Что такое пастель и какая она бывает

Пастель — это пигмент в форме мелка, которым рисуют прямо по бумаге, без кисти и без воды. Связующего в ней минимум, поэтому цвет выходит плотным и бархатным. Главное, что нужно понять сразу: сухая и масляная пастель — два совершенно разных материала с разным поведением. Ниже: чем они отличаются, какая бумага нужна, зачем фиксатив и почему готовую работу держат под стеклом.

Что такое пастель и из чего она сделана

Пастель это пигмент, спрессованный в мелок или карандаш. В сухой пастели связующего совсем немного, ровно столько, чтобы мелок держал форму, — отсюда её бархатная поверхность и очень чистый цвет.

Рисуют пастелью без кисти и без воды: мелком проводят по бумаге, а дальше растирают пальцем, растушёвкой или тряпочкой. По сути это живопись сухим пигментом.

Из-за малого количества связующего пастель занимает промежуточное место между рисунком и живописью. Работу называют то рисунком, то картиной, и обе версии верны.

Чем сухая пастель отличается от масляной

Это главный вопрос, и путаница в нём стоит новичкам испорченных работ. Материалы объединяет только слово в названии.

Проще всего запомнить так: сухая пастель ближе к пигменту и пыли, масляная — к восковому мелку. Подробный разбор второй — в статье про масляную пастель.

Какая бывает сухая пастель по мягкости

Мягкость определяет, сколько пигмента останется на бумаге за одно движение.

1. Мягкая пастель. Круглые толстые мелки, часто в бумажной обёртке. Дают максимум цвета почти без нажима. Основной инструмент: ими кладут массу и фон.
2. Твёрдая пастель. Квадратные бруски. Пигмента отдают меньше, зато держат ребро и дают чёткую линию. Ими работают по деталям и по контуру.
3. Пастельные карандаши. Тот же материал в деревянной оправе. Самое точное, что есть: глаз, ресница, тонкая ветка. Руки при этом остаются чистыми.

Рабочий набор обычно смешанный: мягкими закрывают большие площади, твёрдыми и карандашами делают то, что должно быть острым.

Какой набор брать первым

У сухой пастели цвета почти не смешивают до чистого оттенка: растирание гасит их и уводит в серость. Поэтому нужный тон чаще берут готовым мелком, и число цветов в коробке значит больше, чем у красок.

Разумный первый шаг — двадцать четыре цвета плюс отдельно купленные белый и чёрный: они кончаются первыми в любом наборе.

Дальше набор не докупают целиком, а добирают поштучно. Это дешевле и точнее: за месяц работы становится видно, каких именно оттенков вам не хватает, и покупаются ровно они.

Чем наборы отличаются друг от друга

Рейтинга «лучшей пастели» не существует, зато есть три свойства, по которым серии реально расходятся. Все три видно с первого штриха.

1. Доля пигмента. Чем её больше, тем ярче цвет и тем меньше в мелке наполнителя. Бледная пастель бледна не в коробке, а на бумаге: пигмента в штрихе остаётся мало.
2. Мягкость. Мягкие серии отдают цвет почти без нажима и стачиваются быстро. Твёрдые экономнее, держат ребро и дают чёткую линию.
3. Форма мелка. Круглые мелки в обёртке обычно мягкие, квадратные бруски твёрдые. Это не жёсткое правило, но на полке работает как подсказка.

Ученические серии отличаются от художественных в первую очередь долей наполнителя, а не оттенками. На первых работах разница почти не мешает, а мешать начинает там, где нужен плотный цвет в один слой.

Проверить серию можно одним движением: положите штрих и растушуйте половину. Хорошая пастель даст ровное насыщенное поле, слабая оставит зернистый след с просветами бумаги.

Сколько стоит начать

Пастель находится в середине шкалы материалов: дороже гуаши, дешевле масла. По ценам августа 2026 года стартовый комплект обходится примерно в полторы-две тысячи рублей.

