Жидкая поталь что это такое

Жидкая поталь — это краска с металлическим пигментом на водной или акриловой основе. Металла в ней нет, поэтому и зеркального блеска настоящего листа она не даёт, зато наносится обычной кистью и сохнет за четверть часа. Ниже: чем она отличается от листовой потали и от золотой краски, чем её наносят, зачем сверху лак и в каких местах картины она удобнее золотого листа.

Что такое жидкая поталь

Это краска с металлическим пигментом, которую продают в банках по 50-500 миллилитров и в аэрозоле. Основа у неё водная или акриловая, то есть работает она ровно как обычный акрил.

Название сбивает с толку, и это стоит сказать прямо. Настоящая поталь это металл, тончайшие листы сплава меди с цинком. В банке металлических листов нет, там пигмент с металлическим блеском. Материалы разные, а слово одно.

Отсюда и весь порядок работы: клей ей не нужен, отлип ловить не надо, а результат спокойнее и ровнее, чем у золотого листа.

Чем она отличается от листовой потали

Способом работы и характером блеска. Лист даёт настоящее зеркало с рваным краем, банка даёт ровную металлическую поверхность без разрывов и складок.

Выбор между ними не про качество, а про задачу. Тонкая золотая линия по контуру силуэта или прожилки на листе делаются кистью за минуту, а листом на этом месте намучаешься. Крупное пятно золота, наоборот, живёт только листом: у него есть заломы и рваный край, из которых и рождается ощущение драгоценности.

Как раскладывают золото по холсту и сколько его держат на работе, разобрано в статье картины с поталью, а про клей и отлип есть отдельный разбор: клей для потали.

Что выбрать под конкретную задачу

Жидкая и листовая поталь решают разные задачи, и спор о том, какая лучше, бессмысленен. Полезнее знать, где какая удобнее.

Многие работы делаются обеими сразу: листом закрывают крупное пятно, жидкой поталью подхватывают его в нескольких местах помельче. Смотрится это цельно, если оттенок металла одинаковый.

Одинаковость оттенка, кстати, стоит проверять до работы. Золото у листовой и жидкой потали разных марок часто отличается по теплоте, и рядом это заметно.

Чем она отличается от золотой краски

Плотностью пигмента и укрывистостью. Жидкая поталь кроет с первого слоя и держит металлический блеск даже на тёмном фоне, а обычный акрил металлик часто просвечивает и требует двух-трёх проходов.

Разница видна на тёмном. Акриловое золото из тюбика по чёрному фону уходит в грязный охристый, потому что тёмная основа съедает его через тонкий слой. Жидкая поталь остаётся золотой.

Есть и вторая разница, менее очевидная. Жидкая поталь спокойно смешивается с акриловыми и витражными красками и со спиртовыми чернилами, поэтому из неё делают собственные оттенки: тёплое красное золото, холодное серебро, зелёную бронзу. Как складываются такие оттенки, проще всего понять по цветовому кругу.

Какие бывают цвета жидкой потали

Тот же ряд, что у листовой: золото нескольких оттенков, серебро, медь, бронза, а также цветные и перламутровые варианты.

• Классическое золото. Тёплое, чуть желтее настоящего металла. Самый ходовой вариант.
• Червонное и красное золото. С рыжим уклоном, хорошо ложится на тёплые работы.
• Светлое золото. Бледнее и холоднее, ближе к латуни.
• Серебро. Холодный металл, в живописи используется реже золота, но незаменимо в зимних сюжетах.
• Медь и бронза. Тёмный тёплый металл для осенних и старинных сюжетов.
• Перламутр и цветные. Дают мягкий перелив вместо честного блеска.

Между марками разница ощутимее, чем между цветами. У одних жидкая поталь плотная и кроет с первого слоя, у других полупрозрачная, и золото проявляется только со второго-третьего прохода.

Проверить это можно единственным способом: выкрасом на чёрном и на белом. На чёрном сразу видно укрывистость, на белом честный оттенок. Разница между двумя мазками у слабой потали будет огромной.

