Блики и рефлексы: почему предмет не блестит

Блик это отражение источника света в поверхности предмета, а не просто самое светлое место. Отсюда всё остальное: он стоит там, где поверхность повёрнута к лампе, повторяет её форму и меняется вместе с материалом. Ниже разберу, где ставить блик, какой он бывает формы и цвета, чем отличается от рефлекса и почему яркая белая точка не делает предмет блестящим.

Что такое блик и чем он отличается от света

Блик это отражение источника света в поверхности предмета. Не самое светлое место вообще, а именно отражённая лампа, окно или солнце.

Разница с освещённой стороной принципиальная, и она объясняет почти все ошибки. Освещённая сторона это участок, на который падает свет, она большая и плавно переходит в полутон. Блик это маленькое отражение самой лампы, у него своя форма и он живёт поверх освещённой стороны.

Из природы блика следует самое неочевидное его свойство: он повторяет форму источника света, а не форму предмета. Круглая лампочка даёт круглый блик, длинная лампа продолговатый, окно прямоугольный. На фотографиях со студийным светом это видно особенно ясно.

Тон, полутон и обе тени разобраны отдельно в статье про то, как рисовать тени: там же про то, почему рисунок читается плоским.

Зачем блик нужен на картине

У блика три работы, и ни одна из них не про красоту.

Первая: он сообщает материал. Одного взгляда на характер блика хватает, чтобы понять, стекло перед вами, металл, керамика или ткань. Никакой другой признак не работает так быстро.

Второе: он показывает форму. Блик ложится по поверхности, и его вытянутость и изгиб рассказывают, где предмет круглый, где плоский, где есть перегиб. На гранёном стакане блик разбивается на отдельные пятна по граням, на круглом растягивается лентой.

Третье: он держит внимание. Самая светлая точка работы притягивает взгляд, поэтому блик ставят там, где хочется остановить зрителя. Разбросанные по всей работе блики растаскивают внимание и делают картину пёстрой.

Отсюда практический вывод: блик это не украшение, а инструмент. Ставить его надо сознательно, отвечая себе, что именно вы им говорите.

Где на предмете стоит блик

Блик стоит там, где поверхность повёрнута прямо к источнику света. Это единственное правило, и оно решает всё.

На шаре такая точка одна, и она смещена от центра в сторону лампы. Не в геометрическом центре круга, как рисуют почти все, а ближе к тому краю, откуда идёт свет. Именно это смещение и превращает круг в шар.

На цилиндре блик вытягивается в полосу вдоль оси, потому что вся линия поверхности вдоль цилиндра одинаково повёрнута к свету. Кружка, бутылка, ствол дерева получают вертикальную блестящую полосу.

На кубе и любой гранёной форме блик не пятно, а целая грань, повёрнутая к свету. Она просто светлее остальных. Пытаться поставить на плоской грани круглое блестящее пятнышко значит превратить куб в подушку.

Проверка простая: поставьте предмет под лампу и подвигайте головой. Блик поедет по поверхности вместе с вашим взглядом, а освещённая сторона останется на месте. Это и есть разница между отражением и светом.

Какой формы бывает блик

Форма блика складывается из двух вещей: формы источника и формы поверхности.

Источник задаёт исходный контур. Лампочка накаливания даёт маленькое круглое пятно, длинная люминесцентная лампа полосу, окно прямоугольник, облачное небо большое расплывчатое пятно, солнце крохотную яркую точку.

Поверхность этот контур искажает. На выпуклом предмете отражение сжимается, на вогнутом растягивается, на волнистой поверхности разбивается на куски. Отсюда характерная картина на смятой фольге: десятки мелких острых бликов вместо одного.

Практический вывод: если вы пишете постановку под настольной лампой, блики круглые. Если по фотографии, снятой у окна, они прямоугольные. Смешивать формы в одной работе нельзя, это читается как ошибка.

Что блик говорит о материале

Это самая полезная часть темы. Материал предмета определяется не цветом и не фактурой, а тем, как он отражает свет.

