Рабочее место художника: угол, свет, хранение
Рабочее место художника помещается в два квадратных метра: мольберт или планшет, стол под палитру справа от рабочей руки, полка для красок и место, где готовые работы сохнут и не пылятся. Главное в этом наборе не мебель, а свет: он должен падать со стороны, противоположной руке, иначе тень от кисти ложится ровно туда, куда вы смотрите.
- Свет ставят со стороны, противоположной рабочей руке. Правше слева, левше справа: иначе тень от кисти всё время лежит на работе.
- Палитра стоит в тридцати сантиметрах от руки и на той же высоте, что и работа. Каждый лишний поворот корпуса за краской заметен через час.
- Работу ставят вертикально, а не плашмя. На горизонтальном столе пропорции искажаются, и рисунок в конце оказывается вытянутым.
- Сушка это отдельное место, а не рабочий стол. Сохнущая работа на столе мешает и собирает пыль.
- Пол и стол закрывают до начала, а не после. Это две минуты и полное спокойствие по поводу капель.
- Отдельная комната не нужна. Рабочее место собирается на кухонном столе за пять минут, если у него есть постоянная коробка со всем необходимым.
Сколько места нужно на самом деле
Два квадратных метра. Это не фигура речи: мольберт занимает примерно полметра на полметра, ещё столько же нужно самому художнику, чтобы отойти на шаг, и остаётся место под стол с палитрой.
Всё, что больше, это уже удобство, а не необходимость. Мастерская с высокими потолками и северным окном прекрасна, но между ней и работой на кухне разница не в том, получится картина или нет.
Куда важнее другое: постоянство. Место, которое каждый раз собирают заново, съедает по десять минут на входе и выходе, и именно эти двадцать минут чаще всего решают, состоится вечер работы или нет.
Поэтому первое, что стоит сделать, — найти угол, который не надо разбирать каждый раз. Даже если это полметра у стены, где стоит планшет и коробка с красками.
Третье, о чём почти не думают заранее: розетка и место для лампы. Удлинитель, проложенный через комнату, становится источником постоянного раздражения и опасности, особенно когда рядом стоит банка с водой.
Второе по важности: возможность отойти на два-три шага. Живопись оценивают с расстояния, и угол, где отойти некуда, заставляет работать вслепую.
Как поставить свет
Правило одно и очень простое: свет идёт со стороны, противоположной рабочей руке. Правше слева, левше справа.
Причина в тени от кисти и предплечья. При свете со стороны рабочей руки эта тень ложится точно туда, куда вы смотрите, и вы весь вечер работаете в полумраке, не замечая этого.
Второе правило: свет один. Две лампы с разных сторон дают две системы теней, и на предмете становится непонятно, где свет, а где полутон. Если ламп две, вторая только подсвечивает палитру.
Третье: свет не должен бить в глаза и в работу напрямую. Лампа стоит выше уровня глаз и чуть впереди, чтобы её пятно не бликовало на сырой краске.
Полезная проверка своего угла: сядьте за работу и посмотрите на неё как обычно. Если на холсте видна тень от вашей руки или головы, свет стоит неверно. Это самая частая и самая незаметная ошибка: глаз к ней привыкает за один вечер и перестаёт замечать.
Про естественный свет отдельно. Северное окно даёт ровный холодный свет, который почти не меняется в течение дня, и потому его любят художники. Южное окно даёт солнце и подвижные тени, работать с ним сложнее, но и не смертельно: достаточно повесить тонкую занавеску.
Какую лампу выбрать
Основных параметров у лампы для работы три, и все три легко проверить в магазине.
| Параметр | Что брать | Почему |
|---|---|---|
| Цветовая температура | около 5000 К, нейтральная | тёплая врёт по цвету, холодная делает всё синим |
| Передача цвета | чем выше индекс, тем лучше | дешёвые лампы искажают красные и фиолетовые |
| Форма | рассеиватель, а не голая лампочка | точечный источник даёт резкие тени и блики |
Самое частое разочарование связано с цветовой температурой. При тёплом жёлтом свете белила выглядят кремовыми, синий уходит в серый, а утром при дневном свете картина оказывается совсем не той, что вы писали.
Практическая проверка: положите на стол лист белой бумаги. Если под лампой он выглядит жёлтым или голубым, работать при ней по цвету не стоит.
Кронштейн с длинным рычагом удобнее настольной лампы на подставке: его можно вывести над работой и убрать в сторону, когда нужно отойти и посмотреть издалека.
