Портрет акварелью: кожа и черты лица по слоям
Портрет акварелью пишут от светлого к тёмному, по слоям. Порядок такой: лёгкий карандашный рисунок, бледная заливка кожи на всё лицо с белыми бликами, румянец по-сырому, тени лессировками по высохшему, потом глаза и губы, волосы и в самом конце самые тёмные точки. Белила в акварели не нужны: свет даёт бумага. Ниже урок на одном портрете в шесть шагов, замесы кожи и ошибки новичков.
- Акварельный портрет идёт от светлого к тёмному: сначала бледная заливка кожи, потом тени, в конце самые тёмные точки. Светлее бумаги в работе ничего не будет.
- Кожа это охра с каплей тёплого красного и большим количеством воды. Первую заливку делайте бледнее, чем хочется: акварель светлеет при высыхании, а темнее сделать можно всегда.
- Блики на лбу, спинке носа, скулах, подбородке и нижней губе оставляют белой бумагой с первого слоя. Закрашенное место до чистой белизны уже не отмыть.
- Румянец на щёки, кончик носа, уши и губы вливают по-сырому, пока заливка влажная. Так у него нет границы, и щёки не выходят кукольными.
- Тени кладут прозрачными слоями по высохшему: глазницы, у носа, под нижней губой, под подбородком и на шее. Тень делают из того же телесного с сиеной, она не серая.
- Глаза, губы и волосы пишут после теней. Для первого портрета хватает хлопковой бумаги 300 г/м², двух круглых кистей и четырёх красок.
Что нужно для портрета акварелью
Набор короткий. Главное в нём не краски, а бумага: именно на ней кожа и собирается слоями.
- Бумага 300 г/м², лучше хлопковая. Она держит четыре-пять слоёв и даёт снять лишнее влажной кистью. На тонкой целлюлозной после второго-третьего слоя начинает подниматься нижний, а лицу нужны как раз несколько слоёв. Как выбрать лист, описано в статье бумага для акварели.
- Две круглые кисти. Для портрета на листе А4 это примерно №10–12 для заливок и №6–8 для теней, глаз и губ. Номера у производителей не совпадают, поэтому смотрите на кончик: он должен собираться в точку. Подробнее в статье кисти для акварели.
- Четыре краски. Охра, тёплый красный (алый или кадмий красный светлый), сиена жжёная и ультрамарин. Из них собираются кожа, румянец, тени, губы, карие глаза и тёмные волосы. Чем жжёная сиена отличается от натуральной, разобрано в разделе какой цвет сиена.
- Карандаш HB и клячка. Карандашом делают лёгкий рисунок, клячкой снимают лишний графит до первой заливки.
- Две банки воды, палитра и бумажная салфетка. В одной банке моют кисть, из другой берут чистую воду для замесов. Салфеткой промакивают кисть и снимают лишнюю краску.
Для первого портрета удобнее всего фотография, где свет падает с одной стороны: тени на таком лице читаются сразу. Голова размером примерно с ладонь или чуть больше даёт спокойный масштаб для первой работы.
Как сделать цвет кожи акварелью
Цвет кожи акварелью собирают из охры и капли тёплого красного, а светлоту дают водой. Чем больше воды, тем светлее и прозрачнее тон. Белила в акварельный телесный не кладут: с ними он мутнеет и теряет прозрачность.
Красного нужно заметно меньше, чем охры. Он сильнее и быстро уводит замес в розовый. Если тон вышел кукольным, приглушите его каплей сиены жжёной: чистых цветов на коже не бывает, и эта капля делает замес похожим на кожу.
| Что пишем | Замес | Каким выходит |
|---|---|---|
| Первая заливка кожи | охра, капля алого, много воды | бледный тёплый, почти прозрачный |
| Румянец | алый, сильно разбавленный | мягкий розовый без границы |
| Тёплая тень | тот же телесный гуще плюс сиена жжёная | тёплый коричневатый |
| Тень внизу лица и на шее | тёплая тень с каплей ультрамарина | прохладнее, но не серая |
| Губы | телесный с алым, гуще | розовее кожи |
| Карие глаза и брови | сиена жжёная с каплей ультрамарина | тёплый коричневый |
| Тёмные волосы и акценты | сиена жжёная и ультрамарин, мало воды | почти чёрный, тёплый |
Каждый замес пробуйте на полоске той же бумаги и смотрите на высохший мазок. Акварель светлеет при высыхании, поэтому сырой замес всегда кажется темнее, чем выйдет на листе.
