Как рисовать углём и соусом

Уголь это самый быстрый способ набрать тон и самый лёгкий его снять. Одним движением плашмя закрывается ладонь бумаги, клячкой из этого пятна выбирается свет. Поэтому углём ищут форму, а не выводят контуры. Ниже разберу, каким бывает уголь, чем от него отличаются соус и сангина, какая нужна бумага, как набирать тон и чем закрепить готовый лист.

Что такое уголь и каким он бывает

Художественный уголь это обугленное без доступа воздуха дерево, чаще всего ива или виноградная лоза. Материал древний: углём рисовали в пещерах, и с тех пор он изменился мало.

В продаже встречается три вида, и они ведут себя по-разному.

Разумный набор для начала: пачка натуральных палочек разной толщины, одна прессованная и один угольный карандаш. Этого хватает на любую работу, и стоит такой комплект недорого.

Ивовый уголь ломкий, и это нормально: палочки крошатся, коротким огрызком работать даже удобнее. Прессованный прочнее, но и след от него куда упрямее, поэтому им работают в конце и только там, где нужна настоящая чернота.

Чем соус и сангина отличаются от угля

Это соседние материалы, которые часто лежат в одной коробке и работают вместе.

Соус это прессованные палочки из порошка с глиной и связующим. Он мягче и жирнее угля, даёт бархатистый глубокий тон и лучше держится на бумаге. Бывает чёрный, серый и коричневый.

Сангина это природная охристая глина с оксидом железа, отсюда её тёплый красновато-коричневый цвет. Ею работали Леонардо и Микеланджело, и до сих пор она остаётся классикой рисунка тела: тёплый тон сангины близок к цвету кожи.

Классическое сочетание, которое называют трёхцветным рисунком: сангина, чёрный мел или уголь и белый мел на тонированной бумаге. Тёплый тон тела, холодные тени и белые блики дают почти живописный результат при полном отсутствии красок.

Какая бумага нужна

Уголь держится на зерне. Ему нужна шероховатая поверхность, за которую цепляется порошок. На гладкой мелованной бумаге он не задерживается вовсе и осыпается при первом касании.

Подходит обычная рисовальная бумага средней плотности, крафт, тонированная пастельная бумага и любая другая с фактурой. Чем крупнее зерно, тем более зернистым выглядит штрих.

Отдельно про тонированную бумагу, и это лучший совет для начинающего. На сером или охристом листе средний тон уже задан бумагой, углём добавляются тени, а белым мелом свет. Работа собирается вдвое быстрее, и результат выглядит куда собраннее, чем на белом листе.

Плотность лучше брать от ста двадцати граммов. Тонкая бумага рвётся под клячкой и коробится, если пользоваться фиксативом.

Про бумагу для соседнего материала, у которой те же требования, есть отдельная статья про бумагу для пастели: она годится под уголь так же хорошо.

Как держать уголь

Не как карандаш. Это первое, что стоит переучить, и оно меняет результат сразу.

Основной хват для угля это палочка, зажатая между большим пальцем и остальными, положенная на бумагу плашмя, боком. Так закрывается широкая полоса одним движением, и работает не кисть руки, а вся рука от плеча.

Второй хват, для линии, это держать палочку за дальний конец, тремя пальцами, как дирижёрскую палочку. Рука при этом не опирается на лист, и линия получается свободной.

Привычный карандашный хват, с опорой на мизинец, для угля годится только в самом конце, когда уточняются мелочи угольным карандашом.

Практическая мелочь: под рукой держите тряпку. Уголь пачкает пальцы мгновенно, и случайный отпечаток на светлом месте потом снимается плохо. Ещё удобнее подкладывать под руку чистый лист бумаги.

Как вести линию

Угольная линия сильно отличается от карандашной. Она живая, меняет толщину и плотность на протяжении, и это её достоинство, а не недостаток.

Толщина регулируется углом наклона палочки: почти плашмя даёт широкую полосу, кончиком тонкую. Плотность регулируется нажимом. Одним движением можно провести линию, которая начинается тонкой и светлой, а заканчивается широкой и чёрной.

Такая линия сама передаёт форму. Там, где предмет ближе и его край чётче, линия темнее и плотнее. Там, где край уходит в тень или в глубину, она светлеет и растворяется.

Главное, чего стоит избегать, это ровный контур одинаковой толщины по всему периметру предмета. Он делает рисунок плоским и убивает объём. Углём такой контур получается особенно легко, если работать угольным карандашом с самого начала.

Как набирать тон

Тон в угле набирают не штриховкой, а пятном. В этом главная разница с карандашом и главная выгода материала.

Порядок такой. Палочка кладётся плашмя, и широкими движениями закрывается вся площадь, где будет тон. Получается ровное серое поле за секунды. Дальше это поле углубляют там, где темнее, и осветляют клячкой там, где светлее.

