Как рисовать кожу акрилом: три замеса вместо одного

Главная причина, по которой кожа выглядит пластмассовой, не в оттенке, а в количестве оттенков. Кожа одного цвета всегда читается как пластик. Рабочий телесный собирают из белого, жёлтого и красного с каплей тёмного, а на фигуру готовят минимум три замеса: подложку, свет и тень. Ниже: как замешать телесный, как разложить его по форме и почему на лице цвет меняется каждые несколько сантиметров.

Как замешать телесный цвет

Белый, жёлтый и красный. Белого много, жёлтого меньше, красного по капле. Этого хватает для базового телесного, из которого дальше собирают всё остальное.

Порядок важнее пропорций. Красный в этом замесе самый сильный, поэтому его добавляют последним: начнёте с него — и замес сразу уходит в розовый.

Если в наборе есть готовый телесный, им тоже можно работать. Правда, из тюбика он обычно слишком розовый и ровный, поэтому его всё равно подправляют жёлтым или каплей коричневого.

Из чего собирают телесный цвет

Готового телесного в наборе нет, и это правильно: кожа у всех разная, а одна банка «телесного» подходит примерно никому. Собирают его из трёх составляющих, и вариантов сборки несколько.

Общее у всех формул одно: телесный цвет это не розовый, а приглушённый оранжевый. Розовым он становится от перебора красного и отсутствия гасителя.

Гаситель обязателен в любой формуле. Им работает капля зелёного, синего или умбры: она убирает химическую яркость и делает цвет живым. Разбор самого принципа есть в статье теория цвета.

Сколько замесов держать на палитре

Работать по коже одним цветом, разбавляя его белилами прямо в процессе, не выйдет: каждый новый замес получится другим, и лицо пойдёт пятнами.

Рабочая раскладка выглядит так:

1. Тень. Самый тёмный и самый насыщенный замес. Его делают первым, потому что от него легко идти вверх.
2. Полутон. Тень плюс белила. Основная площадь лица занята именно им.
3. Свет. Полутон плюс белила и капля жёлтого или охры.
4. Рефлекс. Тень плюс капля холодного: синего или лилового.

Четырёх кучек хватает на всё лицо. Замешивают их сразу и с запасом: досмешивать в середине работы значит получить другой оттенок и заметный стык.

В акриле замесы сбрызгивают водой из пульверизатора, иначе за полчаса они превратятся в резину. В масле и гуаши эта предосторожность не нужна.

Какие бывают тона кожи

Базовый замес один, а дальше он сдвигается добавками. Разница между тонами кожи держится не на светлоте, а на подтоне: в одной коже больше жёлтого, в другой красного, в третьей оливкового.

Для тёмной кожи есть отдельное правило: её не пишут коричневым, разбавленным белилами. От белил тёмная кожа сереет и выглядит запылённой. Светлые места на ней делают добавкой охры или оранжевого, а белила идут только в самый блик.

Почему нужны три замеса, а не один

Потому что объём делает не цвет, а разница между светлым и тёмным. Один телесный оттенок, разложенный по всей фигуре, даёт плоскую наклейку, каким бы точным он ни был.

Минимальный рабочий набор — три ступени, и все три получают из одного базового замеса.

Замешивать их лучше сразу, до начала работы. Тогда не приходится каждый раз заново попадать в оттенок, а переход между ступенями делается за одно движение кисти.

Как источник света меняет цвет кожи

Один и тот же человек при разном свете написан разными красками, и это не тонкость для продвинутых, а причина, по которой портрет с фотографии часто выглядит мёртвым.

Правило, которое из этого следует: свет и тень всегда противоположны по теплоте. Если свет тёплый, тень холодная, и наоборот. Кожа, где и свет, и тень одинаково тёплые, выглядит плоской.

Отсюда практичный приём: определите теплоту света в первую очередь, до всякого замеса. Дальше вся палитра выстраивается сама.

