Масляная пастель: как ею писать

Масляная пастель — это пигмент на масле и воске. От сухой пастели её отличает всё: она не пылит, не осыпается, даёт плотный жирный штрих и не требует фиксатива. Взамен у неё своя особенность — она никогда не высыхает до конца. Ниже: как ею работать, чем растушёвывать, как размыть штрих кистью и что делать с готовой работой, чтобы она не слиплась с соседним листом.

Что такое масляная пастель

Это пигмент, замешанный на минеральном масле и воске. В отличие от сухой пастели, где связующего почти нет, здесь его достаточно, чтобы мелок был плотным и слегка липким на ощупь.

Отсюда все свойства. Штрих ложится густо и укрывисто, пыли нет вовсе, руки пачкаются меньше, а цвет получается насыщеннее, чем у воскового мелка.

По ощущению это что-то среднее между мелком и краской: рисуешь как карандашом, а выглядит как живопись.

Чем она отличается от сухой пастели и мелков

Три похожих материала, которые лежат в магазине рядом и ведут себя совершенно по-разному.

Главное отличие от сухой пастели практическое: масляная не осыпается, и работу можно нести в папке, не боясь, что от неё останется половина. Разбор сухой — в статье о том, что такое пастель.

Масляная пастель и восковые мелки

В магазине они лежат рядом и выглядят почти одинаково. Материалы разные, и путаница обходится дорого: восковыми мелками невозможно сделать то, ради чего берут пастель.

Отличить в магазине можно по цене и по надписи: у восковых мелков на коробке обычно стоит возрастная маркировка и слово «мелки», у пастели — «пастель масляная художественная».

Есть и промежуточный класс, водорастворимые восковые мелки. Они размываются водой и ближе к акварели, чем к пастели.

Как ею писать

Масляная пастель не любит мелочи. Мелок толстый, штрих широкий, и попытка нарисовать им ресницу заканчивается пятном. Поэтому работают крупно: большие цветовые массы, обобщённые формы.

Нажим здесь работает как громкость. Лёгкое касание оставляет полупрозрачный след по зерну бумаги, сильный нажим кладёт плотный укрывистый слой.

Смешивают цвета прямо на листе. Два штриха рядом растирают пальцем, и они сходятся: тепло руки размягчает воск. Растушёвка бумажным конусом работает хуже — материал слишком жирный и просто размазывается.

Если нужна деталь, её делают не мелком, а процарапыванием или тонкой кистью с разбавителем. Об этом дальше.

Как смешивать цвета масляной пастелью

Палитры у неё нет, и это меняет весь подход: цвет собирается прямо на бумаге, в четыре разных способа.

1. Наложение. Один цвет поверх другого, сверху растереть пальцем. Верхний цвет доминирует, нижний просвечивает и меняет его оттенок.
2. Штриховка рядом. Два цвета кладут узкими полосами вплотную и не растирают. Глаз смешивает их сам, и цвет получается живее растёртого.
3. Растирание встык. Два поля кладут рядом, а границу между ними размывают пальцем. Так делают переходы в небе и на лепестках.
4. Размывание разбавителем. Кисть с уайт-спиритом превращает штрихи в заливку, и цвета сливаются как в живописи.

Чего не работает: пытаться смешать цвет заранее, разминая два мелка вместе. Получается серая масса, а мелки портятся оба.

Про порядок. Тёмное кладут первым, светлое сверху: масляная пастель укрывиста, и белый по тёмному ложится, а тёмный по белому забивается воском и грязнит. Это ровно та же логика, что в статье как смешивать краски, только без палитры.

Как сделать тонкую линию и деталь

Главная жалоба на материал: мелок толстый, ресница получается бревном. Обходных путей четыре, и все они не про мелок.

1. Ребро мелка. Если срезать угол канцелярским ножом, появляется острая кромка, и ей проводится линия в пару миллиметров.
2. Процарапывание. Зубочистка, шпажка или обратная сторона кисти снимают верхний слой до нижнего. Так делают травинки, волосы, блики.
3. Кисть с разбавителем. Тонкой кистью с уайт-спиритом рисуют по уже положенному цвету как краской.
4. Пастельный карандаш поверх. Он твёрже и тоньше, ложится на масляную пастель хуже, чем на сухую, но для отдельных акцентов годится.

Общий принцип такой: деталь в масляной пастели не рисуют, а вырезают из уже положенного цвета. Отсюда и порядок работы — сначала крупные массы, потом уточнение.

Можно ли размывать масляную пастель

Можно, и это самый интересный её приём. Масло растворяется уайт-спиритом, поэтому штрих можно превратить в заливку.