Лицо не одного цвета. Художник и иллюстратор Джеймс Гурни в 2008 году описал три цветовые зоны: лоб светлее и желтее, от лба до низа носа кожа краснее, а от носа до подбородка тянет в голубоватый, зеленоватый или сероватый. В акварели это удобно показать сразу в первой заливке: в щёки и кончик носа каплю красного, к подбородку совсем немного прохлады.
Другие тона кожи собираются из тех же красок. Для очень светлой кожи больше воды и меньше красного, для смуглой больше сиены, для тёмной основу даёт сиена жжёная, а тень пишут сиеной с ультрамарином. На тёмной коже блики особенно заметны, и оставленная бумага работает на них сильнее всего. Подробные замесы под разный тон кожи собраны в статье как получить бежевый и телесный цвет.
Как сделать рисунок под акварель
Рисунок под акварель делают лёгким: только контуры, без штриховки и тона. Графит под прозрачной краской остаётся виден, и тёмная линия потом проступает сквозь кожу, как обводка.
Порядок у рисунка обычный для портрета: овал и наклон головы, линия глаз, низ носа, линия рта, потом черты по местам и контур волос. Где проходят эти линии и почему глаза сидят посередине высоты головы, по шагам показано в статьях как рисовать портрет и как нарисовать лицо. Построение там, а здесь речь про цвет.
Разметку можно построить самой, а можно перевести с распечатанной фотографии: заштриховать карандашом обратную сторону распечатки или подложить графитную копирку. Канцелярская копирка для этого не годится, её след жирный и плохо стирается.
Перед первой заливкой пройдитесь по рисунку клячкой: прижмите её к линиям, и лишний графит останется на ней. Линия должна быть едва видна. По закрашенному месту ластиком потом не трут: краска сходит пятнами, а поверхность бумаги распушается.
Как нарисовать портрет акварелью поэтапно
Ниже один портрет в шесть шагов. Каждый шаг добавляет к тому же листу новый слой, и перед следующим бумага должна высохнуть. По-сырому здесь пишут только две вещи: румянец вливают в ещё влажную заливку кожи, а волосы пишут по бумаге, смоченной чистой водой.
- Лёгкий рисунок. Карандашом HB, почти без нажима, нарисуйте овал головы, шею и вырез одежды, глаза, брови, нос, губы, уши и контур причёски. Тон не кладите. Лишний графит снимите клячкой.
- Первая заливка. Замешайте бледный телесный: охра, капля алого, много воды. Рядом сразу разведите алый для румянца: он понадобится через минуту. Пройдите телесным лицо, уши и шею, обходя блики на лбу, спинке носа, скулах, подбородке и нижней губе. Пока заливка влажная, коснитесь кончиком кисти с разбавленным алым щёк, кончика носа, ушей и губ: розовый расплывётся сам, без границы. Дайте листу высохнуть полностью.
- Первые тени. Сделайте тот же замес гуще и добавьте сиены жжёной. Прозрачным слоем пройдите места, где форма уходит от света: края лица у висков и челюсти, глазницы под бровями, бока носа и тень под ним, ямку под нижней губой, тень под подбородком и шею. Край тени со стороны света смягчите чистой влажной кистью. Блики обходите и дальше: на лбу, спинке носа, подбородке и губе они остаются самыми светлыми местами, а на скулах блик мягкий и к концу почти сливается с кожей. Заодно можно положить первый светлый тон на радужку.
- Глаза, губы и глубина. Когда лист высохнет, пройдите вторым, чуть более тёмным слоем только самые глубокие места: внутренние уголки глаз, бок носа, тень под подбородком и на шее. В тень на шее можно добавить каплю ультрамарина. Затем радужка сиеной, а по высохшей радужке зрачок: блик в нём оставьте бумагой. Дальше тёмная линия верхнего века, брови светлым тоном и несколькими штрихами по росту волосков, губы телесным с алым и тёмная линия между ними.