Как разложить цвет по форме

Сначала подложка на весь участок, потом тень в углубления, потом свет на выступающее. Последними идут переходы между ступенями.

Переход делают одним из двух способов: либо кладут промежуточный замес между светлым и тёмным, либо набирают его короткими штрихами. Второй способ выглядит живее, особенно на щеках и руках.

Есть приём, который сильно упрощает работу: место, которое станет самым светлым, сначала делают чуть темнее, чем видят. Тогда положенный сверху светлый мазок сразу читается, и его не нужно наводить трижды. Тот же принцип работает во всех светлых местах картины, и подробно он разобран в статье как рисовать тени.

Как написать лицо по зонам

Лицо не одного цвета, и это не случайность, а анатомия. Художники давно заметили, что оно делится на три горизонтальные зоны с разным подтоном, и это работает почти для всех.

Цвет ложится на уже построенную голову, поэтому до замесов стоит разобраться с пропорциями и посадкой. Про них есть отдельная статья о том, как рисовать портрет: линия глаз, три горизонтали разметки и работа со сходством.

Разница между зонами небольшая, буквально в полтона, но именно она отличает живое лицо от маски. Проверить легко: посмотрите на любую фотографию портрета, и вы увидите, что нос и щёки заметно румянее лба.

Порядок работы по лицу

Сначала весь овал закрывают базовой подложкой. Потом намечают три зоны, слегка сдвигая замес в нужную сторону, не заботясь о границах. Затем идут тени: под бровью, у крыла носа, под нижней губой, под подбородком, на шее. И только после этого светлое: лоб, спинка носа, скула, подбородок.

Отдельно про шею: она почти всегда темнее лица, потому что на неё падает тень от подбородка. Одинаковые по светлоте лицо и шея сразу дают ощущение, что голова приклеена.

Губы и веки: где кожа меняется резче всего

Есть места, где кожа перестаёт быть просто кожей, и их всего несколько. Именно они делают лицо лицом.

1. Губы. Не отдельный красный предмет, а продолжение кожи с большей насыщенностью. Замес делают из того же телесного с добавкой красного, а не из чистого красного с белилами.
2. Граница губ. Самое частое место, где портрет разваливается. Резкий контур делает губы наклеенными; на самом деле край мягкий почти везде, кроме центра верхней губы.
3. Веки. Кожа тут тоньше всего, и сквозь неё просвечивают сосуды. В замес идёт капля синего или лилового, особенно в складку над глазом.
4. Крылья носа и уши. Просвечивают на свету и уходят в тёплый красноватый.
5. Подбородок и скулы у мужчин холоднее остального лица, даже у гладко выбритых.

Общее правило: эти зоны не рисуют отдельными цветами, а сдвигают базовый замес в нужную сторону. Тогда лицо остаётся цельным.

Граница кожи и волос

Место, где чаще всего появляется эффект надетого парика. Причина одна: границу делают линией, а её там нет.

1. Линии роста волос не существует. Есть зона в сантиметр-полтора, где волосы редеют и сквозь них видно кожу.
2. Пишите волосы поверх кожи, а не встык. Сначала кожа заходит выше линии роста, потом поверх неё кладётся масса волос.
3. У края оставляйте просветы. Несколько мест, где кожа просвечивает, читаются как настоящие волосы убедительнее любой прорисовки.
4. Тень от волос падает на лоб. Она холоднее самой кожи и мягче, чем кажется.
5. Отдельные волоски по силуэту ставят последними и в небольшом количестве, тонкой кистью.

Тот же принцип работает с бровями и ресницами: это не линии, а массы разной плотности. Нарисованная линией бровь всегда выглядит наклеенной.

Откуда на коже цветные рефлексы

От всего, что рядом. Кожа отражает окружение сильнее, чем кажется, и именно рефлексы связывают фигуру с фоном.

Рефлекс работает так на любом материале, не только на коже, и в паре с ним всегда идёт блик. Разбор обоих есть в статье про то, почему предмет не блестит: где стоит блик, какой он формы и откуда рефлекс берёт свой цвет.