Что в него входит:

1. Набор из 24 мелков. Основная часть суммы.
2. Тонированная пастельная бумага. Несколько листов или небольшой блок.
3. Клячка. Стоит копейки и заменяет ластик, стёрку и инструмент для света.
4. Фиксатив. Один баллончик надолго; можно отложить, если работа сразу идёт под стекло.

Скрытая часть бюджета — рама со стеклом и паспарту. Пастель без стекла не живёт, и на каждую работу, которую вы захотите повесить, добавляется стоимость оформления. Это стоит закладывать заранее, а не выяснять после первой удачной вещи.

Сравнение с остальными материалами по деньгам есть в статье сколько стоит начать рисовать.

Какая бумага нужна для пастели

Пастели нужна шершавая поверхность: пигмент удерживается в зерне, как в мелкой тёрке. На гладкой бумаге мелок скользит, цвет ложится тонко и осыпается при первом наклоне листа.

Подходят три варианта. Специальная пастельная бумага с выраженной фактурой — самый простой путь. Наждачная пастельная бумага держит несколько слоёв и позволяет работать плотно. Велюровая даёт мягкий бархатный результат, но растушёвывать на ней почти нельзя. Что означают плотности, сколько слоёв держит каждая основа и зачем бумагу берут цветной, разобрано в статье про бумагу для пастели.

Отдельная особенность пастели: бумагу берут цветную. Тон листа участвует в работе как самостоятельный цвет, поэтому серые, охристые и синие листы в пастельных наборах не украшение, а инструмент.

Акварельная бумага для пастели тоже подходит: у неё есть зерно, и она плотная. Что означает её маркировка, разобрано в статье про бумагу для акварели.

Как пастель ведёт себя на бумаге

Первое, что удивляет, — цвет получается сразу. Не нужно ни разводить, ни ждать высыхания: провёл мелком, и на листе уже готовый насыщенный тон.

Второе — смешивание идёт прямо на бумаге. Два цвета кладут рядом и растирают пальцем, и переход получается плавным. Палитра пастели не нужна.

Третье — количество слоёв ограничено. Зерно бумаги забивается пигментом, и в какой-то момент новый слой просто не держится. Обычная пастельная работа живёт в три-четыре прохода, на наждачной бумаге больше.

И четвёртое, о чём стоит знать заранее: пастель пачкает всё. Руки, стол, край листа. Это не признак неаккуратности, это свойство материала.

Пять приёмов, которыми работает пастель

Технику сухой пастели можно разложить на пять движений. Всё остальное — их сочетания.

1. Плашмя. Мелок кладут на бок и ведут по бумаге. Одним движением закрывается большое поле, зерно листа проступает сквозь цвет.
2. Штрих торцом. Обычная линия. Нажим меняет её плотность, наклон — ширину.
3. Растушёвка. Штрих растирается в сплошное поле, зерно бумаги забивается, поверхность становится гладкой.
4. Штриховка рядом. Два цвета узкими линиями вплотную, без растирания. Глаз смешивает их сам, и цвет остаётся звонким.
5. Снятие клячкой. Обратное движение: лишний пигмент вынимается из слоя, и на его месте появляется свет.

Главный выбор внутри техники такой: растирать или нет. Растёртая пастель мягче и глаже, но теряет часть яркости. Нерастёртая звонче и живее, но требует точности в самом штрихе.

Опытные работы обычно смешанные: фон и дальний план растёрты, передний план оставлен штрихом. Разница в фактуре сама создаёт глубину.

Чем растушёвывать и что чем отличается

Инструмент меняет результат сильнее, чем кажется: одно и то же место пальцем и растушёвкой выглядит по-разному.

Растушёвку и палочки чистят о наждачную бумагу, иначе на них накапливается чужой цвет и переносится в следующий участок. Ткань просто меняют на чистую.