Названия у производителей при этом свои и запутанные: одно и то же покрытие может называться «жидкая поталь», «металлик», «акриловая поталь» или «золотая краска». Ориентироваться стоит на состав, а не на название: если внутри металлический порошок, поведение будет одинаковым.

И полезное наблюдение о блеске: чем мельче металлический порошок в составе, тем ровнее и благороднее блик. Крупный даёт зернистое мерцание, которое хорошо смотрится в декоре, но грубовато в живописи.

Чем наносить жидкую поталь

Плоской синтетической кистью или кусочком поролоновой губки. Кисть даёт линии и чёткие границы, губка ровное поле без следов щетины.

• Кисть. Контуры, прожилки, тонкие линии, надписи. Мыть сразу после работы, как обычный акрил.
• Губка. Заливки и растяжки. Промакивающими касаниями, а не растиранием: так пигмент ложится плотнее.
• Аэрозоль. Если нужен ровный металл на большой площади без единого следа инструмента.
• Палец через плёнку. Приём для рельефа: золото садится только на вершины, а впадины остаются тёмными.

Последнее особенно хорошо работает на текстурной поверхности, где у мазка есть высота. Как такую поверхность набирают, разобрано в статье текстурная живопись.

Какие приёмы дают разный эффект

Жидкая поталь ведёт себя по-разному в зависимости от того, чем и как её наносят. Из одной банки получают и ровное золочение, и лёгкое мерцание, и патину.

• Кисть. Ровный плотный слой. Хорош для крупных участков и для контуров.
• Сухая кисть. Почти без краски, лёгким касанием по фактуре: золото цепляется за выступы и даёт эффект потёртого металла.
• Губка. Мелкое зернистое мерцание, удобно для больших плоскостей и для фона.
• Мастихин. Плотные металлические мазки поверх фактуры, самый заметный эффект.
• Пальцем через салфетку. Мягкое втирание в текстурную пасту, любимый приём в интерьерных работах.
• Поверх тёмного фона. Золото на чёрном или тёмно-синем звучит вдвое ярче, чем на светлом.

Самый частый приём в современной интерьерной живописи это сухая кисть по рельефу. Сначала на холст кладут текстурную пасту, дают ей высохнуть, а потом лёгким касанием проходят золотом по выступающим местам.

Хорошо работает и золото по краю мазка на абстрактных работах: тонкая линия вдоль границы цветного пятна собирает форму и превращает случайное движение кистью в осознанный элемент композиции.

Второй по популярности это золотая линия по краю фактурного пятна. Она собирает форму и превращает абстрактный мазок в осознанный элемент.

Ещё один приём, о котором редко пишут: золотые брызги. Кисть с разведённой поталью держат над работой и постукивают по ней пальцем, разбрасывая мелкие капли. Ими оживляют фон и связывают отдельные золотые пятна между собой, но остальную часть холста при этом стоит закрыть бумагой.

Общее правило для всех приёмов одно: золота должно быть меньше, чем хочется. Оно тянет на себя внимание сильнее любого цвета, и лишний блеск быстро превращает работу в сувенир.

Чем разбавлять жидкую поталь

Смотря на чём она сделана, и это первое, что нужно узнать про свою банку. Жидкая поталь бывает на водной основе и на растворителе, и путать их нельзя.

Разбавлять поталь вообще стоит меньше, чем обычную краску. Металлический порошок в ней тяжёлый: чем больше жидкости, тем сильнее он оседает, и на холсте остаётся почти прозрачный след вместо золота.

Если нужен полупрозрачный золотой слой, лучше не разбавлять, а класть тонко и растягивать сухой кистью. Так блеск сохраняется, а плотность падает.

Кисти под жидкую поталь стоит держать отдельные. Металлический порошок застревает в щетине намертво, и та же кисть потом даёт золотые крупинки в любом чистом цвете. Одной дешёвой синтетики для золочения достаточно.

