Как рисовать городской пейзаж: улица, окна и глубина

В городском пейзаже всё держится на двух вещах: перспективе улицы и разнице между ближним и дальним. Здания уходят к точке схода, дальние стены светлеют и теряют детали, и улица становится глубокой. Ниже разберу, где встать, как строить дома, почему окна выдают новичка, какого роста рисовать прохожих и что делать с вечерним светом и лужами.

Что такое городской пейзаж и чем он отличается от природного

Городской пейзаж это вид улицы, площади, набережной или крыш. От природного он отличается одним: в нём почти всё построено человеком, а значит подчинено линейной перспективе.

Из этого следует и главная сложность, и главное удобство жанра. Сложность в том, что кривизну здесь видно сразу: завалившийся дом или окно не на своём месте заметит кто угодно, а покосившееся дерево в лесу никого не смутит. Удобство в том, что город строится по правилам, и эти правила можно выучить за один вечер.

Ещё одно отличие касается цвета. Город кажется серым, и начинающие пишут его серым буквально, отчего работа тускнеет. На самом деле в городском сером живёт масса оттенков: асфальт после дождя уходит в синеву, штукатурка на солнце в охру и розовое, тень на белой стене становится голубой.

Общая механика планов и воздуха между ними одинакова для любого вида. Она разобрана в статье про то, как рисовать пейзаж.

Как выбрать вид и где встать

Плохой городской пейзаж почти всегда начинается с попытки нарисовать всё сразу: и площадь, и собор, и набережную, и людей. Хороший начинается с выбора одного мотива.

Работают три типовые точки, и каждая даёт свой характер.

1. Вдоль улицы. Смотрите в глубину улицы, дома уходят по обе стороны к одной точке. Самая выигрышная точка для новичка: глубина появляется сама.
2. На угол дома. Здание стоит углом к вам, видно две стены сразу. Даёт объём, но требует двух точек схода.
3. Сверху. Крыши, дворы, вид из окна. Перспектива мягче, зато композиция собирается из пятен.

Есть простой отбор: встаньте и посмотрите на вид прищурившись. Если в прищуре остаётся понятная композиция из трёх или четырёх крупных пятен, мотив годится. Если всё рассыпается на равнозначную мелочь, ищите другую точку.

Отдельно про то, что можно убирать. Провода поперёк неба, мусорные баки, припаркованный ряд машин, рекламные вывески. Художник не обязан копировать улицу, и всё лишнее спокойно вычёркивается. То, что остаётся, должно работать на главное.

Как расположить выбранное внутри холста, где ставить главный дом и почему не в центре, разобрано в статье про композицию в картине.

Где проходит линия горизонта в городе

В городе линию горизонта редко видно глазами: её закрывают дома. Но она есть всегда, и проходит она на уровне ваших глаз.

Это самое полезное правило всего жанра, потому что из него следует всё остальное. Стоите на тротуаре, и горизонт лежит примерно в полутора метрах над мостовой. Сели на скамейку, и он опустился до метра. Смотрите из окна третьего этажа, и он поднялся вместе с вами.

Проверка занимает секунду. Найдите на улице предмет, который вы видите ровно сбоку, не сверху и не снизу: у него не видно ни верхней плоскости, ни нижней. Он и стоит на линии горизонта.

Низкая точка делает город монументальным: здания нависают, небо занимает мало места. Высокая раскрывает пространство: видно дворы, крыши, глубину кварталов. Оба варианта хороши, важно выбрать сознательно, а не случайно.

Как строится перспектива улицы

Когда вы смотрите вдоль прямой улицы, все горизонтальные линии, идущие от вас вглубь, сходятся в одной точке на линии горизонта. Линии крыш, линии основания домов, бордюр, разметка, ряд фонарей и балконов.

Порядок построения простой.

1. Проведите линию горизонта на уровне глаз.
2. Поставьте на ней точку схода: она лежит там, куда уходит улица.
3. От точки схода проведите лучи: линия крыш слева, линия основания слева, то же справа.
4. Между лучами и живёт улица. Всё вертикальное остаётся строго вертикальным.

Если дом стоит к вам углом, точек схода становится две: одна стена уходит влево, другая вправо, и обе точки лежат на той же линии горизонта. Часто они оказываются за краем листа, и тогда лучи проводят на глаз, ориентируясь по наклону.

Есть частая поломка. Вертикали домов начинают заваливаться внутрь, потому что рука следует за перспективой. В обычном городском пейзаже вертикаль всегда вертикальна: третья точка схода появляется только когда вы задираете голову к небоскрёбу или смотрите вниз с высоты.

Полный разбор построений, с одной, двумя и тремя точками схода, лежит в статье про перспективу в рисунке.