Делают так: кладут цвет мелком, берут кисть, смачивают её уайт-спиритом без запаха и проходят по штриху. Пастель растворяется и ложится как масляная краска — ровным полупрозрачным слоем.

Этим приёмом делают фоны, дальний план, воду, небо. А сверху по высохшей размывке снова работают мелком, уже плотным штрихом: получается фактурная живопись из одного материала.

Растворитель нужен именно уайт-спирит или пинен, а не вода. Про разницу между ними и про то, чем нельзя пользоваться, написано в статье о том, чем разбавлять масляные краски.

Как работать в два слоя и процарапывать

Сграффито — фирменный приём этого материала, и он же самый эффектный.

1. Положите нижний слой. Ярко и плотно, с сильным нажимом. Можно несколькими цветами пятнами.
2. Закройте его вторым. Обычно тёмным: чёрным, синим, коричневым. Слой должен полностью укрыть нижний.
3. Процарапайте рисунок. Зубочисткой, обратной стороной кисти, скрепкой. В прорезях проступит нижний цвет.

Так делают траву, искры, звёзды, волосы, отражения на воде. Приём выглядит сложным, а на деле его осваивают за один вечер, и он всегда производит впечатление на тех, кому вы покажете работу.

Что писать масляной пастелью

Материал сам подсказывает круг сюжетов. Он крупный, сочный и не любит мелочь, поэтому лучше всего в нём выходит то, что держится цветом и формой.

Что даётся тяжелее: портрет и всё, где важна точность мелкой формы. Не потому, что нельзя, а потому, что толщина мелка там всё время спорит с задачей, и внимание уходит на неё вместо цвета.

Первая работа: что успеть за вечер

Масляная пастель хороша тем, что законченная вещь получается в тот же вечер: сохнуть нечему, ждать нечего. Порядок для первого раза такой.

1. Возьмите небольшой лист. Формат А5 или А4, не больше. Крупный лист требует много пастели и много растирания.
2. Выберите сюжет из трёх пятен. Небо, вода, полоса берега. Или один крупный цветок на фоне.
3. Наметьте границы легко. Тем же мелком, едва касаясь, без карандаша: карандашный след потом просвечивает сквозь пастель.
4. Закройте крупные массы. Тёмное первым, плотным нажимом, не думая про детали.
5. Растушуйте пальцем. Границы между полями размываются одним движением, и работа сразу перестаёт выглядеть детской.
6. Добавьте светлое сверху. Блики, гребни, отсветы. Белый по тёмному ложится плотно.
7. Процарапайте акценты. Зубочисткой по местам, где нужна тонкая светлая линия.

Весь порядок занимает от сорока минут до полутора часов. Если хочется остановиться раньше, останавливайтесь: недоведённая пастельная работа выглядит эскизом, а не браком.

Что чаще всего идёт не так

Ошибки у всех одинаковые, и все они происходят от привычки к карандашу.

1. Слишком слабый нажим. Пастель, положенная едва касаясь, выглядит бледной и грязноватой. Материал рассчитан на плотный слой: нажимайте.
2. Растушёвка бумажным конусом. Он забивается воском за два движения. Растирают пальцем, это единственный рабочий инструмент.
3. Тёмное поверх светлого. По светлому забитому воском полю тёмный цвет ложится пятнами. Порядок обратный.
4. Слишком много слоёв. После третьего-четвёртого бумага перестаёт принимать пастель, и новый цвет только снимает предыдущий.
5. Тонкая бумага. Обычный альбомный лист промасливается насквозь и через год желтеет по контуру каждого пятна.

Отдельная история — грязные руки. Пальцем растирают всё, и цвет с него переносится на следующий участок. Тряпка рядом решает вопрос полностью.

Почему масляная пастель не сохнет

Потому что в её основе минеральное масло и воск, а они не полимеризуются. В отличие от масляной краски, где льняное масло со временем твердеет, здесь твердеть нечему.

Со временем слой становится чуть плотнее и суше на ощупь, но полностью твёрдым он не станет никогда. Через год работу всё так же можно смазать пальцем.

Практических следствий два. Первое: фиксатив бесполезен, он просто не сцепится с масляной поверхностью. Второе: работы нельзя складывать друг на друга — они отпечатаются.

Есть отдельная категория художественной масляной пастели, которая после долгой выдержки становится значительно твёрже. Но и её всё равно держат под стеклом.

Какая основа для неё подходит

Бумага нужна плотная. Масло из пастели постепенно уходит в лист, и тонкая бумага со временем становится прозрачной и ломкой в местах штриха.

Хорошо работают: плотная бумага для рисования, акварельная бумага, пастельная бумага с зерном, картон, грунтованный холст.