Перед работой банку обязательно взбалтывают до однородности: порошок оседает даже за сутки. Признак, что размешали плохо, простой — первые мазки идут блёкло, а к концу работы цвет вдруг становится ярким.

Нужно ли покрывать жидкую поталь лаком

Да. Жидкая поталь не финишный материал: без покрытия она мутнеет от воздуха и держит на себе следы пальцев, которые потом не убрать.

Лак берут акриловый, кладут в два тонких слоя примерно через час после золочения. Тот же принцип, что и с листом: покрывают всю работу целиком, а не только золотые места, иначе блеск получается пятнами.

Матовый лак на золоте почти всегда проигрывает: он рассеивает свет, и металл превращается в бежевое пятно. Для золота берут глянец или полуглянец.

Что делать, если жидкая поталь легла плохо

Почти всё исправимо, пока слой не закрыт лаком. Разберём частые случаи по порядку.

Про лак стоит сказать отдельно, потому что это самая частая потеря. Матовый лак гасит металлический блеск почти полностью, и золото под ним превращается в жёлто-коричневое пятно. На поталь кладут глянцевый, а матовым при желании закрывают всё остальное.

Снимается неудачное золочение по-разному: водная поталь размягчается тёплой водой и спиртом, сольвентная только растворителем. И то и другое стоит пробовать в углу работы, а не сразу на видном месте.

Есть и приятная особенность жидкой потали: неудачное место чаще всего проще закрасить, чем счищать. Тёмный акрил ложится поверх металла свободно, и по высохшему слою можно золотить заново, будто ничего не было.

Самый надёжный способ ничего не переделывать это выкрас. Небольшой мазок на обрезке холста показывает и цвет, и блеск, и поведение под лаком за десять минут.

Сколько сохнет жидкая поталь

Обычный тонкий слой берётся за четверть часа. Это отлип: поверхность уже не пачкает палец, и по ней можно класть второй слой.

Второй слой нужен не всегда. Жидкая поталь кроет с первого прохода, и второй имеет смысл только там, где основа очень тёмная или где хочется более плотного металла. Класть его по сырому нельзя: кисть поднимет нижний слой, и вместо блеска выйдет мутная каша.

• 15 минут — слой перестаёт пачкаться, можно продолжать работу.
• Через час — время лака. Раньше не стоит: лак вмешается в непросохший пигмент.
• Сутки — работу можно упаковывать и везти.

Цифры сдвигаются от погоды в комнате. В сырости и прохладе всё идёт медленнее, у батареи быстрее, но у батареи слой ещё и стягивается неровно. Подробно про то, как акрил ведёт себя при высыхании, написано в статье сколько сохнет акрил.

Какие поверхности держат жидкую поталь

Почти любые. Кроме холста она спокойно ложится на дерево, гипс, металл, пластик, стекло и застывшую эпоксидную смолу, поэтому ею золотят рамы, шкатулки, статуэтки и заливки со смолой.

Разница между основами не в том, ляжет ли краска, а в том, как долго она продержится.

• Холст, дерево, гипс. Пористые, краска в них частично впитывается и держится сама по себе.
• Стекло, металл, пластик, смола. Гладкие и непроницаемые, золото лежит на них плёнкой сверху. Тут лак не украшение, а единственная защита от царапины.

На гладком стоит проверить и сцепление: мазок на незаметном участке, сутки, и попробуйте поддеть ногтем. Если плёнка снимается целиком, поверхность нужно сначала перетереть мелкой шкуркой.

Как поталь работает с текстурной пастой

Это самая частая пара в современной интерьерной живописи. Паста даёт рельеф, поталь ложится на его выступы, и получается фактура, которую невозможно повторить одной краской.