- Волосы. Смочите причёску чистой водой, не заходя на лицо, и введите сиену жжёную с каплей ультрамарина. Сверху, где на волосы падает свет, краски меньше, у пучка и висков больше. Край у лба не обводите, а размойте влажной кистью.
- Акценты. Когда волосы высохнут, пройдите их вторым, более тёмным слоем того же замеса, оставив светлые пряди на макушке. Самым тёмным замесом, сиеной с ультрамарином и небольшим количеством воды, подтемните зрачки, линию ресниц, ноздри и уголки рта, добавьте несколько тёмных прядей у висков и в пучке. Отойдите на пару шагов и посмотрите на портрет издалека.
Главное в уроке это порядок. Сначала вся кожа одним бледным тоном, потом тени, и только потом глаза, губы и волосы. Черты, написанные раньше кожи, остаются на белом листе отдельными наклейками, а лицо собирается кусками.
С паузами на высыхание урок укладывается в один-два спокойных вечера. Если с водой и заливками вы пока на «вы», начните со статьи как рисовать акварелью: там всё, что нужно для первого листа.
Какие места оставить белыми
Белые места в акварельном портрете решают до первого мазка, потому что светлее бумаги в работе ничего не будет. Закрашенное место до чистой белизны уже не отмыть, поэтому блики обходят кистью с самой первой заливки.
- Лоб. Небольшое пятно там, где лоб ближе всего к свету.
- Спинка носа. Узкая полоска вдоль спинки или точка на кончике.
- Скулы и подбородок. Мягкие пятна на самых выпуклых местах.
- Нижняя губа. Маленький блик посередине, он делает губу объёмной.
- Зрачки. Крошечная точка, в обоих глазах с одной и той же стороны: свет ведь один.
Белок глаза при этом белым не оставляют. Он в тени верхнего века и почти всегда темнее бликов на лице, поэтому его чуть притеняют очень бледным телесным или прохладным замесом: ультрамарин с крошечной каплей сиены и много воды.
Для самых мелких бликов, вроде точки в зрачке, есть маскирующая жидкость. Её наносят до заливки, а когда краска высохнет, скатывают пальцем. Берут для неё старую кисточку или зубочистку: состав портит ворс. Если блик всё-таки потерялся, его возвращают в самом конце точкой белой гуаши, одной-двумя, не больше.
Какие тени дают лицу объём
Теней на лице немного, и лежат они всегда в одних и тех же местах. Достаточно решить, откуда свет, и дальше они встают сами.
- Глазницы. Под бровью глаз уходит вглубь, и там тень, гуще всего у переносицы и во внутреннем уголке. Без неё глаза лежат на поверхности лица.
- Нос. Бок носа, отвёрнутый от света, и короткая тень под ним. Спинку не обводят: её показывает разница между светлой серединой и тенью сбоку. Как свет и тень ложатся на нос по формам, показано в уроке как нарисовать нос.
- Под нижней губой. Небольшая ямка над подбородком. Без этой тени губы лежат на лице плоско.
- Под скулой. Мягкая тень показывает, что щека уходит вглубь, а скула выступает.
- Под подбородком и на шее. Самое тёмное место кожи в портрете: сюда свет почти не достаёт. Шея почти всегда темнее лица, иначе голова кажется приставленной.
Тень на коже цветная. При дневном свете из окна она тёплая, и её пишут тем же телесным с сиеной жжёной. Внизу лица и на шее тень можно чуть охладить каплей ультрамарина: нижняя часть лица и так прохладнее лба и щёк. Почему свет и тень на коже противоположны по теплоте, подробно описано в статье как рисовать кожу.
Свет выбирают один раз и держат до конца. При свете сбоку одна сторона лица уходит в тень, а другая остаётся на свету, и объём читается сразу. В уроке портрета свет падает спереди и сверху, поэтому тени легли мягко по обоим краям лица, в глазницах, под носом и под подбородком, а светлой осталась середина: лоб, спинка носа, подбородок. Плоским лицо становится, когда тени разбросаны без одного источника света.
