Пастельные карандаши: зачем они нужны

Пастельный карандаш это спрессованная сухая пастель в деревянной оболочке, чуть более твёрдая, чем мелок. Отсюда его роль в работе: мелком закрывают большие поля, а карандашом ставят то, что мелком поставить нельзя — ресницу, ветку, край крыши, блик в глазу. Разбираю, чем они отличаются от мелков и от обычных цветных, как их точить, чтобы грифель не крошился, и в какой момент работы их берут в руки.

Что такое пастельные карандаши

Это сухая пастель, спрессованная в тонкий стержень и одетая в дерево. Состав тот же: пигмент и небольшое количество связующего, которое держит его в форме.

Разница с мелком только в плотности прессовки. Карандашный грифель заметно твёрже, поэтому он даёт линию, а не широкий след, и почти не пачкает руки.

Из-за деревянной оболочки такой карандаш кажется знакомым и безопасным, но ведёт себя он как пастель: пылит, растушёвывается, требует фактурной бумаги и боится касаний готовой работы.

Чем они отличаются от мелков

Отсюда простое правило: карандаш не заменяет мелок, а дополняет его. Работа только карандашами получается сухой и полосатой, потому что закрывать им большие площади долго и неудобно.

Что такое монолиты

Монолит — это карандаш без деревянной оболочки: цельный стержень пастели, обычно в тонкой бумажной или лаковой рубашке. По составу тот же материал, по работе почти другой инструмент.

Монолит закрывает разрыв между мелком и карандашом: мелок слишком крупный для средней формы, карандаш слишком мелкий. Поэтому в наборах их часто держат вместе.

Для первой покупки монолиты не обязательны. Их берут, когда становится понятно, что мелком получается грубо, а карандашом долго.

Масляные пастельные карандаши — отдельный материал

Название сбивает с толку: на полке они лежат рядом с обычными и выглядят одинаково. Внутри разное связующее, и смешивать их в одной работе не выйдет.

Проверить, что у вас в руках, можно за секунду: проведите линию и потрите пальцем. Сухой рассыплется в пыльцу и растрётся легко, масляный останется плотным и жирным на ощупь.

Практическое правило то же, что и с мелками: масляный всегда последний. После него поверхность закрыта воском, и сухое на неё не ляжет.

Чем отличаются от обычных цветных карандашей

Всем, кроме внешнего вида.

У цветного карандаша связующее восковое или масляное: след получается плотным, блестящим и не растушёвывается. У пастельного связующего почти нет, поэтому пигмент лежит на поверхности бумаги сухим слоем, растирается пальцем и легко снимается ластиком-клячкой.

Есть и третий похожий инструмент — акварельные карандаши. Их грифель растворяется водой и превращается в заливку. Пастельный водой не размывается: если провести по нему мокрой кистью, получится грязь. Про акварельные подробно рассказано в отдельной статье.

Мягкие и твёрдые: как понять, что в руках

Маркировки твёрдости, как у графитных карандашей, у пастельных обычно нет. Разбираться приходится на ощупь, и признаки такие.

1. По следу. Мягкий оставляет насыщенную линию почти без нажима и слегка пылит. Твёрдый даёт линию бледнее и суше, зато точнее.
2. По растушёвке. Мягкий растирается в сплошное поле, твёрдый оставляет зернистый след с просветами.
3. По заточке. Мягкий грифель крошится при попытке сделать длинный конус, твёрдый держит острие.

В работе нужны оба. Мягкими набирают цвет и делают переходы, твёрдыми ведут контур, ставят детали и работают по уже плотному слою, куда мягкий уже не ложится.

Если в наборе всё одинаковой мягкости, недостающее добирают поштучно. Твёрдый белый и твёрдый тёмно-коричневый — те два, которых чаще всего не хватает.

Белый карандаш: почему его покупают отдельно

Белый расходуется быстрее всех остальных вместе взятых, и в наборе он всегда один. Это первое, что докупают.

Работает он не так, как остальные цвета. Белым в пастели не закрашивают, а ставят: блик на зрачке, отсвет на волосе, край облака, искра на воде. Это точечная работа по уже готовому слою, и она требует твёрдого острого грифеля.

Отсюда практический вывод: белый берут самый твёрдый из доступных. Мягкий белый мелок в этом месте даёт не блик, а мутное пятно, потому что подхватывает нижний цвет и смешивается с ним.

Второе применение белого — не свет, а дымка. Лёгкая штриховка белым по дальнему плану отодвигает его назад и строит воздушную перспективу за одно движение.

Чего белым не делают: не осветляют уже положенный тёмный цвет. Поверх плотного тёмного он ложится серым, а не белым, потому что забирает пигмент снизу.