1. Нанесите пасту мастихином там, где нужен рельеф. Толщина от миллиметра и выше, форма произвольная.
2. Дайте ей высохнуть полностью. Толстый слой сохнет сутки, и торопиться тут нельзя: внутри паста остаётся мягкой дольше, чем на вид.
3. Покрасьте рельеф в основной цвет, обычно тёмный: на тёмном золото звучит ярче.
4. Пройдите золотом по выступам сухой кистью или пальцем через салфетку.
5. Закрепите лаком после высыхания.

Продаётся и готовая текстурная паста с металлическим порошком внутри. Она удобна, но блеск у неё слабее: порошок распределён по всей массе, а не лежит на поверхности, где на него падает свет.

Порядок «паста, потом краска, потом золото» менять не стоит. Поталь, положенная под краску, теряется под ней и перестаёт блестеть, а лак между слоями мешает следующему слою держаться.

Отдельно про количество пасты: рельеф читается только при боковом свете, и на стене между окон он может пропасть вовсе. Поэтому фактуру делают заметной, а не деликатной, особенно на больших работах.

Сделать пасту можно и самому, смешав акриловый грунт с мелким наполнителем, но у покупной ровнее консистенция и она меньше трескается при высыхании.

Чем отмыть жидкую поталь

Пока она сырая — обычной тёплой водой с мылом. Жидкая поталь ведёт себя как акрил и с кистей, рук и стола уходит без всяких средств, если взяться сразу.

Дальше начинается разница со временем. Через пятнадцать минут металлический слой уже плёнка, и с гладкого стола или стекла её снимают не тряпкой, а пластиковым скребком. С кисти в этот момент краска ещё вымывается, но у самого основания щетины остаётся, и оттуда её потом не достать.

• Кисть. Полощут сразу после работы, промывая до самой обоймы. Ставить её отмокать в банке нельзя: щетина заламывается о дно и больше не выпрямляется.
• Губка. Отмывается плохо и стоит копейки, проще выбросить.
• Руки. Мыло и щётка. Металлический пигмент цепляется за кожу вокруг ногтей, это место трут щёткой.
• Одежда. Свежее пятно застирывают немедленно и холодной водой. Высохшее не выводится, это общее свойство акрила.

Засохшую в кисти поталь иногда пробуют размягчить изопропиловым спиртом. Работает это через раз и портит щетину, поэтому дешевле держать под рукой банку с водой и не откладывать мытьё.

Что делать, если поталь загустела

Смотря насколько. Жидкая поталь ведёт себя как акрил, а у акрила есть черта, за которой возврата нет: высохшая краска полимеризуется необратимо, и никаким растворителем её обратно в жидкую не превратить.

Пока в банке густая, но подвижная масса, помогает вода. Добавляют её понемногу, буквально по каплям, и хорошо размешивают: воды в акриле больше пятой части объёма быть не должно, иначе связующего не хватит и покрытие начнёт стираться.

Если сверху корка, а под ней жидкость, корку вынимают целиком и не пытаются размешать: её кусочки потом вылезут на холсте крупинками. Полностью ссохшуюся банку остаётся выбросить. Что спасается, а что нет, подробно разобрано в статье засохли акриловые краски.

Как хранить жидкую поталь и сколько она живёт

В плотно закрытой банке, при комнатной температуре, вдали от света. В таких условиях она спокойно живёт годами, но есть нюансы, из-за которых её чаще всего теряют.

• Вытирайте резьбу перед закрытием. Засохшая поталь по горлышку не даёт крышке сесть плотно, и содержимое густеет за месяц.
• Не держите на морозе. Водная поталь расслаивается необратимо, как и любой акрил.
• Взбалтывайте перед каждым использованием, даже если банка стояла всего неделю.
• Не переливайте в другую тару. Металлический порошок оседает на стенках, и часть содержимого теряется.
• Кисть мойте сразу. Засохшая поталь из щетины не выходит ничем.

Если поталь загустела, но осталась мягкой, её возвращают к жизни родным разбавителем: водой для водной, растворителем для сольвентной. Твёрдый комок восстановить уже нельзя.