Как рисовать здания

Дом начинают не с окон и не с крыши, а с простой коробки. Сначала габарит: где стена начинается, где кончается, какой высоты. Только потом внутри этой коробки появляются этажи, проёмы и украшения.

Полезно смотреть на квартал как на набор объёмов разной высоты, поставленных вдоль улицы. Уже на этом этапе видно ритм: высокий, два низких, снова высокий. Ритм и есть характер улицы, и его надо взять раньше подробностей.

Дальше стена делится на этажи. Тут работает то же правило перспективы: этажи, уходящие вглубь, становятся всё ниже по мере удаления, и расстояния между ними сокращаются. Если нарисовать все этажи одинаковой высоты, дом развернётся плоскостью к зрителю.

Про фактуру. Кирпич, штукатурка, панель, дерево читаются не прорисовкой каждого элемента, а несколькими намёками в самых заметных местах. Три ряда кирпича у края стены и общий тёплый тон дают ощущение кирпичного дома надёжнее, чем выписанная кладка по всей стене.

Почему окна выдают новичка

Окна это место, где городской пейзаж чаще всего рассыпается. Типовая картина: белые прямоугольники одинакового тона по всему фасаду, аккуратно выстроенные рядами.

В жизни всё иначе. Днём окно почти всегда темнее стены: за стеклом комната, света в ней меньше, чем на улице. Белым окно бывает только тогда, когда в нём отражается яркое небо.

Отсюда закономерность, которую видно на любой фотографии улицы. Верхние этажи ловят больше неба и выглядят светлее, нижние отражают дома напротив и уходят в тёмное. Эта разница сверху вниз сразу делает фасад живым.

Второе правило про окна: их не рисуют все. Наметьте общий ритм проёмов, поставьте пять или шесть окон полноценно, в самых заметных местах, а остальные обозначьте пятнами разной плотности. Работа станет живее, а фасад перестанет выглядеть таблицей.

Третье: у окон есть разнобой. Где-то занавеска, где-то открытая створка, где-то цветок, где-то тёмная глубина. Пара таких деталей на весь дом делает его обжитым.

Что делать с крышами и трубами

Линия крыш это силуэт города, и по ней работа читается издалека. Ровная горизонтальная линия крыш скучна, поэтому её ищут ломаной: разная высота домов, скаты, башенки, трубы, антенны.

Скатная крыша строится по тем же правилам, что и стена: её конёк и карнизы уходят к той же точке схода. Ошибка обычно в том, что скат рисуют параллельно карнизу, и крыша выходит плоской нашлёпкой.

Трубы, антенны и вентиляция это мелочь, но она делает половину впечатления. Достаточно нескольких вертикальных чёрточек над линией крыш, чтобы город перестал быть декорацией.

По тону крыша почти всегда темнее стены, если смотреть снизу: она обращена вверх и от неё не отражается свет в глаз наблюдателя. Исключение это мокрая или металлическая кровля, которая ловит блик неба.

Как писать мостовую и тротуар

Мостовая держит всю нижнюю часть работы, и её нельзя оставлять ровной серой заливкой.

Первое: швы между плитами, стыки асфальта, разметка и бордюр уходят к той же точке схода, что и дома. Плитки при этом сокращаются: ближние крупные и вытянутые, дальние мелкие и сплюснутые.

Второе: у мостовой почти всегда есть тон и рефлекс. Асфальт в тени холодный и синеватый, на солнце тёплый и светлый, у стены дома подхватывает её цвет. Мокрая мостовая работает как зеркало и становится самым интересным местом картины.

Третье: на мостовую ложатся тени от домов, и они многое объясняют зрителю. Длинная тень поперёк улицы сразу говорит про низкое солнце и вечер. Короткая под ногами говорит про полдень.

• Ближние плитки крупные, дальние мелкие и сжатые по высоте.
• Швы идут к точке схода, а не параллельно нижнему краю холста.
• Тени от домов идут в одну сторону на всей работе.
• Асфальт не серый: он подхватывает цвет неба и стен.

Почему дальние дома выходят бледными

Между вами и дальним концом улицы лежит воздух с пылью и влагой. Он подмешивает в цвет светлую голубоватую дымку, и чем дальше предмет, тем сильнее эффект.

Практически это значит вот что. Ближний дом плотный, тёмный, тёплый, с фактурой стены и подробными окнами. Дом через квартал светлее и холоднее, окна у него читаются пятнами. Дальний конец улицы почти сливается с небом, и деталей там нет вообще.

Разница между планами и есть глубина. Никакая проработка не заменит её: улица, написанная одинаково плотно от переднего плана до горизонта, останется плоской, сколько окон на ней ни нарисуй.