Этот способ переворачивает привычную логику рисунка. В карандаше идут от белого листа к тёмному, добавляя штрихи. В угле удобнее закрыть лист общим тоном сразу и дальше двигаться в обе стороны: где-то темнее, где-то светлее.

Практическое следствие: белой бумаги в законченной угольной работе почти не остаётся. Самое светлое место это выбранный клячкой участок, а не нетронутый лист.

Про то, как вообще раскладывается тон по форме и почему рисунок без него читается плоским, есть отдельная статья про то, как рисовать тени.

Зачем нужна растушёвка

Растушёвка это плотно скрученный бумажный стержень с заострёнными концами. Ею растирают уголь, превращая зернистое пятно в гладкий тон.

Годится и палец, и кусок замши, и обычная бумажная салфетка. Разница в размере: пальцем удобно растирать большие плоскости, растушёвкой мелкие места вроде тени под носом.

Но есть предостережение, и оно важнее самого приёма. Растёртый целиком рисунок теряет форму. Уголь красив своей фактурой, и когда всё зализано до гладкости, работа становится мыльной и вялой.

Разумный подход: растушёвывать только переходы и дальние планы, а на главном оставлять живой штрих и зерно. Контраст между растёртым фоном и фактурным передним планом сам по себе работает на глубину.

И техническая мелочь: у растушёвки два конца, и грязный конец не годится для светлых мест. Пачкается она быстро, чистят её наждачной бумагой.

Как рисовать клячкой

Клячка это мягкий пластичный ластик, который не трёт, а снимает порошок промокая. Для угля это не средство исправления, а полноценный второй инструмент.

Работает она так: кусочку придают нужную форму пальцами и прикладывают к бумаге. Уголь прилипает к клячке, на листе становится светлее. Скатали, размяли, получили чистую поверхность, приложили снова.

• Острым краем выбирают тонкие светлые линии: блик на волосах, край освещённой скулы, нить.
• Плоской стороной высветляют широкие места: освещённую часть лица, светлую стену.
• Промоканием общий тон делают на ступень светлее, не трогая рисунок.
• Скатанным жгутиком проводят светлую полосу по тёмному, как белым карандашом.

Обычный ластик для угля годится хуже: он трёт, разносит порошок и повреждает зерно бумаги. Держать его стоит только для окончательного вычищения полей.

Практика показывает, что именно свободное чередование двух движений, добавил углём и снял клячкой, и превращает угольный рисунок из мучительного в лёгкий. Форму не выводят, а нащупывают.

Какой порядок работы

1. Общее пятно. Закрыть весь лист или всю фигуру средним тоном, плашмя.
2. Крупные массы. Наметить, где темно, где светло. Ещё без контуров.
3. Свет клячкой. Выбрать самые светлые места, промокая.
4. Уточнение формы. Чередовать добавление и снятие, пока форма не встанет.
5. Самое тёмное. Прессованным углём, в двух или трёх местах.
6. Края. Где резко, где мягко. Угольным карандашом или клячкой.
7. Акценты. Несколько светлых точек клячкой или белым мелом.
8. Фиксатив. Два лёгких слоя.

Пятый пункт стоит отдельного слова. Настоящую черноту в работе держат в двух или трёх местах, не больше. Если вычернить всё, что кажется тёмным, рисунок станет плоским и мрачным, потому что пропадёт разница между тенями.

Про остановку: уголь легко переработать. Признак, что пора заканчивать, простой. Отойдите на три шага. Если форма читается и пятна собираются в целое, дальше можно только замылить.

Что рисовать углём

Уголь хорош там, где важны крупная форма и тон, и плох там, где нужна мелкая деталь.

Отдельная сильная сторона угля это подготовительный рисунок под живопись. Им намечают композицию на холсте: он виден, легко правится и почти не мешает краске, если излишки стряхнуть щетинной кистью.

Похожую роль в живописи играет и серый подмалёвок, разобранный в статье про гризайль.

Чем уголь хорош в портрете

Угольный портрет получается выразительным даже у начинающего, и причина в самом материале.

Первое: уголь заставляет работать массами. Мелко прорисовать ресницы им сложно, поэтому художник вынужденно занимается тем, что действительно даёт сходство: пропорциями и распределением света.

Второе: он даёт мгновенную глубину тени. Глазницы, тень под скулой, зона под подбородком закрываются одним движением, и лицо сразу получает объём.

Третье: клячка идеально работает по волосам. Светлый пояс на причёске выбирается за секунду, а нарисовать его карандашом заметно сложнее.

Ограничение одно: цвета кожи в угле нет, и всё держится на тоне. Для того, кто учится, это скорее плюс: тон осваивается быстрее, когда цвет не отвлекает.