Отдельно стоит грунтованный холст: по нему масляная пастель идёт великолепно, штрих цепляется за фактуру, и работа выглядит как настоящая живопись. Если планируете именно такое, посмотрите, какой холст выбрать и зачем его грунтуют.

Тонированная основа тут работает так же хорошо, как в сухой пастели: серый или охристый лист сразу задаёт средний тон.

Какая бумага подходит лучше всего

Масляной пастели нужна поверхность, которая не пропустит масло насквозь и удержит воск. Требований два: плотность и хоть какое-то зерно.

Про цвет бумаги. Масляная пастель укрывиста, поэтому тонированный лист работает не как просвет, а как цвет фона в местах, которые вы намеренно оставили пустыми. На сером и охристом небо и снег читаются сразу, на белом их набирают плотнее.

Отдельный случай — наждачная бумага для пастели. Её зерно снимает пигмент жадно, слой получается очень плотным, но мелки на ней стачиваются в разы быстрее.

На чём ещё можно писать масляной пастелью

Бумага не единственная поверхность, и это одна из приятных особенностей материала: он цепляется почти за всё, что имеет фактуру.

1. Дерево и фанера. Держится хорошо, если поверхность зашкурена и загрунтована. По голому дереву масло уходит в волокна.
2. Камень и морская галька. Ложится плотно, но не закрепляется: работа живёт, пока её не трогают.
3. Ткань. Штрих виден, но при стирке уходит: пастель не текстильная краска и фиксации не даёт.
4. Стекло и пластик. Скользит и не держится вовсе. Гладкой поверхности нужна фактура, иначе цеплять нечем.

Общее правило простое: держится там, где есть за что зацепиться. Чем более гладкая поверхность, тем меньше пигмента на ней остаётся и тем легче он смазывается пальцем.

Про долговечность стоит помнить всегда. На любой поверхности, кроме бумаги под стеклом, масляная пастель остаётся уязвимой к касанию.

Какой набор брать: 12, 24 или 120 цветов

Масляную пастель почти не смешивают на палитре, поэтому число цветов в коробке значит здесь больше, чем у красок. Но не настолько, чтобы сразу брать самый большой набор.

Практичная середина — двадцать четыре. Двенадцати мало на что-то сложнее пробы, а сто двадцать на старте работают против вас: вместо того чтобы искать цвет наложением, вы полчаса перебираете мелки.

Что реально стоит докупить отдельно от набора — белый и чёрный. Они расходуются быстрее всех, и в коробке их всегда по одному.

Чем наборы отличаются друг от друга

Марок на полке десяток, и рейтинга «лучшей» не существует: разные серии сделаны под разные задачи. Отличаются они тремя вещами, и все три видно с первого штриха.

1. Мягкость. Ученические серии твёрже: штрих суше, растирается хуже, зато мелок не крошится в руке. Художественные мягче, кладут плотный сочный слой и стачиваются заметно быстрее.
2. Количество пигмента. Чем его больше, тем ярче цвет и тем меньше в нём воска. Дешёвая пастель выглядит бледнее не из-за цвета в коробке, а из-за того, что на бумаге его остаётся мало.
3. Укрывистость. Хорошая пастель перекрывает нижний слой одним движением. Слабая просвечивает, и цвет набирается вторым и третьим слоем.

Проверить всё это можно прямо в магазине, если там есть пробник: проведите штрих, а потом растушуйте его пальцем. Мягкая пастель размажется в сплошное пятно, твёрдая оставит зернистый след.

Для первой коробки разница между ученической и художественной серией не решающая. Она начинает мешать позже, когда захочется плотного цвета в один слой.

Можно ли класть масляную пастель поверх других красок

Вопрос возникает у всех, кто уже пробовал что-то другое. Ответ зависит от того, что снизу.

Порядок между сухой и масляной пастелью односторонний и запомнить его просто: масляная всегда последняя. Она перекрывает зерно бумаги воском, и всё, что сухое, после неё держаться уже не будет.

Обратный ход тоже есть: масляной пастелью делают восковую защиту под акварельную заливку. Штрих отталкивает воду, и на его месте остаётся белая бумага.

Как хранить готовую работу

Правило одно: поверхность не должна ничего касаться.

Работы перекладывают калькой или пергаментом и хранят горизонтально. В стопке без прокладки они слипаются, и разделить их потом без потерь невозможно.

В раму масляную пастель ставят под стекло, обязательно с паспарту или дистанционной рамкой. Стекло, прижатое к слою, за пару лет соберёт на себя часть краски.

Прямого солнца материал не любит: воск размягчается, и в жару работа может слегка потечь. На южной стене такую вещь не вешают.