• От одежды. Красная кофта даёт розоватый отсвет под подбородком, зелёная трава зеленоватый на щеке снизу.
• От неба. На улице в тени кожа получает голубоватый отсвет, и тень становится холоднее, чем в помещении.
• От соседней части тела. Между пальцами, в сгибе локтя, под подбородком кожа отражает саму себя и становится теплее и насыщеннее.
• На просвет. Тонкие места вроде ушей, крыльев носа и пальцев на свету светятся красноватым: сквозь них проходит свет.

Рефлекс всегда слабее основного цвета, это касание, а не пятно. Но если убрать его совсем, фигура начинает выглядеть вырезанной и наложенной на фон. Как температура цвета работает в целом, разобрано в статье тёплые и холодные цвета.

Загар, румянец и возраст: чем они отличаются в цвете

Три разных изменения кожи, и красками они делаются по-разному.

1. Загар. Тон становится темнее и теплее одновременно. В замес добавляют сиену жжёную или больше охры, а не просто затемняют базовый цвет коричневым.
2. Румянец. Локальное усиление красного на щеках, кончике носа, ушах и суставах пальцев. Кладётся лессировкой поверх высохшего базового тона, а не замешивается внутрь.
3. Возраст. Кожа становится менее насыщенной и более прозрачной: в тенях появляется синева от просвечивающих сосудов, а общий тон уходит в холод.

Что общего: все три не меняют базовый замес целиком, а работают поверх него. Ошибка новичка — замешивать «кожу пожилого человека» отдельным серым цветом. Получается не возраст, а грязь.

Детская кожа, наоборот, ровнее и теплее взрослой: у неё меньше перепадов между зонами и почти нет холодных участков. Отсюда её узнаваемая мягкость.

Что такое окантовки и зачем они коже

Это два тонких контура по краю участка: со стороны кожи светлый, со стороны фона тёмный. Они выравнивают тон на границе и делают край натуральным.

Проще всего увидеть это на носу и на пальцах. Без окантовки они выглядят наклеенными на лицо или на фон, с окантовкой встают на место.

На мелком масштабе точный цвет окантовки роли не играет: важно само её наличие. Если контур получился слишком толстым, его утончают, проводя рядом светлым.

Как написать руки

Как единую форму, а не как пять пальцев. Руки считаются трудными именно потому, что их пытаются собрать из отдельных деталей, и они рассыпаются.

Рабочий порядок обратный. Сначала кисть руки пишется одним общим пятном, вместе с пальцами, как варежка. Только когда это пятно встало по форме и по тону, внутри него намечают разделения между пальцами.

• Тыльная сторона холоднее ладони. Ладонь всегда румянее и теплее, там больше красного.
• Костяшки теплее и светлее. Кожа на них натянута, и на свету они читаются самыми светлыми точками.
• Между пальцами не чёрное. Промежутки пишут тёплым тёмным с рефлексом: свет проходит между пальцами и подсвечивает их.
• Кончики пальцев розовее. Особенно на просвет: там кожа тонкая, и сквозь неё виден цвет крови.
• Ногти почти не выделяют. Они того же тона, что и палец, лишь чуть светлее у края и с одним бликом.

Ещё одна частая беда с руками касается не цвета, а рисунка: пальцы получаются одинаковой длины и торчат веером. Помогает то же, что и везде в этой технологии, перенос разметки с эскиза. Как это делается, разобрано в статье как перенести рисунок на холст.

Как работать на мелких участках

Готовым средним замесом. На маленькой площади смешивать цвет прямо на холсте неудобно, поэтому нужный оттенок готовят на палитре заранее и кладут сразу.

Особенно это касается лица. Между щекой и скулой разница в полтона, и ловить её мазком по сырому бесполезно: получится грязь. Проще замешать средний оттенок на тарелке и поставить его точно.