Из чего собрать угол
Из четырёх вещей, и все они взаимозаменяемы.
Первое: то, на чём стоит работа. Мольберт, настольный мольберт, планшет, прислонённый к стене, или даже крышка коробки. Требование одно: плоскость стоит почти отвесно.
Второе: то, где лежит палитра. Табурет, тумбочка, доска на подлокотнике кресла. Высота примерно как у работы, расстояние вытянутой руки.
Третье: то, где живут материалы. Коробка, ящик стола, полка. Главное, чтобы всё доставалось одним движением и убиралось одним же.
Четвёртое: то, где сохнут работы. Полка, подоконник, верх шкафа, натянутая верёвка с прищепками для бумаги. Это единственная зона, которую нельзя совмещать с рабочей.
Всё остальное необязательно. Стул с высокой спинкой, лампа на кронштейне, зеркало напротив работы для проверки, но это уже удобство, а не условие.
Нужен ли мольберт
Нужна вертикальная плоскость, и мольберт это самый удобный способ её получить, но не единственный.
Почему вертикально. На горизонтальном столе вы смотрите на работу под углом, и глаз воспринимает её сжатой по вертикали. Пропорции при этом уезжают предсказуемо: круг становится овалом, а фигура вытягивается. Заметно это становится, только когда работу поставят прямо.
Простые заменители мольберта: настольный мольберт-книжка, планшет, прислонённый к стопке книг, кухонная подставка для рецептов, крышка от коробки под наклоном. Всё это работает.
Настоящий мольберт нужен тогда, когда работы становятся крупнее полуметра: тогда важна устойчивость и возможность менять высоту. Подробно варианты разобраны в статье о том, нужен ли мольберт.
Отдельно про акварель: её как раз часто пишут под небольшим наклоном, а не вертикально, чтобы вода стекала предсказуемо. Здесь горизонтальная плоскость с подложенной под дальний край книгой оказывается удобнее мольберта.
Каким должен быть стол
Небольшим, устойчивым и не жалким. Три условия, и третье важнее первых двух.
Стол, который жалко испачкать, превращает работу в осторожность. Гораздо спокойнее работать за старым столом, накрытым клеёнкой, чем за хорошим, за который потом будет неловко.
Размер достаточен небольшой: на палитру, банку с водой, тряпку и коробку с красками. Метр на полметра уже с запасом.
Высота решает больше площади. Рабочая поверхность должна быть на уровне опущенной руки, когда вы сидите. Слишком низкий стол заставляет горбиться, слишком высокий поднимает плечо.
Устойчивость проверяется просто: надавите на край. Если стол качается, банка с водой рано или поздно окажется на полу, и это вопрос времени.
Где держать палитру
Со стороны рабочей руки, в тридцати сантиметрах, на той же высоте, что и работа. Это не педантизм: за вечер вы обращаетесь к палитре сотни раз.
Если палитра стоит далеко или ниже, каждый раз происходит поворот корпуса и наклон. Через час это чувствуется в спине, а внимание всё время сбивается.
Что использовать. Для акрила и масла подойдёт стекло на светлой бумаге, кусок оргстекла, старая тарелка, одноразовая бумажная палитра. Для акварели пластиковая с ячейками.
Отдельно про акрил: он сохнет на палитре за минуты, и это главная его особенность в быту. Помогает палитра с крышкой, влажная салфетка под краской и привычка выдавливать понемногу. Подробнее об этом в статье о времени высыхания акрила.
Место для чистого замеса нужно всегда. Половина палитры отводится под краски из тюбика, вторая половина остаётся свободной: там смешивают. Палитра, где всё перемешано, даёт грязный цвет автоматически.
Как хранить краски и кисти
Краски лежат горизонтально, колпачками в одну сторону, чтобы было видно цвет и подпись. Стоящие вертикально тюбики выдавливаются собственным весом.
Колпачок закручивают сразу и вытирают резьбу. Присохший колпачок на акриле снимается плоскогубцами и часто вместе с горлышком. Если это всё же случилось, есть разбор про засохшие краски.
Кисти сушат и хранят ворсом вверх. Кисть, оставленная в банке ворсом вниз, получает загиб, который не выправляется. Для переноски используют плоский пенал или скрутку.
Мыть кисти нужно сразу, а не в конце вечера. Особенно акрил: засохший в основании ворса, он раздвигает волоски веером, и кисть становится непригодной для тонких линий.