Правило, которое стоит запомнить: чем глаже поверхность, тем меньше и резче блик и тем контрастнее переход от света к тени. Чем более матовая, тем блик крупнее, мягче и незаметнее.

Отсюда типовая ошибка. Художник ставит на матовой глиняной вазе маленькую яркую белую точку, и ваза мгновенно становится фарфоровой. Материал сломан одним касанием кисти.

И обратный случай: у стекла размывают блик, и оно превращается в мутный пластик. Про то, как передаётся материальность в целом, есть отдельный разбор в статье про то, как рисовать реалистично.

Сколько бликов бывает на предмете

Столько, сколько источников света. Это простое правило снимает половину вопросов.

Одна лампа даёт один блик на каждом предмете. Лампа и окно дают два: один тёплый от лампы, второй холодный от окна, причём они разного размера и яркости. Три источника дают три, и предмет начинает выглядеть витринным.

Поэтому для учебной постановки берут один источник: тогда и блики читаются, и форма собирается. Свет, поставленный сбоку и сверху под сорок пять градусов, даёт полный набор: блик, свет, полутон, тень и рефлекс.

Отдельно про гранёные и сложные предметы. У них при одном источнике бликов может быть несколько, но это не разные блики, а одно отражение, разбитое гранями. Все они одной яркости и одного цвета.

И про меру на всей работе. Ярких бликов на картине должно быть немного, в идеале один главный и пара второстепенных, притушенных. Если каждый предмет получил ослепительную точку, взгляд мечется и картина рассыпается. Как эта мера работает на грозди, где ягод десятки, разобрано в разделе блик на ягоде винограда.

Какого цвета блик

Чисто белый блик встречается редко, и почти всегда он выглядит инородным.

Причина в том, что блик это отражение лампы, значит он берёт цвет этой лампы. Лампа накаливания даёт тёплый желтоватый блик, дневное окно холодный голубоватый, закатное солнце оранжевый.

Вторая поправка касается самого предмета. Прозрачные и бесцветные поверхности отражают почти чистый цвет лампы, а вот у окрашенного металла блик подхватывает цвет металла: у меди он оранжевый, у золота жёлтый, у бронзы коричневатый.

• Под тёплой лампой блик замешивают с каплей охры или жёлтого.
• При дневном свете добавляют каплю голубого.
• На цветном металле блик берёт цвет металла, а не белила.
• Чистые белила из тюбика оставляют только для самой яркой точки всей работы, и то не всегда.

Полезная проверка: посмотрите на работу и найдите самое светлое место. Если это блик и он чисто белый, а всё остальное цветное, он будет выглядеть дыркой. Достаточно капли цвета, чтобы он встал на место.

Что такое рефлекс

Рефлекс это свет, отражённый от соседних предметов и попавший в теневую сторону. Его часто путают с бликом, а это противоположные вещи: блик живёт на свету, рефлекс в тени.

Механика простая. Свет от лампы падает на стол, отражается от него и подсвечивает предмет снизу. Свет от белой стены отражается и подсвечивает предмет сбоку. Поэтому теневая сторона никогда не бывает совсем чёрной.

Для рисунка рефлекс делает две вещи. Он не даёт тени превратиться в дыру и он отделяет предмет от фона: между собственной тенью предмета и его краем появляется чуть более светлая полоска.

Есть важная мера: рефлекс всегда темнее полутона на освещённой стороне. Если сделать его слишком светлым, предмет становится прозрачным и распадается на две половины. Это самая частая ошибка тех, кто только узнал про рефлексы.

Самое тёмное место собственной тени лежит не у края предмета, а между освещённой стороной и рефлексом. Эту полосу иногда называют линией собственной тени, и именно она держит объём.

Откуда рефлекс берёт свой цвет

Рефлекс окрашен в цвет того, что его отражает. Это делает его самым интересным местом любой работы.