Полезная привычка: класть дальний план намеренно бледнее, чем хочется. Рука тянется сделать его поярче, потому что так вроде бы красивее. А работает наоборот: чем скромнее даль, тем глубже улица.

Какого роста рисовать прохожих

Люди в городском пейзаже нужны не для оживления, а для масштаба: без них непонятно, дом трёхэтажный или девятиэтажный.

Ставят их по одному правилу, и оно почти волшебное. У всех людей одного роста, стоящих на одной плоскости, глаза лежат на линии горизонта. Ближний прохожий крупный, дальний мелкий, но глаза у обоих на одной высоте.

Из правила есть понятные исключения: сидящий на скамейке, ребёнок, человек на ступенях. У них глаза окажутся ниже или выше линии, и это правильно.

Про подробность. Фигуры в городском пейзаже пишут обобщённо: силуэт, пятно одежды, намёк на движение. Лица не нужны совсем, а на дальнем плане человек это просто вертикальная чёрточка с пятном головы. Как только вы начинаете выписывать прохожих, они перетягивают внимание на себя и улица разваливается.

Совет по количеству: две или три фигуры в разных местах работают лучше толпы. Одиночная фигура задаёт настроение и масштаб, толпа требует отдельной композиции.

Как рисовать машины, чтобы они не мешали

Машина в городском пейзаже это коробка, поставленная по тем же законам перспективы, что и дом. Всё, что нужно на первых порах, это верно взять её габарит и посадку колёс.

Полезные наблюдения. Крыша машины у стоящего человека оказывается заметно ниже уровня глаз, поэтому её видно сверху. Колёса при этом читаются эллипсами, и дальнее колесо всегда уже ближнего.

Про цвет: припаркованный ряд машин легко превращает работу в пёстрый забор. Лечится обобщением: приглушите цвет большинства машин и оставьте один яркий кузов там, где он поддерживает композицию.

И главное решение, которое почти всегда верное: машин можно нарисовать меньше, чем стоит на улице. Три вместо пятнадцати. Никто не заметит, а улица станет читаемой.

Как вписать деревья в город

Дерево в городском пейзаже играет иначе, чем в природном. Здесь оно не главный герой, а мягкая масса, которая разбивает прямые линии зданий и не даёт работе стать чертежом.

Пишут его так же массой, а не листиками: общий силуэт кроны, внутри три тона, просветы неба сквозь ветви. Отдельные листья появляются только по краю кроны, если появляются вообще.

Дерево удобно ставить в тех местах, где нужно смягчить или прикрыть. Скучный угол дома, слишком ровная линия крыш, пустое место в композиции. Крона решает эти задачи, не привлекая к себе внимания.

По тону крона обычно темнее стены дома за ней, и на этом контрасте держится передний план. Зимнее дерево работает наоборот: голые ветви светлым кружевом ложатся на тёмную стену.

Про зелёный цвет отдельно. В городе он приглушённый, с пылью и серым, и краска прямо из тюбика выглядит здесь особенно чужеродно. Приёмы приглушения разобраны в статье про то, как получить зелёный цвет.

Каким бывает небо над городом

Неба в городском пейзаже обычно немного: его закрывают дома. Но именно оно задаёт освещение всей работы, поэтому пишут его первым.

Работает та же растяжка, что и в природном пейзаже: выше темнее и холоднее, ближе к крышам светлее и теплее. В городе к этому добавляется дымка над горизонтом, из-за которой дальние здания буквально растворяются в небе.

Полезный приём: сделать небо чуть темнее там, где на его фоне стоит светлый дом, и светлее там, где стоит тёмный. Такое встречное соотношение выталкивает силуэт вперёд.

Про облака в городе: они читаются кусками между крышами, и рисовать их целиком незачем. Достаточно правильно взять тон этих кусков и не забыть, что низ облака темнее верха.

Общая механика неба, растяжки и облаков разобрана в статье про то, как рисовать фон картины.

Как писать вечерний город

Вечерний город это самый выигрышный вариант жанра, и держится он на одном контрасте: тёплые огни против холодного неба.

Порядок работы такой. Сначала общий холодный тон всего: синее небо, синевато-серые стены, тёмная мостовая. Потом поверх кладут тёплые пятна: окна, фонари, витрины, фары. Их немного, но они самые яркие точки картины.

Сумерки дают самый красивый вариант: небо ещё светится, а огни уже горят, и в работе одновременно есть и холодная глубина, и тёплые акценты. Художники называют это время синим часом, и длится оно минут двадцать.

Важная тонкость про светящиеся окна. Они не белые, а тёплые: жёлтые, оранжевые, иногда розоватые. И вокруг каждого есть небольшой ореол, потому что свет рассеивается в воздухе. Без ореола окно выглядит наклеенной бумажкой.