Мелочи вроде мастихина, губки и тряпок удобно держать в одной банке рядом с палитрой. Правило простое: то, чем пользуетесь каждый раз, стоит в открытом доступе, остальное убирается в коробку.
Где сушить готовые работы
Не на рабочем столе. Это единственная зона, которую нельзя совмещать: сохнущая работа занимает место и собирает пыль ровно там, где вы работаете дальше.
Для холстов подойдёт полка, верх шкафа или простой стеллаж, где работы стоят вертикально и не касаются друг друга. Между ними прокладывают лист бумаги.
Для бумаги удобнее верёвка с прищепками или сушилка для белья. Акварель и гуашь при этом сохнут быстро, но коробятся, и лист лучше сушить прижатым по краям.
Сколько ждать. Акрил становится сухим на ощупь за час, но окончательно набирает прочность в течение нескольких дней. Масло сохнет неделями, и первые дни к нему вообще не прикасаются.
Пыль это главный враг сырой работы. Если в комнате пылесосят или в окно летит тополиный пух, сохнущую картину стоит накрыть коробкой, не касаясь поверхности.
Чем закрыть пол и мебель
Клеёнкой, строительной плёнкой или старой простынёй. Делается это до начала работы, а не после первой капли на паркете.
Размер укрытия обычно недооценивают. Капли летят дальше, чем кажется, особенно при работе щетинной кистью и мастихином. Полтора метра от мольберта во все стороны — разумный запас.
Плёнка скользит, и это отдельная опасность. Её закрепляют по краям малярным скотчем или прижимают мебелью.
Одежда тоже входит в список. Фартук или старая рубашка снимают тревогу, а тревога мешает работать больше, чем неудобный стул. Акрил с ткани после высыхания практически не выводится.
И самое частое место, о котором забывают: стена за мольбертом. Кисть, которой стряхивают лишнюю воду, оставляет на обоях следы, которые обнаруживаются через месяц.
Это я пишу Венецию прямо на стене. Когда-то и представить не мог, что так смогу. Приходите — начнём с вашей первой картины.
Арон ОнореЧто делать с запахом и проветриванием
Всё зависит от материала, и разница здесь принципиальная.
Акрил, акварель, гуашь и темпера разбавляются водой и заметного запаха не дают. Работать ими можно в жилой комнате без всяких мер.
Масло и его растворители пахнут, и это не просто неприятно. Работать маслом стоит при открытом окне, а тряпки с растворителем не оставлять в комнате на ночь.
Про тряпки отдельно. Ветошь, пропитанная маслом и растворителем, при определённых условиях способна самонагреваться, поэтому её не сваливают в кучу, а сушат по одной или держат в закрытой металлической банке.
Лаки и аэрозольные фиксативы используют только на балконе или на улице. В комнате их применять не стоит даже при открытом окне.
Если в доме дети или люди с аллергией, разумный выбор материала — акрил. Он даёт почти всё, что даёт масло, и не требует растворителей.
Как работать, если отдельного угла нет
Через постоянную коробку. Это главное решение для тех, кто работает на кухонном столе.
Смысл в том, что весь набор живёт в одном ящике и достаётся оттуда целиком. Клеёнка сверху, коробка на стол, настольный мольберт из неё же — и место готово за пять минут вместо получаса.
Второе: выберите постоянный формат. Работы размером с тетрадный лист или чуть больше помещаются на любом столе, быстро сохнут и не требуют мольберта. Крупные холсты в таком режиме почти не пишут, и это нормально.
Третье: отделите сушку. Даже без своего угла нужна полка, где сохнущие работы никому не мешают. Иначе они кочуют по квартире и портятся.
И четвёртое, о чём часто забывают: договорённость с домашними. Два вечера в неделю, когда стол занят, работают лучше, чем попытка урвать полчаса между делами.
Как устроить место, если дома дети и животные
Главное правило: всё, что может быть опрокинуто, должно стоять не на краю.
Банка с водой опрокидывается чаще всего. Помогает тяжёлая банка с широким дном или обычная кружка, поставленная в миску. Кот сбивает узкие стаканы почти наверняка.
Сохнущие работы убирают на высоту. Акриловая картина, до которой дотянулась лапа, получает отпечаток навсегда, а вымазанное животное потом ходит по квартире.
Материалы держат закрытыми. Акрил не считается опасным, но краски, растворители и лаки должны стоять там, куда ребёнок не дотянется, и это касается любого возраста.