• Кисть с острым кончиком. На мелких участках решает не размер кисти, а острота её кончика.
• Меньше краски на кисти. Перед тонкой работой кисть промакивают: лишняя краска смазывает соседние места.
• По высохшему. Тонкие детали ставят на высохший слой, иначе они смешаются с нижним и уйдут в мутный полутон.
• Кусок целиком. Один участок доводят до конца, а потом переходят к следующему: так не остаётся пропусков.

Из-за чего кожа выглядит неживой

Из-за ровности. Реальная кожа состоит из множества близких оттенков: где-то теплее, где-то холоднее, где-то просвечивает румянец. Ровная заливка убивает это в один слой.

Второе по частоте — серая тень. Тень на коже почти никогда не бывает серой: она уходит либо в тёплый коричневый, либо в холодный оливковый, но остаётся цветной.

И общее правило, которое важнее любого рецепта: точный оттенок кожи искать не нужно. Ровного цвета не существует в природе, а картина держится на тоне. Как это устроено, разобрано в статье как получить бежевый и телесный цвет.

Как читать цвет кожи с фотографии

Фотография врёт про кожу больше, чем про что-либо ещё, и знать её искажения полезнее, чем пытаться копировать пиксели.

Приём, который помогает: возьмите пипетку в любом просмотрщике и посмотрите, какой цвет там на самом деле. Почти всегда он окажется куда менее розовым и куда более серым, чем кажется глазу.

И противоположный приём: не смотрите на пиксель вовсе, а определите, откуда свет и какой он теплоты. Дальше пишите по правилам, а не по снимку.

Как проверить, что цвет верный

Глаз обманывается на коже сильнее, чем на чём-либо ещё: рядом с белым холстом любой телесный кажется правильным. Есть три способа проверить себя.

1. Отойти на два метра. Половина ошибок в тоне видна только с расстояния. Вблизи глаз подстраивается и перестаёт замечать перепад.
2. Посмотреть в зеркало или на отражение. Перевёрнутое изображение показывает работу как чужую, и перекос вылезает сразу.
3. Сфотографировать и обесцветить. Чёрно-белый снимок показывает только тон, без цвета. Если лицо в нём разваливается, дело не в оттенках, а в светлоте.

Последний способ самый действенный и самый неприятный: почти всегда оказывается, что разница между светом и тенью меньше нужной. Кожа выглядит живой, когда этот перепад достаточный, а не когда оттенки красивые.

Что делать, если кожа ушла не туда

Частые случаи и то, чем они правятся.

И утешение, которое стоит держать в голове: акрил перекрывается полностью. Даже совсем испорченное лицо закрывается подложкой в два слоя, и его можно написать заново по той же разметке.

Кожа в других материалах: чем отличается подход

Логика цвета одна и та же везде, а вот порядок работы у каждого материала свой.

Что переносится без изменений: правило про противоположность теплоты света и тени, необходимость гасителя в замесе и то, что кожа никогда не бывает одного цвета по всей площади.

Разбор кожи в пастели есть в статье как рисовать пастелью.

Что запомнить про кожу

Короткая выжимка, к которой удобно вернуться прямо во время работы.

Разобрать это на живой работе быстрее, чем читать. Ближайшая возможность — бесплатный марафон «Живой цветок»: там как раз пишут лицо, и все три замеса разбираются по шагам.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Приходите порисовать — за пять дней у вас будет своя картина Бесплатный марафон «Живой цветок»: пять дней вместе с Ароном, простые материалы из ближайшего магазина и ваша первая законченная работа акрилом. рисуем вместе, по одному шагу в день Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

цвет и смешивание Как получить бежевый и телесный цвет Одна капля, из-за которой кожа перестаёт быть розовой пластмассой

научиться рисовать Как рисовать тени: почему рисунок выглядит плоским Приём в три мазка, после которого деталь становится выпуклой

научиться рисовать Как рисовать реалистично: что делает картину похожей Гиперреалист не срисовывает фото, а делает одну вещь сверх него