Про палец стоит знать одно: он оставляет на бумаге жир, и в это место пастель потом ложится хуже. Поэтому в местах, где ещё планируются слои, растирают чем-то другим.

Как исправить ошибку в пастели

Исправляется хуже, чем краска, но лучше, чем принято думать. Способ зависит от того, сколько слоёв уже лежит.

Клячка — это мягкий разминаемый ластик. Пастель им не трут, а промакивают: прижали, подняли, размяли грязное место внутрь и прижали снова. Обычный ластик для этого не подходит, он втирает пигмент в бумагу.

Главный вывод отсюда не про исправления, а про порядок: в пастели сначала кладут светлое и общее, а тёмное и детали оставляют на конец. Обратный порядок исправить уже нечем.

Почему цвет получается бледным

Жалоба такая же частая, как у масляной пастели, но причины у сухой другие.

1. Гладкая бумага. Пигменту не за что зацепиться, и в зерне его остаётся мало. Самая частая причина, и лечится только сменой листа.
2. Слишком много растирания. Каждое растирание вжимает пигмент в бумагу и гасит цвет. Звонкие места оставляют штрихом.
3. Твёрдая серия там, где нужна мягкая. Твёрдой пастелью большое поле в силу цвета не закрыть, она для линий.
4. Забитое зерно. После трёх-четырёх слоёв бумага перестаёт принимать пигмент, и новый цвет только снимает предыдущий.
5. Фиксатив поверх. Он всегда немного темнит и приглушает бархатистость, и на светлых местах это заметнее всего.

Проверить, в бумаге ли дело, можно за минуту: положите тот же мелок с тем же нажимом на кусок наждачной пастельной бумаги. Если там цвет вспыхнул, а на вашем листе нет, вопрос закрыт.

Куда девается пыль и как с ней жить

Пыль — главный побочный эффект материала, и она никуда не денется. Её можно только направить.

1. Наклоните планшет. Работа на почти вертикальной поверхности, а не плашмя на столе: осыпающийся пигмент падает вниз, а не остаётся лежать на рисунке и не втирается в него рукой.
2. Подставьте лоток. Полоса бумаги или узкий поднос под нижним краем ловит всё, что осыпалось.
3. Не сдувайте. Струя воздуха поднимает пыльцу в комнату и вам в лицо. Лишнее стряхивают лёгким щелчком по обратной стороне листа.
4. Протирайте стол влажной тряпкой, а не сухой. Сухая только поднимает пыль обратно.

Про дыхание. Мелкая пастельная пыльца висит в воздухе несколько минут после работы, поэтому комнату проветривают, а лицо над листом низко не держат. Если в доме есть аллергия на пыль, это тот случай, когда материал стоит заменить: масляная пастель или акрил пыли не дают вовсе.

Зачем нужен фиксатив и портит ли он цвет

Фиксатив — это аэрозоль с раствором смолы. Он склеивает частицы пигмента между собой и с бумагой, чтобы работа перестала осыпаться.

Побочный эффект известен и неизбежен: цвет после фиксатива слегка темнеет и теряет часть бархатистости. Поэтому пастелисты либо не фиксируют работу вовсе, сразу убирая её под стекло, либо фиксируют промежуточные слои, а верхний оставляют живым.

Наносят его с расстояния вытянутой руки, в два-три лёгких прохода, а не одним мокрым слоем: густой фиксатив оставляет пятна и склеивает пигмент в корку.

Масляную пастель фиксативом не закрепляют. Она не осыпается и не сохнет, а спрей поверх масла просто не схватится.

Что рисовать сухой пастелью

Материал сам подсказывает круг сюжетов: он мягкий, бархатный и хорошо делает всё, что имеет размытый край.

Что даётся сложнее: жёсткие геометричные предметы, блестящий металл, стекло, архитектура с прямыми линиями. Пастель тянет всё к мягкости, и ровный край в ней держат намеренно.