Когда писать по-сырому, а когда лессировкой
По-сырому пишут всё, что должно быть без границы: румянец, мягкий переход тени в свет, массу волос. Лессировкой, то есть прозрачным слоем по высохшему, пишут всё, что должно стать глубже: тени, губы, радужку.
По-сырому краску вводят в ещё влажную заливку или в бумагу, смоченную чистой водой до лёгкого блеска. Пигмент расходится сам, и чем влажнее лист, тем шире и бледнее пятно. Окно для этого короткое, несколько минут, поэтому замес для румянца готовят заранее, до того как положили кожу.
Лессировку кладут только по полностью высохшему слою, иначе она смешается с нижним, и оба цвета помутнеют. Кистью ведут один раз, мягко, не возвращаясь и не растирая: влажная кисть поднимает нижний слой, и в тени появляется грязь. Высох ли лист, видно под углом к свету: пока на нём есть блеск или тёмное матовое пятно, слой ещё влажный.
Сколько слоёв выдержит лицо, решает бумага. Хлопковая 300 г/м² спокойно держит четыре-пять, на целлюлозной после второго-третьего нижний слой начинает подниматься. В уроке портрета кожа собрана в три слоя: заливка, тень и её углубление. Как устроены сами приёмы, описано в статье техники акварели.
Такая работа идёт неторопливо: слой, пауза, пока сохнет, следующий слой. Многие замечают, что в эти паузы голова отдыхает, а к концу вечера настроение становится ровнее.
Меня зовут Арон Оноре. Иногда моя картина — это бургер во всю стену. Художник может всё, было бы желание.
Арон ОнореКак написать глаза акварелью
Глаза пишут после теней, когда глазница уже лежит на своём месте. Написанный раньше глаз остаётся на плоском лице, как наклейка.
Радужку кладут одним прозрачным слоем, а когда он высохнет, притеняют её верх: верхнее веко бросает на глаз тень. Зрачок ставят по высохшей радужке самым тёмным замесом, блик в нём остаётся бумагой, а в самом конце, вместе с другими акцентами, его можно подтемнить ещё раз. Верхнее веко с ресницами пишут тёмной линией, нижнее почти не выделяют: обведённый снизу глаз выглядит нарисованным.
Белок чуть притеняют у верхнего века бледным серо-голубым замесом. Во внутреннем уголке глаза есть маленькое розоватое пятно, и одна точка разбавленного алого его передаёт. Как построить сам глаз с веком, радужкой и бровью, по шагам показано в статье как нарисовать глаза.
Как написать губы
Губы пишут не отдельным красным, а тем же телесным, в который добавлен алый. Так они остаются частью лица.
При свете сверху верхняя губа обычно темнее нижней: она обращена вниз, от света. Нижняя светлее, и посередине на ней остаётся маленький блик бумаги. Самое тёмное место губ это линия между ними, особенно в уголках рта.
Контур губ не обводят. Край у них мягкий почти везде, чётче всего он в середине верхней губы, а к уголкам растворяется в коже. Если край вышел резким, пройдите по нему чистой влажной кистью и промокните салфеткой.
Как написать волосы акварелью
Волосы пишут массой, а не по волоску. Сначала одна заливка на всю причёску, по высохшему второй, более тёмный слой там, где волосы уходят в тень, и только в самом конце пара отдельных прядей.
Удобнее всего по-сырому: смочите причёску чистой водой, не заходя на лицо, и введите краску. Для тёмно-русых и каштановых волос подходит сиена жжёная с ультрамарином, для светлых охра с каплей сиены. Там, куда падает свет, краски меньше или бумага остаётся почти чистой, у висков, под пучком и за ушами её больше.
Граница волос и лба мягкая. Резкая линия по краю превращает причёску в шапку, поэтому у лица край размывают чистой влажной кистью. Как волосы лежат по форме головы, описано в статье как нарисовать портрет. Волосы целиком, в том числе акварелью, разобраны в уроке как рисовать волосы.