Пастельные и акварельные карандаши: не путать

Третья пара, которую путают на полке. Оба растворяют границу между рисунком и живописью, но делают это в разные стороны.

Отличить в магазине проще всего по надписи: у акварельных на корпусе почти всегда значок кисти или капли. Если значка нет, спросите, размывается ли водой.

Разбор второго материала есть в статье акварельные карандаши.

Как ими рисовать

Приёмов немного, и все они про нажим и угол.

1. Тонкая линия. Острый кончик, лёгкий нажим, короткое движение. Так ставят ресницы, стебли, провода, край предмета.
2. Штриховка. Параллельные линии с просветами: сквозь них видна бумага, и цвет получается воздушным.
3. Плотное пятно. Карандаш кладут почти плашмя и водят с нажимом. Так закрывают небольшие участки.
4. Смешивание штрихом. Два цвета кладут перекрёстной штриховкой, и глаз смешивает их сам.

Растушёвывать карандашный след пальцем обычно не стоит: он тонкий, и палец просто размажет его в пыль. Если нужно смягчить край, работают кончиком растушёвки или ватной палочкой.

Как штриховать, чтобы не было полос

Главная беда карандашной пастели: вместо мягкого поля получается полосатая штриховка, которую видно за метр. Причина всегда в одном — рука ведёт линии в одном направлении с одинаковым нажимом.

1. Меняйте направление. Второй слой кладут под углом к первому, третий под углом к обоим. Сетка гасит направленность.
2. Меняйте нажим внутри штриха. Линия должна начинаться и заканчиваться легче, чем идёт в середине. Тогда края не собираются в жёсткие границы.
3. Не доводите штрих до края формы. Оставляйте зазор и добирайте его отдельными касаниями: иначе по контуру появится тёмная кайма.
4. Держите карандаш длиннее. Хват у самого грифеля даёт короткие резкие линии, длинный хват — мягкие и длинные.

И самое действенное: не пытайтесь закрыть карандашом большое поле. Он для этого не предназначен. Массу кладут мелком плашмя, а карандаш идёт сверху по деталям.

Где карандаши сильнее мелков

Карандаш решает ровно ту задачу, где мелок бессилен: мелкая точная форма на уже готовом цветном слое.

Общая логика: мелок отвечает за цвет и массу, карандаш за форму и акцент. Работа, сделанная одними карандашами, обычно выглядит суховато, потому что в ней нет крупного пятна.

Как совмещать карандаши с мелками

Порядок в смешанной работе один и тот же, и нарушать его дорого: карандаш поверх мелка ложится, мелок поверх карандаша — нет.

1. Мелком плашмя закрывают массы. Фон, дальний план, крупные формы.
2. Растирают то, что должно быть мягким. Дальше по растёртому карандаш идёт хуже, поэтому места под детали оставляют менее забитыми.
3. Карандашом ведут форму. Контур, разделение планов, направление шерсти.
4. Твёрдым белым ставят свет. Последним движением, точечно.

Почему обратный порядок не работает: мелок мягче, и он просто снимает карандашную линию, размазывая её в общее пятно. Отсюда правило — от мягкого к твёрдому и от крупного к мелкому.

Если карандаш перестал оставлять след, значит зерно бумаги в этом месте забито. Лишний пигмент снимают клячкой промакиванием, и поверхность снова начинает принимать линию.

Какая бумага нужна карандашам

Требования у карандашей мягче, чем у мелков: пигмента они отдают меньше, и агрессивное зерно им скорее мешает.

Отсюда компромисс в смешанной работе: берут бумагу со средним зерном. Мелку его хватает, карандашу оно ещё не мешает.

Тонированный лист работает так же, как и с мелками, и для карандашей даже важнее: они дают тонкий полупрозрачный слой, сквозь который тон бумаги виден почти всегда.

Как точить, чтобы грифель не крошился

Это первое, обо что спотыкаются все. Обычная точилка мягкий пастельный стержень чаще ломает, чем точит, и половина карандаша уходит в стружку.

Работает другой способ: канцелярским ножом срезают дерево на длину около сантиметра, поворачивая карандаш, и оставляют грифель открытым. Затем кончик доводят о мелкую наждачную бумагу, положив её на стол.

Наждачная бумага здесь вообще главный инструмент: ею можно быстро вернуть остроту прямо во время работы, не срезая дерево заново.

Уроненный карандаш почти всегда испорчен: грифель ломается внутри оболочки по всей длине, и при заточке он будет выкрашиваться кусками. Держите их в пенале, а не в стакане.

Почему грифель ломается внутри карандаша

Самая обидная поломка: карандаш выглядит целым, а точится в крошку, потому что стержень внутри разбит на куски. Так бывает после падения на пол или удара торцом о стол.