Белая чашка на красной скатерти получает розовый рефлекс снизу. Гипсовая голова у зелёной стены зеленоватый сбоку. Лицо человека в синей рубашке синеватый под подбородком. Ничего белого в тени не остаётся.

Именно поэтому в живописи говорят, что тени цветные. Собственная тень предмета состоит из его локального цвета, приглушённого темнотой, плюс всех рефлексов, которые в неё попали.

Практический приём: посмотрите, что стоит рядом с теневой стороной предмета, и добавьте каплю этого цвета в замес тени. Работа сразу становится связной, потому что предметы начинают разговаривать друг с другом.

Про замесы теневых цветов и почему они не делаются добавлением чёрного, есть разбор в статье про то, как получить серый цвет.

Как работают блики на стекле

Стекло даёт не один блик, а целый набор отражений, и в этом его сложность и его выразительность.

Свет отражается от передней поверхности стекла, проходит внутрь, отражается от задней и выходит обратно. Плюс отражается от каждого изгиба и от толстого дна. Поэтому на бутылке одновременно видно и резкий белый блик, и вытянутые светлые полосы по краям, и светлое пятно у основания.

Главный признак стекла для глаза это соседство самого светлого и самого тёмного в паре сантиметров друг от друга. Тёмная вертикальная полоса на изгибе и рядом ослепительный блик. У матового предмета такого не бывает никогда.

Практически стекло пишут так: сначала фон и стол насквозь, потом тёмные полосы толщи по краям, потом светлое пятно у дна, и в самом конце один резкий блик по границе.

И отдельно: тень от стекла не сплошная. Внутри неё есть светлое место, куда прошёл свет, а иногда и яркое пятнышко от собранного стеклом луча. Эта деталь читается как стекло мгновенно.

Чем блик на металле отличается

Металл не пропускает свет, он его отражает, поэтому в нём видно отражение всей комнаты, искажённое формой предмета.

Из этого следует главное отличие от всех остальных материалов: у металла нет плавного перехода от света к тени. Есть светлая полоса, сразу за ней тёмная, потом опять светлая. Растушёвка превращает металл в керамику быстрее любой другой ошибки.

Блик у полированного металла самый резкий и самый яркий из всех. Часто он белее белого фона работы, и художники специально притемняют всё вокруг, чтобы он читался.

У цветного металла блик окрашен. Медь даёт оранжево-розовый, латунь жёлтый, бронза коричневый, сталь и серебро почти нейтральный с холодным отливом. Белый блик на медном чайнике мгновенно превращает медь в крашеное железо.

Практический подход: разбейте поверхность на четыре или пять пятен разного тона, положите их встык без растушёвки, добавьте одно или два ярких отражения. Металл получится убедительнее, чем при любой тщательной проработке.

Как писать блики на воде

Вода это подвижное зеркало, поэтому один источник света даёт на ней не один блик, а дорожку из множества.

Механика такая: каждая волна наклоняет поверхность, и те волны, чей склон повёрнут к солнцу, отражают его. Получается вертикальная дорожка бликов, идущая от источника к зрителю.

Правила этой дорожки полезно знать. Она всегда направлена на наблюдателя, поэтому идёт строго вертикально в кадре. Вблизи она шире и блики в ней крупнее и реже, вдали сужается и блики сливаются в сплошную светлую полосу.

Пишут её отдельными мазками, разного размера и с разными промежутками. Ровный ряд одинаковых точек читается как пунктир, а не как вода.

На спокойной воде дорожка исчезает и остаётся одно чёткое отражение источника, вытянутое вниз. Про волну, пену и отражения подробнее в статье про морской пейзаж акрилом.

Как писать блики на снегу и льду

Снег кажется белым и однородным, поэтому его чаще всего и пишут белилами по всей площади. Получается бумага, а не снег.

На деле снег это множество мелких кристаллов, каждый из которых отражает свет по-своему. В солнечный день на нём видно россыпь мелких искр, и это тоже блики, только очень маленькие и очень многочисленные.