Какие ошибки делают новички
Почти все ошибки акварельного портрета связаны не с рисунком, а с порядком и водой. Все они легко обходятся, если знать их заранее.
Тон кожи сразу тёмный и грязный. Первую заливку делают слишком густой, а потом водят кистью по сырому, пока краска не смешается в серо-бурую кашу. Лечится с первого слоя: замес бледнее, чем кажется нужным, один проход кистью и полная сушка. Темнее сделать можно всегда, а светлее почти нельзя.
Серые тени. Тень мешают с чёрной краской или с большой долей синего, и лицо сереет, как гипсовое. Тень на коже тёплая: тот же телесный, гуще, с сиеной жжёной. Прохладу добавляют каплей и только внизу лица и на шее.
Обведённые контуры. Овал, глаза, нос и губы обводят тёмной линией, и портрет становится плоским. Край лица делают сама заливка и тень рядом с ней, а тёмными на чертах остаются только линия верхнего века, зрачок, ноздри и линия между губами.
Перетёртая бумага. Одно место переписывают по многу раз, трут кистью и ластиком, и поверхность распушается. Краска ложится на неё тёмными ватными пятнами, а следующий слой скатывается. Если место не получилось, дайте ему высохнуть и поправьте одним лёгким слоем сверху.
Кукольные щёки. Румянец кладут по сухой коже круглым пятном с чётким краем, и лицо становится игрушечным. Румянец вливают по-сырому, пока заливка влажная, и он не круглый: тепло тянется по средней части лица, через щёки к кончику носа и ушам.
Что делать, если слой лёг не так
Акварель поправимее, чем принято думать, если взяться вовремя. Способ зависит от того, насколько высох слой.
| Что случилось | Что делать |
|---|---|
| Заливка ещё мокрая, вышла темнее | снять лишнее отжатой кистью или уголком салфетки, промакивая, а не растирая |
| Слой подсох, пятно или затёк | смочить чистой водой, подождать полминуты и снять отжатой кистью |
| Тень легла резким краем | пройти по краю чистой влажной кистью и промокнуть салфеткой |
| Закрасили блик | размочить и промокнуть, а если не светлеет, вернуть в конце точкой белой гуаши |
| Лицо вышло бледным | ничего не снимать: по высохшему добавить ещё один прозрачный слой |
Лучше всего снимаются земляные краски, охра и сиена. Хуже всего красящие пигменты: они сразу садятся в волокно, и производители помечают их отдельно. Проверить свою палитру можно заранее, на полосках той же бумаги.
Правило одно: не тереть. Ни кистью по сырому, ни ластиком, ни ножом. Лучше дать листу высохнуть и вернуться к месту одним лёгким слоем. Больше способов вернуть светлое собрано в статье техники акварели.
Упражнение на вечер: щека в три слоя
Лучший способ почувствовать кожу в акварели это написать её без лица. Понадобятся полоска той же бумаги, охра, алый и сиена жжёная.
- Нарисуйте три одинаковых овала размером с куриное яйцо. Свет пусть падает слева.
- Покройте первый овал бледным телесным, оставив белое пятно блика слева вверху, и сразу, пока заливка влажная, введите каплю разбавленного алого ближе к середине. Так же по очереди сделайте второй и третий.
- Первый овал оставьте как есть. Когда лист высохнет, на втором и третьем положите прозрачную тень телесным с сиеной по правой стороне и смягчите её край со стороны света.
- Когда тень высохнет, на третьем овале пройдите вторым, более тёмным слоем у правого края, оставив по самой кромке узкую полоску чуть светлее. Это отражённый свет.
- Сравните три овала. Одна заливка даёт плоское пятно, два слоя дают форму, а три дают объём, похожий на щёку.
После такого вечера портрет пишется спокойнее: вы уже знаете, сколько воды нужно для бледной заливки и как ложится тень по высохшему.
Как учиться портрету дальше
Акварельный портрет учит главному, что есть в любом портрете: один источник света, тон важнее цвета, детали в самом конце. Дальше эти правила работают в любом материале.