Почему углём удобно делать наброски

Набросок это упражнение на скорость, и уголь для него подходит лучше карандаша по трём причинам.

Он быстрый: одно движение плашмя закрывает то, на что карандашом уйдёт минута штриховки. За тридцать секунд углём успеваешь взять и позу, и массу, и главные тени.

Он прощает: любая линия снимается клячкой или просто смахивается тряпкой, и на бумаге остаётся лишь лёгкий след. Это снимает страх испортить лист.

Он крупный: мелко работать им не выходит, а значит нет соблазна застрять в подробностях, что для наброска смертельно.

Практический совет: для набросков берите большой лист и стойте, а не сидите. Уголь любит движение всей рукой, и на маленьком листе это преимущество пропадает.

Какие упражнения дают больше всего

Уголь особенно хорош тем, что на нём быстро ставятся базовые навыки. Четыре упражнения ниже дают заметный сдвиг за пару недель.

1. Тональная растяжка. Полоса шириной в ладонь, от самого светлого к самому тёмному, без ступеней. Учит чувствовать нажим и различать градации.
2. Пять ступеней. Пять квадратов от белого до чёрного с равными шагами по тону. Проще растяжки на вид и сложнее на деле.
3. Шар за пять минут. Общий тон плашмя, тень, рефлекс клячкой, блик, падающая тень. Повторить десять раз подряд.
4. Драпировка одним пятном. Смятая ткань под лампой: закрыть общим тоном, выбрать клячкой вершины складок, углубить впадины.

Пятое упражнение стоит отдельно, потому что оно самое полезное и самое непривычное. Возьмите лист, закройте его углём целиком, до ровного серого, и нарисуйте предмет одной клячкой, вообще не добавляя угля. Так рука перестаёт мыслить контурами.

Все они делаются на маленьких листах и занимают по десять минут. Смысл в повторении: один шар ничего не даёт, десять шаров подряд меняют понимание тона.

Сколько стоит начать рисовать углём

Уголь один из самых дешёвых материалов в рисунке, и это его отдельное достоинство.

Первые четыре строки это и есть весь необходимый минимум. Их хватает на десятки работ, потому что расходуется уголь медленно, а клячка служит месяцами.

На чём точно не стоит экономить, так это на бумаге. Дешёвая тонкая бумага рвётся под клячкой, коробится от фиксатива и не держит уголь. Разница в цене между плохой и приличной пачкой невелика, а разница в результате огромная.

Общий разбор цен на старт в рисовании, со всеми материалами, есть в статье про то, сколько стоит начать рисовать.

С чем сочетается уголь

Уголь дружит почти со всеми сухими материалами и плохо уживается с мокрыми.

• Белый мел или белый пастельный карандаш. Классика: уголь даёт тени, мел свет, тонированная бумага средний тон.
• Сангина и сепия. Тёплый тон рядом с холодным чёрным даёт почти живописный эффект. Чем сепия отличается от сангины, разобрано в разделе сепия и сангина.
• Сухая пастель. Ложится поверх угля и добавляет цвет. Разбор материала есть в статье про то, как рисовать пастелью.
• Графитный карандаш. Сочетается плохо: графит блестит, уголь матовый, и рядом это выглядит неряшливо.
• Акварель. Только в одном порядке: сначала акварельная заливка, после полного высыхания уголь. Наоборот угольная пыль расплывается грязью.

Самое надёжное сочетание для начинающего это уголь плюс белый мел на серой бумаге. Оно даёт полный тональный диапазон и почти не требует опыта.

Чем закрепить рисунок

Незакреплённый угольный рисунок осыпается от любого прикосновения, поэтому фиксатив обязателен.

Продаётся он в аэрозольных баллонах, специально для угля, пастели и мягких материалов. Есть и домашний вариант: обычный лак для волос без блёсток, слабой фиксации. Работает он хуже фабричного и со временем желтеет, но для учебных листов годится.

1. Поставьте лист вертикально. На горизонтальном фиксатив ложится каплями.
2. Держите баллон в тридцати сантиметрах. Ближе будут потёки и пятна.
3. Ведите ровно и не останавливаясь. Слева направо, сверху вниз, одним проходом.
4. Дайте высохнуть. Пять или десять минут.
5. Нанесите второй слой. Поперёк первого. Больше двух обычно не нужно.
6. Работайте у окна. Запах резкий, и вдыхать его незачем.

О чём предупредить: фиксатив немного темнит работу и слегка съедает самые светлые места. Поэтому светлые пятна клячкой лучше делать чуть светлее, чем нужно, с запасом.

И ещё: закреплять можно и по ходу работы. Зафиксировали набранный тон, сверху добавили новый слой, снова закрепили. Так получается глубина, которой одним слоем не добиться.