Как писать лужи и отражения

Мокрая мостовая превращает скучную улицу в интересную, поэтому дождливый город рисуют так часто.

Отражение строится просто: то, что стоит над водой, повторяется вниз зеркально, от точки касания с водой. Фонарь высотой в три метра даёт отражение той же длины вниз от своего основания.

Но есть три поправки, без которых лужа выглядит дырой в асфальте.

1. Отражение мягче оригинала. Контраст в нём ниже: светлое темнеет, тёмное светлеет.
2. Края размыты. Вода почти всегда шевелится, и отражение дрожит горизонтальными полосами.
3. Видно и дно. В мелкой луже сквозь отражение читается асфальт, особенно у краёв.

Самая заметная ошибка: рисовать лужу как ровное синее пятно. Лужа это не вода, а зеркало, и цвет у неё тот, что она отражает. Под серым небом она серая, под закатом оранжевая, у фонаря золотая.

Что меняется, если в городе есть река

Набережная, канал или мост добавляют в городской пейзаж большую отражающую плоскость, и вся композиция начинает строиться вокруг неё.

Первое, что меняется: появляется чёткая горизонталь берега, и она сразу задаёт равновесие работы. Обычно её ставят на треть сверху или на треть снизу, но не посередине.

Второе: вода почти всегда светлее набережной и темнее неба. Это простое соотношение держит всю нижнюю половину картины.

Третье: отражения на воде разбиваются течением и ветром, и работают они полосами. Отражение дома это не его копия, а вертикальная дорожка дрожащих горизонтальных мазков, вытянутая к зрителю.

Каналы с лодками, мостами и сваями дают ещё одно преимущество: у них уже есть готовый передний план. Свая, борт лодки или столб у самой кромки кадра работают как ближний план и мгновенно добавляют глубину.

Про морскую воду и волну есть отдельный разбор в статье про морской пейзаж акрилом.

Чем писать городской пейзаж

Для первой городской работы удобнее всего связка линера с акварелью: линия держит перспективу, а прозрачная краска даёт воздух и дымку без риска перегрузить работу. Разбор материала есть в статье про то, как рисовать акварелью.

Если хочется плотного вечернего города с горящими окнами, берите акрил или гуашь: у них хватает кроющей силы, чтобы положить светлое пятно поверх тёмного слоя.

Как делать быстрый набросок с натуры

Городской набросок делают за пятнадцать или двадцать минут, и его задача не в подробности, а в том, чтобы поймать вид.

1. Линия горизонта. Одна лёгкая горизонталь на уровне глаз.
2. Точка схода и лучи. Два или три луча, задающие улицу.
3. Крупные объёмы. Дома коробками, без окон.
4. Два тона. Что в свету и что в тени. Больше пока не нужно.
5. Три акцента. Тёмное окно, фигура, фонарь. Всё.

Такие наброски дают больше всего пользы, потому что за то же время, что уходит на одну подробную работу, вы успеваете разобрать пять разных видов и пять раз построить перспективу.

Практическая мелочь: возьмите блокнот небольшого формата и мягкий карандаш или линер. Большой лист на улице неудобен, а мягкий инструмент не даёт застревать в мелочи.

Про то, как вообще устроен уличный скетч и чем он отличается от рисунка, есть разбор в статье про скетчинг.

Какие ошибки выдают новичка

Первые три строки дают больше половины впечатления. Окна, вертикали и разница планов это тот минимум, после которого улица начинает выглядеть улицей.

Что запомнить про городской пейзаж

• Линия горизонта проходит на уровне ваших глаз, даже если её не видно.
• Прямая улица строится от одной точки схода, угол дома от двух.
• Вертикали остаются вертикальными.
• Окна темнее стены, верхние этажи светлее нижних.
• Прорисовывают не все окна, а ритм плюс несколько подробных.
• Дальние дома светлее, холоднее и без деталей.
• Швы мостовой уходят к той же точке схода, что и дома.
• Глаза стоящих прохожих лежат на линии горизонта.
• Вечерний город держится на тёплых огнях против холодного неба.
• Отражение в луже мягче и бледнее того, что отражается.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Приходите порисовать — за пять дней у вас будет своя картина Бесплатный марафон «Леопард»: пять дней вместе с Ароном, простые материалы из ближайшего магазина и ваша первая законченная работа акрилом. рисуем вместе, по одному шагу в день Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

научиться рисовать Как рисовать пейзаж: три плана, небо и зелень Почему даль всегда бледнее и откуда берётся ядовитая зелень

научиться рисовать Перспектива в рисунке: линейная и воздушная Точка схода, линия горизонта и почему дальнее всегда бледнее

научиться рисовать Композиция в картине: как расположить главное Правило третей, равновесие и способы удержать взгляд внутри холста