Для первой работы разумнее взять что-то из первой группы. Цветок или закат дают законченную вещь за вечер и не требуют точности.

Первая работа: порядок на вечер

Пастель даёт законченную вещь за один вечер: сохнуть нечему, ждать нечего. Порядок для первого раза такой.

1. Возьмите тонированный лист. Серый или охристый, формат А4. На белом пигментом закрывают всю площадь, на цветном часть работы уже сделана.
2. Наметьте пятна плашмя. Мелком на боку, без нажима, только границы больших масс.
3. Закройте фон. Дальний план и небо кладут первыми и растирают: они должны быть мягче переднего.
4. Наберите основной цвет. Плотным нажимом, по крупным формам, не думая о деталях.
5. Оставьте передний план штрихом. Не растирайте его: разница в фактуре сама создаст глубину.
6. Добавьте светлое сверху. Блики и самые светлые места кладут последними, белым или светлым мелком.
7. Снимите клячкой лишнее. Там, где нужен резкий свет, пигмент вынимают, а не закрашивают.

Работа занимает от часа. Готовый лист сразу перекладывают калькой или убирают под стекло, не откладывая на потом.

С чем сухую пастель сочетают

Пастель охотно работает поверх других материалов, и это один из простых способов сделать работу сложнее без новых навыков.

Порядок между двумя пастелями односторонний: сухая идёт первой, масляная последней. Обратный ход не работает физически.

Для акварельной подложки лист берут плотный, от 200 г, и после высыхания дают ему полностью распрямиться. Разбор бумаги есть в статье бумага для акварели.

Почему пастельные работы держат под стеклом

Потому что слой пастели физически не связан с бумагой прочно. Любое касание (палец, лист другой работы, рукав) снимает часть пигмента, и на этом месте остаётся смазанное пятно.

Рамят пастель обязательно с паспарту или с дистанционной рамкой: стекло не должно прикасаться к поверхности. Иначе за пару лет пигмент прилипнет к стеклу и работа испортится.

Хранят листы переложенными калькой или тонкой бумагой, стопкой, горизонтально. Свернуть пастельную работу в рулон нельзя — она осыплется по сгибам.

Именно из-за этого пастель редко висит просто так на стене, как акриловая или масляная картина. Ей всегда нужна рама, и это стоит закладывать в бюджет ещё до покупки мелков.

Почему работа осыпается

Осыпается любая пастель, вопрос только в количестве. Пигмент держится в зерне бумаги механически, и всё, что не поместилось в зерно, рано или поздно упадёт.

Сильнее обычного это происходит в трёх случаях:

1. Слоёв больше, чем принимает бумага. После третьего-четвёртого прохода зерно забито, и новый пигмент лежит поверх, ни за что не держась.
2. Бумага слишком гладкая. Держать нечем с самого начала.
3. Работа лежит горизонтально. Осыпь остаётся на листе, втирается рукавом и грязнит соседние места.

Что помогает: наклонный планшет во время работы, лёгкий щелчок по обратной стороне листа в конце сеанса и фиксатив на промежуточные слои, а не на готовую вещь целиком.

Полностью осыпание не убирается, и в этом нет поломки. Именно поэтому пастель живёт под стеклом, а не открытой на стене.

Как хранить мелки и чистить их

Сухая пастель пачкает соседей быстрее любого другого материала: достаточно один раз ссыпать набор в общую коробку, и через неделю все мелки станут одного цвета.

1. Держите в лотке с ячейками. Заводская коробка с поролоновым ложем существует ровно для этого.
2. Обёртку не снимайте. Бумажная лента держит мягкий мелок от крошения и оставляет чистой ту часть, за которую вы берётесь.
3. Чистите крупой. Испачканные мелки складывают в банку с рисом или манкой и встряхивают: крупа снимает чужой пигмент, и цвета возвращаются. Приём старый и работает лучше любой тряпки.
4. Обломки не выбрасывайте. Короткий кусочек удобнее целого мелка для работы плашмя. Их держат отдельно, разложив по цветам.