Как хранить работы углём

Даже закреплённый уголь остаётся уязвимым, и хранение решает, доживёт ли работа до рамы.

Листы держат горизонтально, в папке, и обязательно перекладывают каждый чистой бумагой или калькой. Без прокладки два листа отпечатываются друг о друга за неделю.

Свёрнутые в рулон работы почти всегда портятся: уголь на изгибах осыпается. Если везти рулоном необходимо, сворачивают рисунком наружу и с прокладкой.

В раму угольный рисунок ставят обязательно под стекло и с паспарту, чтобы лист не касался стекла. При прямом контакте порошок постепенно переходит на стекло, и работа мутнеет.

И общее правило для любой бумаги: подальше от прямого солнца и от влажности. Про хранение готовых работ вообще есть отдельный разбор в статье про то, где продать картину, там же про подготовку к показу.

У кого смотреть угольные рисунки

Быстрее всего материал понимается через чужие работы, и в угле есть на что смотреть.

Начинать удобно со старых мастеров. Рисунки Рубенса, Ватто и Дега сангиной и чёрным мелом на тонированной бумаге показывают ровно то, о чём эта статья: тон набирается пятном, свет выбирается, а бумага работает средним тоном.

Отдельно стоит посмотреть подготовительные картоны к большим композициям. Там видно, как углём решают крупную форму, не отвлекаясь на подробности, и почему такие листы часто выразительнее готовых картин.

Из более близкого по времени полезны рисунки Серова и Врубеля: у первого видно, как немногими касаниями берётся характер, у второго как уголь превращается в почти скульптурную форму.

Смотреть их стоит не для копирования, а с конкретными вопросами: где здесь самое тёмное, сколько его, что оставлено нетронутым, где видно фактуру бумаги. Как устроен этот навык разглядывания, разобрано в статье про насмотренность.

Что делать, если работа испортилась

Уголь исправляется легче любого другого материала, и знание пары приёмов снимает страх испортить лист.

Отдельно про самый полезный приём: полное смахивание. Тряпкой или широкой щетинной кистью весь рисунок снимается за секунды, и на бумаге остаётся бледный призрак композиции. По нему удобно начать заново, уже зная, что было не так.

Именно поэтому уголь считают материалом для поиска. Испортить лист им почти невозможно, и это меняет отношение к работе: рука перестаёт зажиматься.

Чем уголь отличается от карандаша и пастели

Из таблицы видно, кому что подходит. Если вам нравится доводить мелочи и работать долго, ближе карандаш. Если хочется быстро схватывать целое и не бояться испортить, уголь.

А пастель это, по сути, тот же уголь, только цветной, и приёмы работы у них совпадают почти полностью. Освоив уголь, к пастели переходят без переучивания. Из чего она сделана и какой бывает, разобрано в статье о том, что такое пастель.

Какие ошибки выдают новичка

Первая строка самая важная. Пока уголь держат как карандаш, все его преимущества пропадают, и остаются одни неудобства.

Что запомнить про уголь

• Три вида: ивовый для поиска, прессованный для черноты, карандаш для деталей.
• Держат палочку плашмя и работают всей рукой от плеча.
• Тон набирают пятном, а не штриховкой.
• Клячка это второй инструмент: ею рисуют светом, а не исправляют.
• Бумага нужна с зерном, лучше тонированная.
• Растушёвывать только переходы, на главном оставлять фактуру.
• Настоящую черноту держат в двух или трёх местах.
• Сангина и белый мел на тонированной бумаге дают полный диапазон.
• Фиксатив в два лёгких слоя с тридцати сантиметров, лист вертикально.
• Хранят листы плашмя и переложенными бумагой.

Автор технологии — Арон Оноре

Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне

Ещё больше бесплатного — в каналах Арона Мини-уроки, разборы работ учениц и истории «до и после» — каждую неделю.

Telegram-канал Канал в MAX

Частые вопросы

бесплатный марафон · Академия Арона Оноре

Приходите порисовать — за пять дней у вас будет своя картина Бесплатный марафон «Живой цветок»: пять дней вместе с Ароном, простые материалы из ближайшего магазина и ваша первая законченная работа акрилом. рисуем вместе, по одному шагу в день Прийти рисовать бесплатно

Работы участниц марафонанажмите, чтобы рассмотреть

Читайте также

научиться рисовать Как рисовать пастелью: с чего начать Три движения, из которых собирается любая пастельная работа

научиться рисовать Как рисовать тени: почему рисунок выглядит плоским Тон, собственная и падающая тень, цвет тени

научиться рисовать Гризайль: серая картина, с которой начинают Почему тон разбирают отдельно от цвета и что это даёт