Пишут их скупо: несколько точек чистыми белилами на самом освещённом склоне сугроба, поставленных кончиком кисти или мастихином. Всё остальное поле снега при этом остаётся цветным.

А цвет у снега вовсе не белый. На солнце он подхватывает тепло света и уходит в кремовый, в тени становится отчётливо голубым или сиреневым, потому что тень на снегу освещена только небом. Разница между освещённым и теневым снегом обычно больше, чем ждёшь.

Лёд ведёт себя иначе: он гладкий, поэтому даёт не россыпь, а крупные вытянутые блики и отражения окружения, как всякая полированная поверхность. У наледи на дороге видно и отражение фонаря, и тёмную глубину подо льдом.

Где стоит блик в глазу

Глаз это влажный шар, и он отражает свет как всякая гладкая поверхность. Поэтому блик в нём резкий, маленький и очень заметный.

Правило постановки простое: блик один и стоит с той стороны, откуда идёт свет, на границе зрачка и радужки. Не в центре зрачка и не посередине глаза. Как этот блик ставят в глазу птицы, разобрано в разделе про глаз и клюв попугая.

Второе правило: блик одинаков на обоих глазах. Он стоит с одной стороны и на одном уровне, потому что источник света один. Два блика в одном глазу выдают съёмку со вспышкой и кольцевой лампой.

Размер блика зависит от источника. Окно даёт крупный прямоугольный блик, лампочка маленький круглый, солнце крохотную острую точку. По одному этому пятнышку зритель бессознательно считывает, где стоял человек.

И самое частое: блик ставят слишком крупным и чисто белым, отчего взгляд становится стеклянным. В большинстве случаев хватает точки размером с булавочную головку, а вокруг неё радужка остаётся цветной.

Как писать золото и позолоту

Золото пишут не золотой краской, а контрастом. Именно поэтому убедительное золото получается обычной палитрой, а тюбик с золотистой краской чаще всё портит.

Схема простая: тёмная охра или коричневый в тени, средняя охра в полутоне, светлая охра с белилами на свету, и один почти белый блик с каплей жёлтого. Ключ в разбросе тонов: у золота он больше, чем у любого другого материала, кроме зеркала. Готовый замес для каждой из этих зон собран в разделе замесы для золотого предмета.

Вторая особенность: у золота резкие переходы, как у всякого металла. Полутонов почти нет, светлое и тёмное встык.

Третья: в золоте отражается окружение, поэтому в его тенях появляются рефлексы совсем других цветов, вплоть до зелёного и фиолетового. Именно эти неожиданные цвета и делают золото живым.

Отдельная история это настоящая поталь, тонкие металлические листы, которые наклеивают на холст. Про неё есть подробный разбор в статье про картины с поталью.

Когда блик ставят в работе

Последним. Это правило почти без исключений, и нарушают его чаще всего.

Причина техническая: блик это самое светлое место, и он должен ложиться поверх всего остального. Поставленный рано, он уходит под следующие слои и мутнеет, и его ставят заново.

Причина смысловая важнее. Пока работа не закончена, непонятно, где будет её самая светлая точка. Блик, поставленный в начале, задаёт масштаб яркости, под который потом надо подгонять всё остальное, и обычно оказывается, что подогнать не получается.

1. Общий тон. Свет, полутон, тень, падающая тень.
2. Цвет и материал. Локальные цвета, фактура.
3. Рефлексы. В тенях, от соседей.
4. Уточнение краёв. Где резко, где мягко.
5. Блики. В самом конце, по одному, с проверкой после каждого.

Проверка после каждого блика важна. Поставили, отошли на три шага, посмотрели. Если работа стала лучше, можно ставить следующий. Если взгляд начал метаться, лишний блик надо убрать. Как применить это к набору, показано в разделе про блики на картине по номерам.

Какие упражнения ставят блик на место

Блик становится понятным не от чтения, а от нескольких повторов на простых предметах. Ниже четыре упражнения, каждое на вечер.