Пыль со дна коробки не высыпают в мусор, а собирают: смешанная с небольшим количеством воды, она годится для подложки, если вам жалко потерь. Хотя чаще её просто выбрасывают.

Подходит ли сухая пастель детям

Подходит с оговорками, и оговорки тут серьёзнее, чем у масляной.

1. Пыль. Сухая пастель пылит, и ребёнок сидит к листу ближе взрослого. Комнату проветривают, работу ведут на наклонной поверхности.
2. Мелки ломаются. Мягкая пастель крошится в руке от сильного нажима. Для детей берут твёрдые серии или квадратные бруски.
3. Работа не переживёт холодильника. Слой смазывается от касания, и рисунок нужно либо сразу закрепить фиксативом, либо убрать под стекло.

Взамен материал даёт то, чего дети ждут от рисования больше всего: цвет появляется сразу, ничего не нужно ждать и разводить, а растирание пальцем воспринимается как отдельное удовольствие.

Фиксатив наносит взрослый и на улице или у открытого окна. Это аэрозоль с растворителем, и в закрытой детской комнате им не пользуются.

Кому подходит пастель, а кому нет

Пастель хороша тем, что между вами и цветом нет посредника. Ни воды, ни разбавителя, ни высыхания: взял мелок и рисуешь. Для человека, который вечером хочет сесть и сразу что-то сделать, это большое достоинство.

Она же и капризна. Работа пачкается, требует стекла, не терпит переделок и почти не поддаётся исправлению: снять лишний слой можно только клячкой, и то частично.

1. Подойдёт, если нравится работать руками, вас не смущает пыль на пальцах и хочется мгновенного цвета.
2. Подойдёт для портрета, пейзажа, всего мягкого и атмосферного: туман, закат, шерсть, кожа.
3. Не подойдёт, если хочется картину на стену без стекла и рамы.
4. Не подойдёт, если в квартире аллергия на пыль: мелкая пастельная пыльца висит в воздухе.

Тем, кому важна именно картина на стену, чаще подходит акрил: он укрывистый, не осыпается и не требует стекла. Разбор материала — в статье про живопись акрилом.

Что запомнить про пастель

1. Пастель — спрессованный пигмент, рисуют им без кисти и без воды.
2. Сухая и масляная пастель — разные материалы, а не разновидности одного.
3. Мягкая даёт цвет, твёрдая линию, карандаш — деталь.
4. Бумага нужна с зерном, и лучше цветная: тон листа работает как цвет.
5. Смешивают прямо на бумаге, пальцем или растушёвкой.
6. Фиксатив закрепляет сухую пастель и слегка темнит цвет.
7. Готовая работа живёт под стеклом с паспарту, а не просто на стене.
8. Первый набор — 24 цвета, дальше добирают поштучно.
9. Пять приёмов: плашмя, штрих, растушёвка, штриховка рядом и снятие клячкой.
10. Растёртое мягче, но глуше; нерастёртое звонче. Работа обычно смешанная.
11. Бледный цвет чаще всего значит слишком гладкую бумагу.
12. Исправляют клячкой промакиванием, а не обычным ластиком.
13. Планшет держат наклонно, чтобы пыль падала вниз, а не в работу.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Приходите порисовать — за пять дней у вас будет своя картина Бесплатный марафон «Живой цветок»: пять дней вместе с Ароном, простые материалы из ближайшего магазина и ваша первая законченная работа акрилом. рисуем вместе, по одному шагу в день Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

материалы Масляная пастель: как ею писать Почему она не осыпается и почему её нельзя закрепить фиксативом

научиться рисовать Как рисовать пастелью: с чего начать Три движения, из которых собирается любая пастельная работа

акрил и живопись Чем отличается акриловая краска от масла, гуаши и акварели Таблица по двенадцати признакам и что каждая краска прощает новичку