И приём, который спасает многих: параллельное место для ребёнка. Свой лист, свои краски, свой стул рядом. Тогда работа перестаёт быть тем, от чего ребёнка отгоняют, и превращается в общее занятие.
Как поддерживать порядок без уборки после каждого раза
Через короткий ритуал в конце, а не через генеральную уборку. Разница в том, что ритуал занимает пять минут и потому выполняется.
Минимальный набор действий: вымыть кисти, закрыть тюбики, вылить воду, накрыть палитру. Всё остальное можно оставить как есть.
Палитру с акрилом накрывают влажной салфеткой или крышкой, и тогда замесы живут до следующего вечера. Это экономит и краску, и время на подбор цвета заново.
Раз в месяц имеет смысл разобрать коробку: выбросить засохшие тюбики, отмыть палитру начисто, проверить кисти. Чаще не нужно, реже накапливается.
И одно наблюдение. Место, которое остаётся в рабочем состоянии, притягивает: мимо него проходишь и садишься. Разобранное каждый раз место отталкивает, потому что вход в работу начинается с получаса подготовки.
Какие ошибки мешают работать
Их четыре, и они встречаются почти у всех, кто обустраивается впервые.
Первая: свет со стороны рабочей руки. Разобрана выше, и она самая частая.
Вторая: работа лежит плашмя. Пропорции уезжают, и обнаруживается это только тогда, когда работу поставят вертикально.
Третья: некуда отойти. Живопись смотрят с расстояния в два-три шага, и угол, где отойти невозможно, заставляет работать вслепую. Помогает зеркало напротив: в отражении видно то же, что и издалека.
Четвёртая: слишком хорошая мебель. Дорогой стол и светлый ковёр под мольбертом создают постоянное напряжение, а оно проникает и в работу: движения становятся осторожными.
| Ошибка | Как проявляется | Что делать |
|---|---|---|
| Свет со стороны руки | тень от кисти на работе | переставить лампу на другую сторону |
| Работа горизонтально | вытянутые пропорции | поставить почти отвесно |
| Негде отойти | ошибки видны только назавтра | повесить зеркало напротив |
| Жалко испачкать | осторожные движения, зажатая линия | клеёнка, фартук, старый стол |
Сколько это стоит
Меньше, чем набор красок, если не покупать мебель специально.
Обязательных трат по сути две: нормальная лампа и клеёнка. Всё остальное в доме обычно уже есть или заменяется.
Настольный мольберт стоит недорого и заменяет полноценный на первые год-два. Полноценный имеет смысл покупать тогда, когда вы точно знаете, какого размера работы пишете.
На чём точно не стоит экономить: на свете. Плохая лампа искажает цвет, и вы неделями будете исправлять то, чего нет.
На чём можно экономить смело: на мебели, на палитре, на подставках и органайзерах. Тарелка, банка и коробка из-под обуви работают не хуже. Про полную смету старта есть отдельный разбор.
Какой нужен стул и как сидеть
Вопрос кажется второстепенным ровно до третьего часа работы, после чего становится главным.
Основное требование: спина прямая, локоть рабочей руки свободен. Кресло с подлокотниками для живописи неудобно: подлокотник упирается в бок при движении кисти.
Высота подбирается по работе, а не по столу. Глаза должны быть примерно на уровне центра холста, иначе весь вечер вы смотрите на работу снизу вверх и не замечаете искажений.
Табурет часто удобнее стула: он не держит спину, зато позволяет свободно поворачиваться и вставать, а вставать при работе нужно постоянно.
Стоя работать полезнее, чем кажется. Стоя проще отойти и посмотреть издалека, движение идёт от плеча, а не от кисти, и линия получается свободнее. Многие чередуют: подмалёвок стоя, детали сидя.
И бытовая мелочь, которая экономит спину: не тянитесь. Если за краской или водой нужно тянуться через стол, переставьте их. Сто таких движений за вечер чувствуются к ночи.
Что слушать и нужна ли тишина
Вопрос кажется мелким, а на деле он про то, сколько вы просидите за работой. Звуковой фон влияет на длительность сеанса заметно сильнее, чем стул.
Общее наблюдение такое: механическая работа хорошо идёт под что угодно, включая разговоры и подкасты. Штриховка, заливка фона, набор массы, лессировка — здесь звук помогает не отвлекаться на мысли.
А вот решения принимаются в тишине. Композиция, выбор цвета, момент, когда надо остановиться — всё это требует внимания, и речь в наушниках его забирает.