Что помогает:

1. Пенал, а не стакан. В стакане карандаши бьются торцом при каждой постановке.
2. Не носить россыпью в сумке. Пастельный грифель мягче графитного и ломается от нагрузки, которую цветной карандаш переживёт.
3. Точить ножом, а не точилкой. Точилка проворачивает стержень и добивает трещины. Ножом снимают дерево, а острие правят о наждачную бумагу.

Разбитый карандаш не выбрасывают: его можно проточить целиком до места, где стержень цел, потеряв часть длины. Иногда это половина карандаша, но остаток работает нормально.

Про хранение самих карандашей всё просто: они не пачкают друг друга, как мелки, и лежат в любом пенале. Достаточно не сваливать их вместе с мягкими мелками, иначе цветной пыльцой покроются и они.

Нужен ли фиксатив карандашной работе

Нужен реже, чем работе мелками, но по той же причине: пигмент лежит в зерне механически и смазывается от касания.

Разница в количестве. Карандаш отдаёт мало пигмента, слой тонкий, и осыпается он заметно меньше. Работа, сделанная только карандашами, часто спокойно доживает до рамы без всякого спрея.

Когда фиксатив всё-таки нужен:

1. В смешанной работе. Там, где мелком положена масса, осыпаться будет именно она.
2. Между слоями. Лёгкий проход по промежуточному слою освобождает зерно и позволяет положить сверху ещё один.
3. Перед перевозкой. Если лист поедет без рамы, лучше закрепить.

Побочный эффект тот же: цвет после фиксатива слегка темнеет, а бархатистость уходит. Поэтому верхний слой чаще оставляют живым и убирают работу под стекло.

В какой момент работы их брать

В конце. Это правило важнее всех приёмов вместе взятых.

Пастель держится на зубце бумаги. Пока зубец свободен, он забирает пигмент, и карандаш пишет. Когда бумага уже забита несколькими слоями мелка, поверхность становится гладкой и скользкой: карандаш по ней ездит, оставляя жалкий бледный след.

Поэтому порядок такой: сначала мелком заложить массы и растушевать, затем карандашом поставить детали, и уже ничего сверху не растирать.

Если деталь нужна поверх плотного слоя, есть приём: сначала снять лишний пигмент клячкой или щетинной кистью, освободив зубец, и только потом рисовать. Как строится пастельная работа целиком, разобрано в статье про то, как рисовать пастелью.

Какой набор брать новичку

Двадцать четыре цвета. Это тот случай, когда двенадцати мало.

Причина в том, что смешивать пастельные карандаши на палитре нельзя: цвет получается только штриховкой одного поверх другого, а этот способ работает ограниченно. Поэтому нужные оттенки лучше иметь готовыми.

Что стоит проверить при покупке. Первое: продаются ли карандаши поштучно, потому что тёмно-коричневый, охра и белый заканчиваются в разы быстрее остальных. Второе: мягкость грифеля, слишком твёрдый царапает бумагу и не отдаёт цвет. Третье: не рассыпается ли грифель при заточке прямо в магазине, если есть образец.

Отдельно возьмите белый и чёрный, но чёрным пользуйтесь осторожно: в пастели тени почти всегда набирают цветом, а не чёрным, иначе работа сереет. Как это устроено, разобрано в статье про рисование теней.

Сколько цветов реально нужно

Карандашами почти не смешивают: растирание тонкой линии съедает её точность, ради которой карандаш и берут. Значит, нужный оттенок чаще берётся готовым.

Но это не повод покупать большой набор сразу. Карандаши работают не сами по себе, а поверх мелков, и им нужны не все цвета, а только те, что идут в детали.

Минимум, который стоит иметь при любом наборе: белый твёрдый, тёмно-коричневый, чёрный и серый средний. Этими четырьмя делается большая часть всей работы по деталям.

Сколько стоит набор

Пастельные карандаши дороже обычных цветных примерно вдвое при том же числе штук, и разница здесь честная: внутри другой материал.

Разброс между сериями большой, и определяет его та же доля пигмента, что и у мелков. Ученические серии дают более бледную линию и хуже растираются, художественные плотнее и мягче.

На чём разумно сэкономить на старте:

1. Взять 12 цветов вместо 24. Если основную массу вы кладёте мелками, карандашам нужны только цвета деталей.
2. Добирать поштучно. Почти везде их продают россыпью, и это дешевле и точнее, чем второй набор.
3. Не покупать точилку отдельно. Нож и кусок наждачной бумаги работают лучше любой точилки.

На чём не стоит: на белом. Он расходуется быстрее всех, и дешёвый белый даёт мутный блик вместо чистого. Сравнение бюджетов по материалам есть в статье сколько стоит начать рисовать.