Как оформить и подарить работу

Слой остаётся мягким годами, поэтому вопрос оформления тут не про красоту, а про сохранность.

1. Под стекло, обязательно с паспарту. Паспарту держит зазор между стеклом и слоем. Без него пастель прилипнет к стеклу и на нём останется отпечаток.
2. Рама любая. Вес небольшой, конструкция значения не имеет.
3. Не на прямое солнце. Свет со временем меняет оттенки, а тепло размягчает слой ещё сильнее.
4. Перевозить лицом вверх. Работа без рамы едет между двумя жёсткими листами с прокладкой по краям, чтобы ничто не касалось поверхности.

Про фиксатив. Специальные лаки для масляной пастели существуют, но обычный фиксатив для сухой пастели с ней не работает: ему нечего закреплять, слой и так не осыпается. Стекло надёжнее любого спрея.

Если работу дарят, её лучше сразу оформить. Незакрытая масляная пастель проживёт до первого гостя, который решит потрогать пальцем.

Как хранить мелки, чтобы не пачкались

Мягкая масляная пастель пачкает всё вокруг, и через месяц коробка превращается в мешанину, где невозможно найти цвет.

1. Обёртку не снимайте. Бумажная лента на мелке держит его от крошения и оставляет чистой ту часть, за которую вы беретесь. Снимают только виток за витком, по мере расходования.
2. Верните каждый мелок на своё место. Заводской лоток с ячейками существует ровно для этого. Ссыпанные в общую коробку мелки перекрашивают друг друга.
3. Протирайте перед укладкой. Одно движение сухой тряпкой снимает чужой цвет с торца.
4. Держите подальше от тепла. На солнце и у батареи мелки размягчаются и слипаются между собой.

Обломки не выбрасывают: короткие кусочки удобнее длинных для работы плашмя, ими закрывают большие поля. Их складывают в отдельную коробочку по цветам.

Про руки. Тряпка рядом с работой нужна не для порядка, а для чистоты цвета: пастель с пальца переносится на следующий участок и грязнит его.

Подходит ли масляная пастель детям

Подходит, и лучше многих материалов: воды нет, палитры нет, ждать нечего, результат виден сразу. Но есть три оговорки, из-за которых её иногда возвращают в магазин.

1. Пачкает всё. Руки, стол, одежду. Отстирывается плохо, потому что это масло с пигментом. Клеёнка на стол и старая футболка решают вопрос заранее.
2. Мягкие серии крошатся. Ребёнок нажимает сильнее взрослого, и художественный мелок ломается в руке за пару минут. Для детей берут ученические, они твёрже.
3. Работу нельзя просто повесить. Слой остаётся мягким, и рисунок на холодильнике смажется от первого прикосновения. Или под стекло, или в папку с прокладками.

Возрастную маркировку на коробке стоит посмотреть отдельно: у художественных серий её обычно нет, а у детских наборов она стоит прямо на лицевой стороне.

Разбавитель к детской работе не подпускают вовсе. Растирание пальцем даёт почти тот же эффект и не требует никакой химии.

Что запомнить про масляную пастель

1. Это пигмент на масле и воске: не пылит, не осыпается, фиксатив не нужен.
2. Штрих плотный и широкий, мелкая деталь ей не даётся.
3. Растушёвывают пальцем, размывают кистью с уайт-спиритом.
4. Сграффито: два слоя и процарапывание — главный приём материала.
5. Полностью не сохнет никогда, поэтому работы не складывают стопкой.
6. Основа нужна плотная: масло уходит в бумагу.
7. Хранят под стеклом с паспарту и подальше от прямого солнца.
8. Первый набор — двадцать четыре цвета, белый и чёрный докупают отдельно.
9. Восковые мелки это другой материал: пигмента мало, растушевать нельзя.
10. Цвет собирают на бумаге: наложением, штриховкой рядом или размыванием.
11. Тёмное кладут первым, светлое сверху.
12. Деталь не рисуют мелком, а процарапывают до нижнего слоя.
13. В смешанной работе масляная пастель идёт последней: после неё ничего не ляжет.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Первая картина — уже через 5 вечеров Каждый день Арон показывает один шаг, вы повторяете за ним. В финале — ваша картина, и её сразу хочется повесить на стену. Бесплатно. рисуем вместе Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

материалы Что такое пастель и какая она бывает Почему сухая и масляная пастель — это два разных материала

научиться рисовать Как рисовать пастелью: с чего начать Три движения, из которых собирается любая пастельная работа

материалы Чем разбавлять масляные краски Разбавитель и масло делают противоположные вещи, и путать их нельзя