В академии портрет пишут акрилом, по тем же шести шагам, что и любую картину: фон, разметка, стабильные данные, градиенты, текстуры, цвет и тон. Акрил кроет, поэтому светлое можно положить поверх тёмного, а неудачное место закрыть следующим слоем.
Если хочется писать портреты не в одиночку, а по системе, такая система собрана у меня в академии: учатся онлайн, живыми эфирами по вечерам, каждая ступень заканчивается готовой картиной, а первая работа появляется на первой неделе. Берут с нуля, даже если вы ни разу не держали кисть в руках. Посмотреть, как это устроено, можно бесплатно на марафоне «Живой цветок»: за пять вечеров там пишут акрилом портрет с крупным цветком, от первой заливки до законченной картины. Программы и тарифы описаны на сайте академии.
Кожу я набираю так же, как всё в картине: жидкий слой, дал высохнуть, и следующий слой поверх. Краски в кисти немного, воды много. Несколько тонких слоёв всегда выглядят живее одного густого. И почаще вставайте и отходите от работы на пару шагов: вблизи видны пятна, а издалека видно, верно ли лежит свет. Тон важнее цвета: если свет и тень на лице на своих местах, портрет живой, даже когда оттенок кожи вышел не точь-в-точь.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXЧастые вопросы
Как нарисовать портрет акварелью поэтапно?
Сделайте лёгкий карандашный рисунок, затем бледную заливку кожи на лицо и шею с оставленными бликами и румянцем по-сырому. По высохшему положите прозрачные тени: глазницы, у носа и под ним, под нижней губой, под подбородком и на шее. Потом второй слой в самых глубоких тенях, глаза и губы, волосы заливкой по-сырому, а в конце второй слой на волосах и самые тёмные точки у глаз, носа и рта.
Как сделать цвет кожи акварелью?
Смешайте охру с каплей тёплого красного, например алого, и разведите водой: чем больше воды, тем светлее тон. Белила не добавляйте, светлоту даёт бумага. Если замес ушёл в розовый, приглушите его каплей сиены жжёной. Пробуйте на полоске той же бумаги и смотрите на высохший мазок: акварель светлеет при высыхании.
Какие цвета нужны для кожи акварелью?
Хватает четырёх: охра, тёплый красный, сиена жжёная и ультрамарин. Охра с красным дают основу, красный отдельно идёт на румянец и губы, сиена делает тёплую тень, капля ультрамарина охлаждает тень внизу лица и на шее, а сиена с ультрамарином дают карие глаза и тёмные волосы.
Как нарисовать лицо акварелью?
Сначала вся кожа одним бледным тоном, потом тени, и только после этого черты: глаза, губы и брови, написанные раньше кожи, остаются отдельными пятнами на листе. Блики на лбу, носу, скулах и нижней губе оставляют бумагой с первой заливки. Контуры не обводят: край лица делают заливка и тень рядом с ним.
Можно ли сочетать карандаш и акварель в портрете?
Да, почти любой акварельный портрет начинается с карандашного рисунка. Делайте его лёгким, без штриховки, и перед заливкой снимите лишний графит клячкой: под прозрачной краской линия видна. Тон карандашом под акварель не кладут, он просвечивает и делает кожу серой. Есть и акварельные карандаши: их штрих размывают влажной кистью, как заливку.
Подойдёт ли портрет акварелью для начинающих?
Подойдёт, если идти по порядку: бледная заливка, тени, черты, акценты. Акварель не перекрывает ошибку, зато светлый слой легко снять влажной кистью, поэтому первые слои делают бледными, а тёмное оставляют на конец. Для знакомства с материалом начните с упражнения «щека в три слоя»: за вечер оно показывает, сколько нужно воды и как ложится тень.
Какая бумага нужна для портрета акварелью?
Плотностью 300 г/м², лучше хлопковая. Она держит четыре-пять слоёв и даёт снять лишнее влажной кистью, а лицу как раз нужны несколько прозрачных слоёв. На тонкой целлюлозной бумаге после второго-третьего слоя нижний начинает подниматься и скатываться.
Читайте также