Практичный режим: начинать в тишине, пока решается главное, и включать звук на длинных механических этапах. Многие приходят к нему сами, но обычно через год-два.
Отдельно про фильмы и видео. Работать под них удобно ровно до момента, когда вы начинаете смотреть, а не слушать. С этого момента работа останавливается, а ощущение занятости остаётся.
Что делать дальше: от угла к мастерской
Угол расширяют не мебелью, а форматом работ. Пока вы пишете на листах А3, места хватает всегда; как только появляются метровые холсты, требования меняются.
Что становится нужно при переходе на крупный формат: устойчивый мольберт, место, чтобы отойти на четыре шага, и стена, где несколько работ могут стоять одновременно.
Второй признак, что пора расширяться, — сушка. Когда работы перестают помещаться на полку, это надёжнее любых рассуждений говорит о том, что объём вырос.
Ещё один признак, о котором говорят реже: захламление. Когда рабочая поверхность занята посторонними вещами и каждый раз её надо расчищать, место фактически перестало быть рабочим, даже если формально оно есть. Проще держать на нём только то, что относится к живописи, и не давать вещам расползаться.
И последнее. Отдельная комната не делает художника, но постоянное место делает многое: вход в работу становится коротким, и вечеров, когда вы всё-таки сели, становится заметно больше. О том, как вообще выстроить регулярность, есть разбор в статье об обучении рисованию.
Люди годами откладывают рисование, потому что «негде». А на деле мешает не площадь, а то, что место каждый раз собирают заново. Найдите полметра, где можно оставить планшет и коробку, поставьте лампу с той стороны, где нет рабочей руки, и постелите клеёнку один раз. Дальше вход в работу занимает минуту, и вечеров, когда вы всё-таки сели, становится в разы больше. Мастерская с высокими потолками этого не даёт, а постоянный угол даёт.
Художник-гиперреалист, создатель технологии «Реалистичное искусство» — тех самых шести шагов, по которым рисуют все ученики академии. Более 6000 м² росписей, около 3000 учеников с 2018 года, 92% из них начинали с нуля. Первые шаги показывает бесплатно — на марафоне. Об Ароне
Канал в MAXЧастые вопросы
Сколько места нужно художнику?
Около двух квадратных метров: полметра под мольберт, столько же чтобы отойти на шаг, и место под стол с палитрой. Важнее площади постоянство: угол, который не надо разбирать после каждого раза.
С какой стороны должен падать свет?
Со стороны, противоположной рабочей руке: правше слева, левше справа. Иначе тень от кисти и предплечья ложится ровно на то место, где вы работаете.
Какую лампу выбрать для рисования?
Нейтральную, около 5000 К, с хорошей передачей цвета и рассеивателем вместо голой лампочки. Проверка простая: под лампой белый лист должен выглядеть белым, а не жёлтым или голубым.
Обязательно ли покупать мольберт?
Нужна вертикальная плоскость, а мольберт лишь самый удобный способ её получить. Планшет у стопки книг или настольный мольберт работают так же. На горизонтальном столе пропорции уезжают.
Где хранить краски и кисти?
Тюбики лежат горизонтально колпачками в одну сторону, кисти стоят ворсом вверх или лежат в плоском пенале. Кисть, оставленная в банке ворсом вниз, получает неисправимый загиб.
Где сушить готовые работы?
Отдельно от рабочего стола: полка, верх шкафа или стеллаж, где холсты стоят вертикально и не касаются друг друга. Бумагу удобно сушить на верёвке с прищепками.
Можно ли рисовать в жилой комнате?
Акрилом, акварелью, гуашью и темперой да, они разбавляются водой и не пахнут. Маслом стоит работать при открытом окне, а лаки и аэрозольные фиксативы применять только на балконе или на улице.
Как рисовать, если нет своего угла?
Через постоянную коробку, где живёт весь набор: клеёнка на стол, коробка сверху, настольный мольберт из неё же. Сборка занимает пять минут. Формат при этом берут небольшой, размером с тетрадный лист.
Чем закрыть пол во время работы?
Клеёнкой, строительной плёнкой или старой простынёй, закреплённой по краям, с запасом около полутора метров от мольберта. Плёнку кладут до начала работы, а не после первой капли.
Сколько стоит обустроить рабочее место?
Обязательных трат две: нормальная лампа и клеёнка. Мебель, палитру и подставки заменяют тарелка, банка и коробка. Экономить не стоит только на свете: плохая лампа искажает цвет.
Читайте также