Что чаще всего идёт не так

1. Работа одними карандашами. Долго и полосато: массу должен класть мелок.
2. Гладкая бумага. Грифель скользит, пигмент не остаётся, цвет выходит бледным.
3. Детали в начале. Их закроет следующий слой мелка, и время потеряно.
4. Заточка точилкой. Половина грифеля уходит в стружку кусками.
5. Сильный нажим. Он заглаживает зубец бумаги, и следующий слой уже не ляжет.

Как исправить линию

Карандашная линия исправляется лучше, чем поле от мелка: пигмента в ней мало, и снять его проще.

1. Клячкой промакиванием. Прижали, подняли, размяли грязное внутрь. Тонкая линия снимается почти начисто.
2. Углом клячки. Клячке можно придать острую форму и снять только часть линии, не трогая соседнюю.
3. Перекрыть более тёмным. Работает, если ошибка не в месте, а в тоне.
4. Оставить как есть. Лишняя линия в шерсти или траве обычно не читается как ошибка.

Чего не делают: не трут обычным ластиком и не размывают водой. Первое втирает пигмент в бумагу и оставляет пятно, которое уже не снять, второе просто не работает.

Если линия положена поверх плотного растёртого поля, снять её без следа не выйдет: клячка заберёт и часть нижнего слоя. Поэтому детали ставят в местах, где зерно ещё не забито.

Как держать работу чистой

Карандашная пастель пачкает меньше мелков, но серые разводы по светлым местам появляются всё равно, и почти всегда от руки.

1. Подложите чистый лист под руку. Ладонь лежит не на работе, а на бумаге. Самый действенный приём из всех.
2. Идите сверху вниз. Рука не проходит по уже сделанному.
3. Протирайте грифель. Кончик карандаша подхватывает чужой цвет с плотных мест, и следующая линия уходит грязной.
4. Держите планшет наклонно. Осыпь падает вниз, а не на светлые участки.

Отпечаток, который всё-таки появился, снимают клячкой промакиванием, а не трут. Тереть в этом месте бесполезно: пигмент вотрётся в зерно и останется навсегда.

Про поля листа. Их закрывают полосками малярного скотча с самого начала: после работы скотч снимают, и остаётся ровная чистая рамка.

Первая работа одними карандашами

Работа только карандашами получается суховатой, но для знакомства с материалом это как раз удобно: видно, что умеет линия, и ничто не смазывается.

1. Возьмите небольшой тонированный лист. А5, серый или бежевый. Тон бумаги закроет за вас всю среднюю часть тона.
2. Выберите пушистый сюжет. Птица, кот, ветка с листьями. Всё, где форма набирается штрихом, а не заливкой.
3. Наметьте контур одним цветом. Средним по тону, без нажима. Карандашный набросок графитом под пастелью просвечивает и мешает.
4. Наберите тень. Штриховкой под углом, тёмно-коричневым или серым, не чёрным.
5. Добавьте цвет. Поверх тени, слоями под разными углами.
6. Поставьте свет твёрдым белым. Точечно, в самом конце, по нескольким местам, а не по всем.

Час-полтора на всё. Тёмное и светлое здесь важнее цвета: работа на тонированной бумаге читается за счёт разницы между ними.

Что запомнить про пастельные карандаши

1. Это сухая пастель в дереве, только твёрже мелка.
2. Мелок кладёт массу, карандаш ставит деталь. Работают в паре.
3. Водой не размываются, в отличие от акварельных.
4. Точат ножом и доводят наждачной бумагой.
5. Берут в конце работы, пока зубец бумаги ещё не забит.
6. Набор от 24 цветов, ходовые цвета докупают поштучно.
7. Уроненный карандаш обычно испорчен: грифель ломается внутри.
8. Монолит — карандаш без дерева, средняя ступень между мелком и карандашом.
9. Белый твёрдый докупают отдельно: он кончается первым и ставит блики.
10. Полосы уходят, если слои класть под углом друг к другу.
11. Перестал оставлять след — зерно забито, снимите лишнее клячкой.
12. Масляные пастельные карандаши это другой материал, и они всегда последние.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Рисовать бесплатно — да, так можно Старт в академии бесплатный: марафон на 5 вечеров вместе с Ароном. Платить нужно будет, только если захотите идти дальше. стартуем бесплатно Начать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

материалы Что такое пастель и какая она бывает Почему сухая и масляная пастель — это два разных материала

научиться рисовать Как рисовать пастелью: с чего начать Три движения, из которых собирается любая пастельная работа

материалы Бумага для пастели: какая нужна Пастель держится на зубце бумаги, и от него зависит всё остальное