть его нечем, а тереть бесполезно, лист тоньше микрона и просто сотрётся до краски.

Зато есть два честных выхода, и оба дают хороший результат.

1. Принять как патину. Потемневшее золото выглядит старым, а не испорченным. Если работа тёплая по цвету, бурое золото ей часто идёт: так намеренно делают битумным лаком.
2. Положить новый лист поверх. По тому же месту снова кладут клей и золото. Старое темное золото под ним даёт глубину, и результат выходит интереснее первого варианта.

Второй путь работает всегда, и это общее свойство акриловой живописи: нет такого места на холсте, которое нельзя переписать. Как это устроено на первой работе, разобрано в статье картина акрилом для начинающих.

Ошибки при лакировке золочения

Список короткий, и каждая ошибка видна сразу, а исправляется дольше, чем делается сама работа.

Пожелтение — самая обидная из этих проблем: оно проявляется через месяцы, когда работа уже висит у заказчика. Поэтому для картин берут только художественный акриловый лак, а не строительный.

Разводы и липкость решаются одинаково: тонкими слоями. Толстый лак сохнет неравномерно, а на золочёной поверхности это заметнее, чем на живописи.

И профилактика, которая закрывает половину списка: пробник. Кусочек картона, золочённый и лакированный тем же составом, показывает результат до того, как вы возьмётесь за работу.

Матовый лак или глянцевый

Для золота глянец или полуглянец. Матовый лак рассеивает свет, и металлический блеск превращается в ровное бежевое пятно: смысл потали при этом пропадает.

Если вся работа задумана матовой, поступают хитрее. Сначала два слоя глянцевого лака только по золотым местам, а потом матовый по всей работе целиком. Блеск под глянцем сохраняется, а общий тон получается ровным.

Ещё один момент касается фотографий. Глянцевый лак бликует под лампой, и снять работу для маркетплейса или для соцсетей становится сложнее. Снимают такие картины при боковом рассеянном свете, ближе к окну и без вспышки, а как свет вообще работает с рельефом и блеском, разобрано в статье текстурная живопись.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Как лаком изменить вид золота

Лак не только защищает: им же добиваются нескольких декоративных эффектов, которых сама поталь не даёт.

• Состаривание. Тонированный лак или лессировка умброй поверх золота приглушают блеск и дают вид старой позолоты.
• Тёплое золото. Капля охры или краплака в лак делает металл теплее и мягче.
• Холодное серебро. Капля синего в лак уводит серебро в холодную сторону.
• Точечный глянец. Матовая работа с глянцевыми акцентами по золоту.
• Полировка. Мягкая ткань по высохшему лаку слегка усиливает блеск.

Состаривание стоит делать до общего лака: сначала тонированный слой, потом защитный. Иначе тонировка ляжет поверх защиты и сотрётся при первой уборке.

Дозировка тут минимальная: капля краски на объём лака. Больше — и вместо благородного оттенка получается цветная плёнка, под которой металла почти не видно.

Пробовать любой из эффектов лучше на обрезке: разница между «состаренным» и «испорченным» золотом держится буквально на количестве тонировки.

Пробник перед работой

Пятнадцать минут на обрезке картона отвечают на все вопросы разом: как ляжет лак, как изменится блеск, не свернётся ли металл.

1. Позолотите два-три квадрата картона тем же клеем и тем же листом, что в работе.
2. Первый оставьте без лака. Он покажет исходный вид металла.
3. Второй покройте глянцевым, третий — матовым или полуматовым.
4. Дайте высохнуть сутки и посмотрите все три при боковом свете.
5. Сравните через месяц. Незалакированный образец наглядно покажет, что делает воздух.

Такой пробник стоит сохранить: он отвечает на вопрос «каким лаком крыть» быстрее, чем любые описания, и работает именно с вашими материалами.

Заодно на нём удобно пробовать декоративные эффекты: тонировку, состаривание, точечный глянец. Готовой работой при этом не рискуешь.

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Реалистичная картина — это шаги, а не талант Проверьте на бесплатном марафоне «Леопард»: рисуете леопарда по технологии шести шагов, Арон ведёт каждый день. шесть шагов Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

интерьер и роспись Картины с поталью: как её наносят на холст Почему поталь темнеет без лака и куда её кладут, чтобы не вышло ёлочной мишуры

интерьер и роспись Клей для потали: какой выбрать и чем заменить Три вида клея и почему у новичка чаще получается со спиртовым

материалы Каким лаком покрыть картину акрилом Почему картина мутнеет, если взяться за лак слишком рано