Отдельное предупреждение про блеск: со временем даже в закрытой банке поталь тускнеет, потому что металлический порошок постепенно окисляется. Через несколько лет оттенок будет заметно глуше, чем при покупке, и подобрать его к старой работе не выйдет.

Поэтому для большой серии работ поталь берут одной партией и с запасом. Это тот случай, когда докупить такую же позже почти невозможно.

Где жидкая поталь удобнее листа

Там, где золота нужно мало и точно. Лист хорош крупным пятном, а всё, что тоньше пальца, проще и быстрее сделать из банки.

• Тонкие линии и контуры. Кромка лепестка, прожилка листа, контур силуэта на тёмном фоне.
• Брызги и точки. Жёсткой кистью по холсту: получается золотая пыль вместо ровного пятна.
• Вершины рельефа. Золото садится только на выступы и подчёркивает объём.
• Правка после лака. Место, где лист не сел или осыпался, закрывается кистью за минуту.
• Рама и торцы холста. Тонкая золотая полоса по краю подрамника собирает работу целиком.

А вот в абстракции с крупными золотыми массами лучше работает лист: там ценятся именно разрывы и складки. Про такие работы есть отдельный разбор: абстракция акрилом.

Поталь в маникюре и декоре: чем это отличается

Материал тот же, а вот всё вокруг него другое. Если вы искали поталь для ногтей, короткий ответ такой: живописные советы из этой статьи туда не переносятся.

• В маникюре поталь кладут на липкий слой геля и запечатывают топом, а держится всё это за счёт полимеризации в лампе.
• В декоре и на мебели нужен стойкий лак: поверхность трогают руками, и обычного акрилового покрытия не хватает.
• В живописи поталь сидит на мордане и защищена лаком, но картину никто не трогает, поэтому требования к прочности минимальные.

Разница видна и в требованиях к аккуратности: в маникюре работают на площади в несколько миллиметров, где кусочек потали кладут пинцетом, а в живописи лист прикладывают целиком и рваные края идут только на пользу.

Общее у всех трёх областей одно: без защитного слоя металл темнеет. Разница только в том, чем именно его закрывают.

И последнее, что стоит знать про декор: на предметах, которые греются, поталь ведёт себя плохо. Подсвечники, кружки и всё, что моют горячей водой, золотить не стоит вовсе, сколько лака ни клади.

Если поталь нужна для мебели или предметов, которые будут в ходу, стоит взять специальный мебельный акриловый лак и положить его в три слоя. Обычный художественный не рассчитан на истирание.

Можно ли сделать поталь самому

Металлический лист дома не сделать: его прокатывают до толщины меньше микрона на специальном оборудовании. А вот жидкую поталь можно собрать самостоятельно, и получается близко.

Берут прозрачный акриловый медиум или матовый лак и вмешивают в него металлический пигмент, тот самый, что продают для эпоксидной смолы и мыловарения. Пропорция подбирается на глаз: пигмента добавляют до тех пор, пока мазок не перестанет просвечивать.

Смысл в этом есть, когда нужен свой оттенок, которого нет в магазине. Ради экономии затевать не стоит: банка фабричной жидкой потали стоит недорого, а пигмент отдельно выходит не дешевле. И помните про главное свойство любого золота на картине: блеск работает только рядом с тенью, на светлом фоне он не читается.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Первая картина — уже через 5 вечеров Каждый день Арон показывает один шаг, вы повторяете за ним. В финале — ваша картина, и её сразу хочется повесить на стену. Бесплатно. рисуем вместе Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

интерьер и роспись Картины с поталью: как её наносят на холст Почему поталь темнеет без лака и куда её кладут, чтобы не вышло ёлочной мишуры

интерьер и роспись Клей для потали: какой выбрать и чем заменить Три вида клея и почему у новичка чаще получается со спиртовым

интерьер и роспись Текстурная живопись: как работать текстурной пастой Чем набирают рельеф, сколько он сохнет и почему тень важнее самого цвета