1. Один предмет, три материала. Нарисуйте один и тот же шар трижды: матовым, глянцевым и металлическим. Форма та же, меняется только характер блика и резкость переходов.
2. Одна лампа, три положения. Поставьте кружку и посветите на неё слева, справа и сверху. Каждый раз отметьте, куда уехал блик и как повернулась тень. Вариант с фруктом описан в упражнении одна груша и три лампы.
3. Яйцо и ложка. Два предмета рядом: матовое яйцо и полированная ложка. Разница между ними видна с порога и хорошо запоминается рукой.
4. Стакан воды. Самое интересное упражнение: прозрачность, толща стекла, блик, просвет в тени и отражение стола внутри.

Пятое упражнение делается без карандаша. Пройдите по квартире и найдите блик на десяти разных предметах: на чайнике, на дверной ручке, на экране, на кафеле, на яблоке. Отметьте, какой он формы и насколько резкий. Пятнадцать минут такого разглядывания дают больше, чем страница теории.

Полезно вести маленькие зарисовки этих наблюдений в блокноте: не законченный рисунок, а один предмет и его блик. Через месяц набирается собственный справочник материалов.

Чем ставить блик

Инструмент зависит от того, какой блик вам нужен.

Про мастихин отдельно: положенный им блик стоит на холсте физически выше остального слоя и ловит настоящий свет в мастерской. Приём разобран в статье про импасто.

Общее правило нанесения: одно касание. Блик кладут и не трогают. Второе движение по сырой краске поднимает нижний слой, и белое становится серым.

Как оставить блик в акварели

Акварельные белила выпускают, но в классической прозрачной акварели их почти не используют, поэтому блик там не кладут, а сохраняют. Это меняет весь порядок работы: место блика надо решить до первого мазка. Как блик держится на всех шагах, от рисунка до тёмных акцентов, видно в уроке натюрморт акварелью.

Способов три, и они годятся для разных случаев.

• Оставить бумагу. Самый чистый вариант: обвести место блика и просто не закрашивать его. Требует планирования.
• Маскирующая жидкость. Наносится до краски, после высыхания снимается, и под ней остаётся белая бумага. Удобно для мелких бликов.
• Вымыть по сырому. Промокнуть сырую краску сухой кистью или салфеткой. Даёт мягкое пятно, не идеально белое.

Четвёртый способ, поправка задним числом, это белая гуашь поверх. Он работает, но такой блик выглядит иначе: он плотный и не светится, потому что бумага под ним не просвечивает. Для мелких точек это незаметно, для крупных заметно сразу.

Про приёмы материала в целом есть отдельная статья про техники акварели.

Какие ошибки с бликами выдают новичка

Первая и пятая строки дают больше половины эффекта. Смещённый блик превращает круг в шар, а рефлекс в тени возвращает предмету вторую половину объёма.

Что запомнить про блики

• Блик это отражение лампы, а не просто светлое место.
• Он повторяет форму источника света, а не форму предмета.
• На шаре он смещён к источнику, а не стоит в центре.
• Чем глаже поверхность, тем блик меньше и резче.
• Блик почти всегда цветной: он берёт цвет лампы или металла.
• Бликов на предмете столько, сколько источников света.
• Рефлекс живёт в тени и берёт цвет от соседних предметов.
• Рефлекс всегда темнее полутона на свету.
• У металла переходы резкие, растушёвка превращает его в керамику.
• Блики ставят последними, по одному, с проверкой после каждого.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Приходите порисовать — за пять дней у вас будет своя картина Бесплатный марафон «Леопард»: пять дней вместе с Ароном, простые материалы из ближайшего магазина и ваша первая законченная работа акрилом. рисуем вместе, по одному шагу в день Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

научиться рисовать Как рисовать тени: почему рисунок выглядит плоским Тон, собственная и падающая тень, цвет тени

научиться рисовать Как рисовать реалистично: что делает картину похожей Похожесть держится на пропорциях и тоне, а не на мелочах

акрил и живопись Импасто: густой мазок и рельеф на холсте Мазок, который стоит на холсте и отбрасывает собственную тень